本書是“后花園詩叢”系列叢書之一,是詩人遠(yuǎn)人在國(guó)內(nèi)正式出版的第一本詩集，不僅集中了其三十年來創(chuàng)作的精華，還收入其最新力作。其在長(zhǎng)達(dá)三十余年的詩歌寫作中，始終堅(jiān)持不懈地進(jìn)行著漢語詩歌的深度寫作探索，擁有強(qiáng)大豐富的心靈力量和精神高度。作為出版人，我們往往驚異地發(fā)現(xiàn)，那些文學(xué)朝圣者，甚至不僅僅只單純地?zé)釔畚膶W(xué)、信仰文學(xué)，在很大程度上，文學(xué)已經(jīng)潛移默化地成為他們生命的一部分構(gòu)成。但也恰恰是這一構(gòu)成，讓我們不僅從出版人角度，更能從一個(gè)讀者的角度體會(huì)到，那些將文學(xué)與詩歌轉(zhuǎn)化成生命一部分的詩人作家，實(shí)際上留給文壇一個(gè)苦行僧的背影--他們?cè)谧晕夜?jié)制、自我磨練的同時(shí)，彰顯出精神上的信仰。在今天物質(zhì)化的時(shí)代，這一精神追求更能顯出難能可貴的品質(zhì)。本書是“后花園詩叢”系列叢書之一,是詩人遠(yuǎn)人在國(guó)內(nèi)正式出版的第一本詩集，不僅集中了其三十年來創(chuàng)作的精華，還收入其最新力作。其在長(zhǎng)達(dá)三十余年的詩歌寫作中，始終堅(jiān)持不懈地進(jìn)行著漢語詩歌的深度寫作探索，擁有強(qiáng)大豐富的心靈力量和精神高度。
作者簡(jiǎn)介：
遠(yuǎn)人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。創(chuàng)作涉足詩歌、小說、散文、評(píng)論，迄今有500余件作品散見于《大家》《花城》《山花》《鐘山》《天涯》《芙蓉》《清明》《青年文學(xué)》《詩刊》《星星》《文藝報(bào)》《上海文匯讀書周報(bào)》《書屋》《博覽群書》等海內(nèi)外20余家報(bào)刊。出版有長(zhǎng)篇小說《傷害》《秘道》，隨筆集《河床上的大地》《真實(shí)與戲擬》《新疆紀(jì)行》等，主編出版《21世紀(jì)的中國(guó)詩歌》。有作品入選30多種選本及年度最佳詩歌。在多家媒體開有專欄。現(xiàn)供職于湖南省作協(xié)《湖南文學(xué)》雜志社。
目錄：
總序
自序：源于經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)和呈現(xiàn)
輯一陌生人
抒情
反抗
看完一部電影回家
兩條廢棄的鐵軌
巷子·蝙蝠
慢慢就會(huì)認(rèn)識(shí)
結(jié)束的鋼琴之夜
德·昆西在1859年的一段自白
一個(gè)被回憶起來的夜晚
懲罰
在茶廳等候一個(gè)朋友
單身宿舍的音樂總序自序：源于經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)和呈現(xiàn)輯一陌生人抒情反抗看完一部電影回家兩條廢棄的鐵軌巷子·蝙蝠慢慢就會(huì)認(rèn)識(shí)結(jié)束的鋼琴之夜德·昆西在1859年的一段自白一個(gè)被回憶起來的夜晚懲罰在茶廳等候一個(gè)朋友單身宿舍的音樂……輯二簡(jiǎn)單和緩慢歲末：十四首十四行（組詩）保存的記憶（組詩）奔涌的黃昏（組詩）山居或想象的情詩（組詩）簡(jiǎn)單和緩慢（組詩）輯三紀(jì)念紀(jì)念輯四在樹下下午的雪（長(zhǎng)詩）秋日十章（長(zhǎng)詩）穿過書齋（長(zhǎng)詩）在樹下（長(zhǎng)詩）后記前言源于經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)和呈現(xiàn)
對(duì)出生于1970年代的我和我這一代的漢語詩作者來說，步入詩歌之時(shí)，恰巧是目睹朦朧詩的耀眼輝煌和接踵隕落之際。北島舒婷們的作品，直接構(gòu)成我們這代人的閱讀經(jīng)驗(yàn)和成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)。在今天，我們或許能說，這一經(jīng)驗(yàn)既是幸運(yùn)也是不幸。說幸運(yùn)，是這代人的閱讀在上世紀(jì)八十年代的詩歌激變中，親眼看到漢語詩歌是如何步入現(xiàn)代走向的；不幸的是，朦朧詩一代的成熟欠缺又讓跟隨者不可能得到最完滿的營(yíng)養(yǎng)吸納。但幸運(yùn)也好，不幸也好，都不足以構(gòu)成這代詩寫者賴以逃避的理由和無端自負(fù)的藉口。
……
今天漢詩所面對(duì)的，恰恰是精神的蒼白和無力。沒必要否認(rèn)，我們處在一個(gè)侈談精神的時(shí)代。人的浮躁和人的信仰崩塌，使不少詩人在語言的自覺上，在信仰重建與詩歌的關(guān)源于經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)和呈現(xiàn)對(duì)出生于1970年代的我和我這一代的漢語詩作者來說，步入詩歌之時(shí)，恰巧是目睹朦朧詩的耀眼輝煌和接踵隕落之際。北島舒婷們的作品，直接構(gòu)成我們這代人的閱讀經(jīng)驗(yàn)和成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)。在今天，我們或許能說，這一經(jīng)驗(yàn)既是幸運(yùn)也是不幸。說幸運(yùn)，是這代人的閱讀在上世紀(jì)八十年代的詩歌激變中，親眼看到漢語詩歌是如何步入現(xiàn)代走向的；不幸的是，朦朧詩一代的成熟欠缺又讓跟隨者不可能得到最完滿的營(yíng)養(yǎng)吸納。但幸運(yùn)也好，不幸也好，都不足以構(gòu)成這代詩寫者賴以逃避的理由和無端自負(fù)的藉口�！裉鞚h詩所面對(duì)的，恰恰是精神的蒼白和無力。沒必要否認(rèn)，我們處在一個(gè)侈談精神的時(shí)代。人的浮躁和人的信仰崩塌，使不少詩人在語言的自覺上，在信仰重建與詩歌的關(guān)系構(gòu)成上，缺少主動(dòng)性思考，也就難以在自我表達(dá)中進(jìn)行超越。詩人最終能不能實(shí)現(xiàn)超越，取決于詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，取決于詩人對(duì)事物本原的存在關(guān)注。二者驅(qū)使詩人在道德承擔(dān)和美學(xué)愉悅之間取得平衡，也驅(qū)使詩人擺脫種種人為的喧嘩與騷動(dòng)，位移到自身的獨(dú)立。它也恰好吻合了希尼對(duì)當(dāng)代詩歌所下的定義，“詩歌是在將要發(fā)生的事和我們希望發(fā)生的事之間的裂縫中注意到的一個(gè)空間，其作用不是分神，而是純粹的集中，它把我們的注意力重新集中到我們自己身上。”集中到我們自己身上，就意味詩歌的外延不論多么廣闊，也始終不會(huì)放松對(duì)我們的緊迫壓力，壓力越大，就越對(duì)詩人的心智是否成熟形成一種考驗(yàn)，換言之，詩歌從來就是考驗(yàn)。拒絕考驗(yàn)的，其詩歌必然墮落成閑暇時(shí)的游戲和玩具；接受考驗(yàn)的，會(huì)讓寫作者無可回避地追問：我為什么這樣寫作？我為什么會(huì)寫出這樣的詩歌？問題聽起來簡(jiǎn)單，但簡(jiǎn)單之外，可以讓寫作詩歌的人，始終拒絕玷污作品的輕佻�；蛟S，拒絕輕佻，是讀者發(fā)現(xiàn)作品是否蘊(yùn)涵詩意與思想的途徑，也是一個(gè)詩寫者最終有沒有資格成為一個(gè)詩人的標(biāo)志。遠(yuǎn)人2014年12月30日夜讀遠(yuǎn)人，在我，是難得的精神享受。那親和力，那流進(jìn)作為讀者的我的血管里的他的血，暖暖的，飽滿地和我的血融合著一起周游全身，循環(huán)著。他的詩句好像是替我寫出的。是我想寫卻寫不出，不知什么時(shí)候才寫得出的，而此刻它就在我的身體里不出聲地歌唱著�！硌嘟歼h(yuǎn)人目光敏銳、藝術(shù)個(gè)性獨(dú)特，他更多地把自己的內(nèi)心當(dāng)做一塊取火的燧石，而多變的場(chǎng)景與事物，又使他得以深刻理解人的內(nèi)心與外部世界的互動(dòng)關(guān)系，進(jìn)而在嬌柔與粗糲間，在熟悉與陌生中，找到一條更接近于詩歌本質(zhì)的道路�！钭試�(guó)（著名詩人，《星星》詩刊副主編）在今日文壇，我深感兼為小說家、評(píng)論家，但更重要身份為詩人的遠(yuǎn)人，有資格稱為“70后”一代寫作者中的文學(xué)圣徒。他的每個(gè)文字都來自內(nèi)心深處的悸動(dòng)。我感動(dòng)他詩歌中的真誠(chéng)、優(yōu)雅、平靜和靜水深流背后散發(fā)出的生命沉思�！嵭◇H（著名小說家，《天涯》編輯）在中國(guó)詩壇上，遠(yuǎn)人是一個(gè)頗有成就的詩人。在長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的寫作中，他已然形成了自己獨(dú)特的詩風(fēng)，無論是思想的深度還是語言的銳度，他都有超乎尋常的敏感、體察和貢獻(xiàn)。在這個(gè)歌聲重疊，詩作批量復(fù)制的時(shí)代，遠(yuǎn)人的存在，讓我們看到個(gè)性這種寶貴的東西對(duì)詩歌的強(qiáng)大支撐。——聶作平（著名文化學(xué)者、作家）
抒情我沒有驚動(dòng)你。我在你身后站著。壁燈的光線在你肩膀上壓下，你的肩膀還可以輕微地抖動(dòng)像你手上的報(bào)紙，不受字跡的壓迫。你隨意翻閱著它——這不是好極了嗎？房間里再?zèng)]有其他的聲音。你也不覺得我就在你身后而我的確在你身后，但我忍住了什么，不讓自己在你身后發(fā)出聲音，甚至呼吸——噢！我大概就是在等待一次呼吸。在它的誕生里，我會(huì)讓眼睛在眼窩里埋得更深。像一條船，在早晨的水里劃出去，船下那么多水紋蕩開了，但什么也沒驚動(dòng).2008年3月15日夜 反抗父親留下我從房間里出去門關(guān)上了沒發(fā)出任何聲音于是我成為被窗子框住的人被鏡子敲詐的人被桌子和衣帽鉤不斷恐嚇的人于是我設(shè)法讓語言開始尖叫直到墻上的玻璃突然迸飛出碎片.2007年8月14日凌晨
|
