莫言所有演講的合集，包括在加州大學(xué)、斯坦福大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)等各大學(xué)以及在日本、韓國各國的演講稿，全面反映了莫言對于文學(xué)的看法。
作者簡介：
莫言，山東高密人。1955年出生于一個人口眾多的農(nóng)民家庭，小學(xué)五年級輟學(xué)回家務(wù)農(nóng)。十八歲時，到縣棉花加工廠做工。1976年2月應(yīng)征入伍。在部隊歷任戰(zhàn)士、班長、教員、干事、創(chuàng)作員等職。1997年轉(zhuǎn)業(yè)到報社工作。2007年10月調(diào)到中國藝術(shù)研究院工作。先后畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系（1984－1986）和北京師范大學(xué)?魯迅文學(xué)院研究生班（1989－1991），獲文藝學(xué)碩士學(xué)位。
2012年10月，獲得諾貝爾文學(xué)獎。是中國第一位獲得此獎的作家。
1981年開始發(fā)表作品。著有長篇小說《紅高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《酒國》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲勞》等十部，中篇小說《透明的紅蘿卜》、《歡樂》、《懷抱鮮花的女人》、《爆炸》、《師父越來越幽默》等二十余部，短篇小說《白狗秋千架》、《枯河》、《拇指銬》、《冰雪美人》等八十余篇。還創(chuàng)作了《紅高粱》、《霸王別姬》、《我們的荊軻》等話劇、電影文學(xué)劇本等。多部作品被翻譯成二十多種外文在世界上很多國家和地區(qū)出版。
1987年《紅高粱》獲第四屆全國中篇小說獎。根據(jù)此小說改編并參加編劇的電影《紅高粱》獲第38屆柏林電影節(jié)金熊獎。
1988年《白狗秋千架》獲臺灣聯(lián)合文學(xué)獎。根據(jù)此小說改編的電影《暖》獲第16屆東京電影節(jié)金麒麟獎。
1996年《豐乳肥臀》獲首屆大家?紅河文學(xué)獎莫言，山東高密人。1955年出生于一個人口眾多的農(nóng)民家庭，小學(xué)五年級輟學(xué)回家務(wù)農(nóng)。十八歲時，到縣棉花加工廠做工。1976年2月應(yīng)征入伍。在部隊歷任戰(zhàn)士、班長、教員、干事、創(chuàng)作員等職。1997年轉(zhuǎn)業(yè)到報社工作。2007年10月調(diào)到中國藝術(shù)研究院工作。先后畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系（1984－1986）和北京師范大學(xué)?魯迅文學(xué)院研究生班（1989－1991），獲文藝學(xué)碩士學(xué)位。
2012年10月，獲得諾貝爾文學(xué)獎。是中國第一位獲得此獎的作家。
1981年開始發(fā)表作品。著有長篇小說《紅高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《酒國》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲勞》等十部，中篇小說《透明的紅蘿卜》、《歡樂》、《懷抱鮮花的女人》、《爆炸》、《師父越來越幽默》等二十余部，短篇小說《白狗秋千架》、《枯河》、《拇指銬》、《冰雪美人》等八十余篇。還創(chuàng)作了《紅高粱》、《霸王別姬》、《我們的荊軻》等話劇、電影文學(xué)劇本等。多部作品被翻譯成二十多種外文在世界上很多國家和地區(qū)出版。
1987年《紅高粱》獲第四屆全國中篇小說獎。根據(jù)此小說改編并參加編劇的電影《紅高粱》獲第38屆柏林電影節(jié)金熊獎。
1988年《白狗秋千架》獲臺灣聯(lián)合文學(xué)獎。根據(jù)此小說改編的電影《暖》獲第16屆東京電影節(jié)金麒麟獎。
1996年《豐乳肥臀》獲首屆大家?紅河文學(xué)獎
2001年《酒國》（法文版）獲法國“LaureBataillin”(儒爾?巴泰庸)外國文學(xué)獎
2001年《檀香刑》獲臺灣聯(lián)合報2001年十大好書獎。
2004年4月獲“華語文學(xué)傳媒大獎?年度杰出成就獎”。
2004年3月獲法蘭西文化藝術(shù)騎士勛章
2005年1月獲第三十屆意大利NONINO國際文學(xué)獎。
2006年7月獲日本福岡亞洲文化大獎。
2008年9月獲香港浸會大學(xué)“紅樓夢華語長篇小說獎”
2008年10月獲美國俄克拉荷馬大學(xué)“紐曼華語文學(xué)獎”
2009年6月被推選為德國巴伐利亞藝術(shù)科學(xué)院通訊院士
2011年長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎目錄：
我與新歷史主義文學(xué)思潮臺北圖書館（1998年10月18日）
在京都大學(xué)的演講（1999年10月23日）
二十一世紀(jì)的日中關(guān)系關(guān)西日中關(guān)系學(xué)會（1999年10月）
神秘的日本與我的文學(xué)歷程日本駒澤大學(xué)（1999年10月28日）
福克納大叔，你好嗎？加洲大學(xué)伯克萊校區(qū)（2000年3月）
我的《豐乳肥臀》哥倫比亞大學(xué)（2000年3月）
饑餓和孤獨是我創(chuàng)作的財富在斯坦福大學(xué)的演講（2000年3月）
我在美國出版的三本書科羅拉多大學(xué)博爾德校區(qū)（2000年3月）
華文出版人的新角色與挑戰(zhàn)臺北出版節(jié)（2001年3月29日）
城鄉(xiāng)經(jīng)驗和寫作者的位置臺北出版節(jié)“作家之夜”（2001年3月30日）
用耳朵閱讀悉尼大學(xué)（2001年5月17日）
翻譯家功德無量北京大學(xué)世界文學(xué)研究所成立大會（2001年10月8日）
做為老百姓寫作蘇州大學(xué)（2001年10月24日）
小說的氣味巴黎法國國家圖書館（2001年12月14日）
作家和他的創(chuàng)造山東大學(xué)文學(xué)院（2002年9月）我與新歷史主義文學(xué)思潮臺北圖書館（1998年10月18日）
在京都大學(xué)的演講（1999年10月23日）
二十一世紀(jì)的日中關(guān)系關(guān)西日中關(guān)系學(xué)會（1999年10月）
神秘的日本與我的文學(xué)歷程日本駒澤大學(xué)（1999年10月28日）
�？思{大叔，你好嗎？加洲大學(xué)伯克萊校區(qū)（2000年3月）
我的《豐乳肥臀》哥倫比亞大學(xué)（2000年3月）
饑餓和孤獨是我創(chuàng)作的財富在斯坦福大學(xué)的演講（2000年3月）
我在美國出版的三本書科羅拉多大學(xué)博爾德校區(qū)（2000年3月）
華文出版人的新角色與挑戰(zhàn)臺北出版節(jié)（2001年3月29日）
城鄉(xiāng)經(jīng)驗和寫作者的位置臺北出版節(jié)“作家之夜”（2001年3月30日）
用耳朵閱讀悉尼大學(xué)（2001年5月17日）
翻譯家功德無量北京大學(xué)世界文學(xué)研究所成立大會（2001年10月8日）
做為老百姓寫作蘇州大學(xué)（2001年10月24日）
小說的氣味巴黎法國國家圖書館（2001年12月14日）
作家和他的創(chuàng)造山東大學(xué)文學(xué)院（2002年9月）
京都大學(xué)會館演講（2003年10月）
文學(xué)個性化芻議深圳社會大講堂（2004年8月）
北海道大學(xué)演講（2004年12月27日）
細(xì)節(jié)與真實中央電視臺（2005年4月8日）
沒有個性就沒有共性韓國“東亞文學(xué)大會”（2005年5月）
恐懼與希望意大利（2005年5月18日）
小說與社會生活京都大學(xué)會館（2006年5月）
中國小說傳統(tǒng)——從我的三部長篇小說談起魯迅博物館（2006年5月14日）
上海大學(xué)演講（2006年6月26日）
只有交流，才能進步韓國大學(xué)生訪華團（2006年8月15日）
大江健三郎先生給我們的啟示大江文學(xué)研討會（2006年9月11日）
福岡市飯倉小學(xué)演講（2006年9月15日）
我的文學(xué)歷程第十七屆亞洲文化大獎福岡市民論壇（2006年9月17日）
試論當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作中的十大關(guān)系第七屆深圳讀書論壇上的演講（2006年11月19日）
文學(xué)與青年（2007年6月）
東北亞時代的主人公韓國大學(xué)生訪華團（2007年8月8日）
離散與文學(xué)韓國全州亞非文學(xué)慶典（2007年11月9日）
我的文學(xué)經(jīng)驗山東理工大學(xué)（2007年12月9日）
佛光普照“21世紀(jì)亞洲文化發(fā)展展望”論壇（2008年4月）
我為什么寫作紹興文理學(xué)院2008年6月13日
香港浸會大學(xué)“紅樓夢文學(xué)獎”得獎感言（2008年9月）
我讀《南朝鮮小說集》首屆韓日中東亞文學(xué)論壇（2008年10月11日）
當(dāng)眾人都哭時，應(yīng)該允許有的人不哭在中國文學(xué)海外傳播工程啟動儀式上的發(fā)言（2009年4月）
在法蘭克�！案兄袊闭搲系难葜v（2009年9月13日）
在法蘭克福書展開幕式上的演講（2009年10月13日）
讀書就是讀自己在人民文學(xué)出版社外國文學(xué)獎頒獎典禮上的演講（2009年12月17日）幾年前，在臺北的一次會議上，我與幾位作家就“童年閱讀經(jīng)驗”這樣一個題目進行了座談。參加對談的作家，除了我之外都是早慧的天才，他們有的五歲時就看了《三國演義》、《西游記》，有的六歲時就開始閱讀《紅樓夢》，這讓我既感到吃驚又感到慚愧，與他們相比，我實在是個沒有文化的人。輪到我發(fā)言時，我說：當(dāng)你們飽覽群書時，我也在閱讀；但你們閱讀是用眼睛，我用的是耳朵。
當(dāng)然，我也必須承認(rèn)，在我的童年時期，我也是用眼睛讀過幾本書的，但那時我所在的農(nóng)村，能的到的書很少，我用出賣勞動力的方式，把那幾本書換到手讀完之后，就錯誤地認(rèn)為，我已經(jīng)把世界上的書全部讀完了。后來，我有機會進了一個圖書館，才知道自己當(dāng)年是多么樣的可笑。
我十歲的時候，就輟學(xué)回家當(dāng)了農(nóng)戶，當(dāng)時我最關(guān)心的是我放牧的那幾頭牛羊的饑飽，以乃我偷偷地飼養(yǎng)著的幾只小鳥會不會被螞蟻吃掉。當(dāng)時我做夢也沒有想到幾十年后，我竟然成了一個以寫小說為職業(yè)的人。這樣的人在我的童年印象中，是像神靈一樣崇高偉大的。當(dāng)然，在我成了作家之后，我知道了作家既不崇高也不偉大，有時候甚至比一般人還要卑鄙和渺小。我在農(nóng)村度過了漫長的青少年時期，如前所述，在這期間，我把周圍幾個村子里那幾本書讀完之后，就與書本脫離了關(guān)系。我的知識基本上是用耳朵聽來的。就像諸多作家都有一個會講故事的老祖母一樣，就像諸多作家都從老祖母講述的故事里肖取了最初的文學(xué)靈感一樣，我也有一個很會講故事的祖母，我也從我的祖母的故事里汲取了文學(xué)的營養(yǎng)。
但我更可以驕傲得是，我除了有一個會講故事的老祖母之外，還有一個會講故事的爺爺，還有一個比我的爺爺更會講故事的大爺爺――我爺爺?shù)母绺�。除了我的爺爺奶奶大爺爺之外，村子里凡是上了點歲數(shù)的人，都是滿肚子的故事，我在與他們相處的幾十年里，從他們嘴里聽說過的故事實在是難以計數(shù)。
……
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