本書是特拉克爾的第一部中文全集，包括詩(shī)歌、散文詩(shī)、劇本（斷片）和大量異文詩(shī)。早期詩(shī)歌（《詩(shī)集》）具有巴洛克風(fēng)格，華麗而迷狂；《夢(mèng)中的塞巴斯蒂安》顯示出中期成熟的詩(shī)藝，氣韻舒暢，收發(fā)自如，透出一種悲切而肅穆的美；晚期作品則冷峻凝縮，詩(shī)才漸趨枯竭。詩(shī)人的風(fēng)格自成一體，堪稱生命的絕唱。
作者簡(jiǎn)介：
格奧爾格特拉克爾（GeorgTrakl，1887－1914）：奧地利表現(xiàn)主義詩(shī)人，第一次世界大戰(zhàn)中因服毒過量死于前線，年僅27歲。他是一位蘭波似的天才詩(shī)人，富有感覺和激情，極具語(yǔ)言天賦，為20世紀(jì)德語(yǔ)國(guó)家五位最偉大的詩(shī)人之一，代表作《夢(mèng)中的塞巴斯蒂安》（組詩(shī)）。特拉克爾詩(shī)歌的多義之聲來自一種匯聚，即來自一種旨在其自身的、始終不可言說的合奏。這種創(chuàng)作的言說之多義性不是輕率者的模糊，而是執(zhí)中者的嚴(yán)謹(jǐn)，后者介入了謹(jǐn)慎的“公正的直觀”，并順從于這種直觀。
我們常常很難把這種在其自身之中完全有把握的更多義言說——它適合于特拉克爾的詩(shī)作——與其他詩(shī)人的語(yǔ)言劃分開來，后者的多義性出自無把握的詩(shī)的摸索之不確定，因?yàn)楹笳呷狈Ρ菊娴脑?shī)及其位置。特拉克爾的本質(zhì)上更多義的語(yǔ)言所獨(dú)具的嚴(yán)謹(jǐn)在一種更高的意義上是如此單義的，以至于它甚至無限超過僅僅科學(xué)—單義的概念的一切技術(shù)上的精確。
——馬丁海德格爾，《格奧爾格特拉克爾，對(duì)他的詩(shī)的一種闡釋》，1952
特拉克爾的形象屬于利諾斯似的神話形象；我憑直覺在《埃利昂》的五種現(xiàn)象中把握了此形象。就算它或許不是出自他自身，它或許也未必更明確……特拉克爾詩(shī)歌的多義之聲來自一種匯聚，即來自一種旨在其自身的、始終不可言說的合奏。這種創(chuàng)作的言說之多義性不是輕率者的模糊，而是執(zhí)中者的嚴(yán)謹(jǐn)，后者介入了謹(jǐn)慎的“公正的直觀”，并順從于這種直觀。
我們常常很難把這種在其自身之中完全有把握的更多義言說——它適合于特拉克爾的詩(shī)作——與其他詩(shī)人的語(yǔ)言劃分開來，后者的多義性出自無把握的詩(shī)的摸索之不確定，因?yàn)楹笳呷狈Ρ菊娴脑?shī)及其位置。特拉克爾的本質(zhì)上更多義的語(yǔ)言所獨(dú)具的嚴(yán)謹(jǐn)在一種更高的意義上是如此單義的，以至于它甚至無限超過僅僅科學(xué)—單義的概念的一切技術(shù)上的精確。
——馬丁海德格爾，《格奧爾格特拉克爾，對(duì)他的詩(shī)的一種闡釋》，1952
特拉克爾的形象屬于利諾斯似的神話形象；我憑直覺在《埃利昂》的五種現(xiàn)象中把握了此形象。就算它或許不是出自他自身，它或許也未必更明確……
在此期間，我得到《夢(mèng)中的塞巴斯蒂安》，讀過許多：感動(dòng)、驚奇、猜測(cè)、茫然；因?yàn)槲倚疵靼�，這種音韻和聲響的條件獨(dú)一無二，不可復(fù)得，正如一個(gè)夢(mèng)可能恰恰賴以出現(xiàn)的那些情況。我想象，面對(duì)這些外觀和內(nèi)省，即使是親近的人也總是像貼著玻璃窺探，被隔在窗外：因?yàn)樘乩藸柕慕?jīng)歷似乎進(jìn)行于鏡像之中，并且充塞了他的整個(gè)空間，而這個(gè)空間無法進(jìn)入，如同鏡中的空間。（他可能是誰(shuí)？）
——萊納馬利亞里爾克，致路德維希封菲克爾的信，1915
他是一個(gè)酒徒，又是一個(gè)癮君子，但是他從未喪失他那高貴的、經(jīng)受過精神磨礪的姿態(tài)；從來沒有人見過他酒醉后搖搖晃晃或多嘴多舌，盡管他那種柔和的、仿佛環(huán)繞無盡的緘默旋轉(zhuǎn)的談話方式常常在飲至夜深時(shí)奇怪地變得僵硬、尖銳、惡聲惡氣。但這樣往往使他比旁人更痛苦，他讓他言辭的短劍放射寒光，從他們的頭頂閃入沉默的周遭；因?yàn)樵谶@樣的時(shí)刻，他顯得具有某種簡(jiǎn)直使他的心流血的真實(shí)……
——路德維希封菲克爾，給庫(kù)特平圖斯的報(bào)道，1919
在《夢(mèng)中的塞巴斯蒂安》里面，他已經(jīng)以如此巨大的激情吟唱他那首單調(diào)的歌，以至于不再有什么區(qū)別，只有這本狂熱的書中的散文篇章暗示出一條突破詩(shī)歌的無法超越的完美的道路。陰郁的預(yù)言般的散文幻景讓人強(qiáng)烈地預(yù)感到一種如今已被毀滅的發(fā)展?jié)摿��？墒侨藗兙棺屵@位寂靜的詩(shī)人——他與其殺人不如自殺——作為志愿兵上了屠殺戰(zhàn)場(chǎng)！現(xiàn)在他完全寂靜了。生于薩爾茨堡，死于克拉考——其間則是古老的奧地利。維也納、因斯布魯克和柏林有些人認(rèn)識(shí)他。卻很少有人知道，他是誰(shuí)；很少有人知道他的作品：奧地利沒有誰(shuí)寫過比特拉克爾更美的詩(shī)。
——阿爾貝特埃倫施泰因，《被謀殺的弟兄》，1919
惡之轉(zhuǎn)化（第二稿）
秋天：樹林邊黑色的行進(jìn)；啞寂的毀滅時(shí)刻；光禿禿的樹下麻風(fēng)病人的前額仰天聆聽。早已逝去的傍晚此刻越過沼澤地的臺(tái)階沉下去；十一月。一陣鐘聲響起，牧人把黑紅色的馬群引入村莊。綠色的獵人在榛子樹下掏取一只獸的內(nèi)臟。他的雙手血?dú)怛v騰，野獸的影子呻吟在男人眼睛上空的樹葉之間，褐色和沉默；樹林。烏鴉飛散；三只。它們的飛翔像一支小夜曲，滿載逝去的和弦與男人的憂郁；一朵金色的云彩悄悄消散。男童們?cè)谀シ粋?cè)畔點(diǎn)燃一堆篝火。火焰是最蒼白者的兄弟，那人在笑聲中葬身于他紫色的發(fā)間；或者這是一個(gè)謀殺之地，一條多石的道路從旁邊繞過。小檗已蕩然無存，夢(mèng)兒長(zhǎng)年縈繞在赤松林鉛重的空氣之中；一個(gè)溺水者的恐懼、綠色昏暗、流水汩汩：漁夫從星星的池塘拖出一條黑色的大魚，面目殘暴而迷亂。紅色的小船上，那人把背后蘆葦和憤懣男人的聲音蕩過凍冰的秋水，生存在他的種族昏暗的神話里，冷眼注視黑夜和處女的驚悸。惡。
是什么迫使你默默站在朽壞的樓梯上，在你祖宗的家里？鉛重的黑暗。你用銀色的手把什么舉到眼前；眼簾垂下像罌粟的沉醉？可是你望穿石墻看見星空，銀河，土星；紅紅的。光禿禿的樹瘋狂扣擊石墻。你在朽壞的階梯上：樹、星、石！你，一只藍(lán)色的獸，悄悄顫粟；你，蒼白的祭司，在黑色的祭壇旁屠宰那只藍(lán)獸。 哦，你昏暗中的微笑，悲愴而兇惡，令一個(gè)酣睡的童子臉色蒼白。從你的手掌曾經(jīng)竄出一朵紅色的火焰，一只夜蛾葬身在火里。 哦，光的蘆笛；哦，死的蘆笛。是什么曾經(jīng)迫使你默默站在朽壞的樓梯上，在你祖宗的家里？此刻一位天使用晶瑩的手指在下面敲門。 哦，長(zhǎng)眠之地獄；昏暗的巷道，褐色的花園。死者的身影悄悄沉吟在藍(lán)色的傍晚。綠色的小花翩翩環(huán)繞她，她已被自己的面孔遺棄�；蛘咴诖├鹊陌堤�，逝去的面孔俯向兇手冰冷的前額；傾慕，紫色的欲火；漸漸死去，沉睡者早已越過黑色的階梯墜入黑暗。
有人已在十字路口離棄你而你久久回望。銀色的跫音在扭曲的蘋果樹的陰影里。黑色的樹枝里果實(shí)閃閃發(fā)紫，蛇在草叢蛻皮。哦！昏暗；汗珠沁出冰涼的前額，憂傷的夢(mèng)幻在葡萄酒中，在鄉(xiāng)村酒店里，在被煙霧熏黑的柱頂盤下。你，蠻荒如故，這蠻荒從棕色的煙草云中變幻出玫瑰色的島嶼，從一個(gè)伯爵的肺腑中掏出野性的呼喚，當(dāng)他追逐黑色的礁石在海里，在風(fēng)暴和冰雪里。你，一塊綠色的金屬，里面藏著一張火熱的臉，它欲離去，它欲從骨質(zhì)的山崗歌唱幽暗的遠(yuǎn)古和天使燃燒的隕落。哦！絕望隨啞寂的呼喚跪倒。
一個(gè)死者造訪你。心中流出兀自傾灑的鮮血，黑色的眉間巢居著難言的時(shí)刻；昏暗的相遇。你—紫色的月亮，當(dāng)那人出現(xiàn)在橄欖樹的綠蔭里。他身后緊隨著永不消逝的夜。
|
