在這本對談錄中，蘇童和王宏圖就蘇童的諸多作品，包括對蘇童的創(chuàng)作心路與個(gè)人成長歷程進(jìn)行了完整的回顧與梳理，對他的創(chuàng)作本身也做了宏觀、全面的審視。本書主題涉及蘇童的新歷史主義小說，他的"香椿樹街"世界，南方精神，他那些直面現(xiàn)實(shí)生活的文字，以及他精湛的短篇小說藝術(shù)。對話圍繞上述主題展開，形式不拘一格，集中展示了蘇童對于文學(xué)創(chuàng)作的心得體會(huì)，饒有趣味。本書讓讀者在閱讀蘇童作品之外，能夠進(jìn)一步了解蘇童的創(chuàng)作思想與心路歷程，從而更深入地理解蘇童的文學(xué)世界。
作者簡介：
蘇童，當(dāng)代著名作家。1983年開始發(fā)表小說，代表作包括《紅粉》、《妻妾成群》、《已婚男人》和《離婚指南》等。中篇小說《妻妾成群》被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，蜚聲海內(nèi)外。
王宏圖，上海市人，在復(fù)旦大學(xué)和美國印第安那大學(xué)獲得文學(xué)碩士和博士學(xué)位，現(xiàn)任復(fù)旦大學(xué)中文系教授。著有長篇小說《Sweetheart,誰敲錯(cuò)了門》、《風(fēng)華正茂》、《別了，日爾曼尼亞》，中短篇小說集《玫瑰婚典》，文學(xué)研究專著《都市敘事與欲望書寫》,批評文集《眼觀六路》、《深谷中的霓虹》等。
目錄：
一、創(chuàng)作心路與個(gè)人成長過程
二、新歷史主義小說
三、"香椿樹街"的世界
四、南方精神
五、直面現(xiàn)實(shí)的作品
六、短篇小說的藝術(shù)
新版后記：轉(zhuǎn)型后的回歸
關(guān)于"天賦"
王：蘇童，我們首先來談一下你的創(chuàng)作歷程。前兩天《中華讀書報(bào)》轉(zhuǎn)載了評論家王干好多年前寫的《蘇童傳說》，里面提到你曾講過一句話，"我愛小說不是天生的，也不是后天培養(yǎng)的，這是上蒼對我的一種憐惜，讓我這個(gè)笨人具備一點(diǎn)'過人'之處"。我感覺你是一個(gè)成熟得相當(dāng)早，而且天賦才能發(fā)揮得淋漓盡致、非常透徹的作家。法國評論家埃米爾·法蓋曾說，除了極少數(shù)例外，一個(gè)人在三十歲以前沒好好讀過書、沒進(jìn)行觀察和思索便開始寫作，很可能會(huì)缺乏判斷力，最終只能成為一個(gè)文學(xué)工匠。而你在三十歲以前已寫出來許多杰出的文學(xué)作品，這不能不說是一個(gè)特例，有點(diǎn)類似音樂上的神童。就像你自己說的，這是上蒼對你的憐惜，你自己是這樣看的嗎？
蘇：上蒼會(huì)憐惜每一個(gè)人，而感恩是我的習(xí)慣。我不知道別人怎么樣，在我看來，所謂的成功、失敗都是匆忙的結(jié)論，人成長的過程很漫長，不到死的那一天所有的結(jié)論都嫌早。說到天賦，我相信天賦、個(gè)人能力這類東西，但不迷信它。事實(shí)上一個(gè)作家如果始終認(rèn)為他有天賦，也有點(diǎn)可笑，這是別人的措辭。依我看，在寫作中遇到更多的情況是相反的，怎么寫得這么艱難？怎么就寫不到你要的那個(gè)火候？你這個(gè)不中用的東西，你一點(diǎn)也沒有天賦！
關(guān)于"年齡"和"閱讀"
王：你是不是覺得到了一定程度，就不會(huì)再像二十幾歲的時(shí)候那樣進(jìn)行大量的閱讀，喜歡的作家會(huì)越來越少，通常只是偶爾翻翻以前讀過的東西？
蘇：閱讀和年齡心態(tài)很有關(guān)系。二十多歲的人總是充滿野心，恨不得把全世界的圖書館搬到自己家里，讀多少不一定，但是那種貪婪是可愛的。歲月改變?nèi)�，也改變閱讀數(shù)量和閱讀內(nèi)容。有個(gè)朋友告訴我，他最喜歡讀的其實(shí)是菜譜！我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)一個(gè)非常典型的例子：許多身邊的朋友在他們二十五歲前后非常愛好文學(xué)，現(xiàn)在那些人已經(jīng)都四十歲左右了，他們的閱讀興趣發(fā)生了明顯變化。這些當(dāng)年的文學(xué)愛好者中間的大多數(shù)人對虛構(gòu)的東西已不再感興趣，好像是一種覺醒，也好像是衰老的象征。
關(guān)于"小說創(chuàng)作"
王：你曾在文章里說過他們對你最早的作品不大滿意是吧？
蘇：但是那篇（《桑園留戀》）大家都一致叫好了。這也給我很大信心。這篇小說是一個(gè)開始。我覺得好像從這篇小說開始，我有點(diǎn)懂得小說創(chuàng)作了。
王：你的文集《少年血》那一卷里也選了一些你在20世紀(jì)80年代初期的作品。
蘇：那是我覺得還能拿出來的作品，但有一部分是沒法拿出來看的東西。從這篇小說開始我覺得小說可以從內(nèi)向外發(fā)展擴(kuò)散，甚至可以成為對自己的心靈世界的一種隨意的回溯吧，無論以什么方式，要寫與你心靈有關(guān)的東西。這是我對小說最基礎(chǔ)的認(rèn)識。當(dāng)時(shí)我寫《桑園留戀》就是外部世界對我的一些很小的刺激，這刺激后來變成一種漫不經(jīng)心的回憶。
關(guān)于"南方精神"
王：你說南方是腐敗而充滿魅力的，這句話雖然是一種矛盾的表述，但也代表了你的一種精神。
蘇：對，這是我對南方的一種認(rèn)識，南方對我是有魅力的，到現(xiàn)在我還孜孜不倦地在將"香椿樹街"系列寫下去。我之所以會(huì)在我的記憶里長久地篩選某些東西，就是因?yàn)楸澈笥幸环N精神在支撐著我，這種精神就是所謂的南方精神，盡管我沒有哪一部作品淋漓盡致地表現(xiàn)過這股精神。
關(guān)于"直面現(xiàn)實(shí)"
王：你對這種暗示（中國文化強(qiáng)調(diào)年齡，例如40歲之后就該穩(wěn)重一點(diǎn)）有過這樣的想法嗎？比如說開始不大愿意接受，想保持那種頑童的心態(tài)，但是有時(shí)候卻無可奈何。
蘇：現(xiàn)在的問題是我現(xiàn)在很喜歡看到飛動(dòng)的想象力，飛來風(fēng)似的東西。一篇小說完全是飛來風(fēng)，這樣的作品我喜歡。我不是恐懼自己已經(jīng)喪失了這樣一種能力，而是我現(xiàn)在如果寫出了這樣的一篇東西，我自己會(huì)對自己不滿意。傳統(tǒng)文化在隱隱作怪，我會(huì)問自己，我這樣一個(gè)人寫這樣的東西合適嗎？我的確有所顧忌，當(dāng)我想寫這樣的東西時(shí)，有時(shí)候我會(huì)不由自主地否定，在構(gòu)思階段就會(huì)否定這樣的素材，我現(xiàn)在認(rèn)真做的是我要直面現(xiàn)實(shí)，但是要用我自己的方式直面現(xiàn)實(shí)。近幾年來我的作品，像《桂花連鎖集團(tuán)》、《蛇為什么會(huì)飛》、《菩薩蠻》等都體現(xiàn)了我的這種想法。
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