作品介紹

燈下藝語


作者:陳履生     整理日期:2016-06-26 23:40:58

中國博物館副館長,有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)評點小。 
本書簡介:
  《燈下藝語》為國家博物館副館長陳履生關(guān)于藝術(shù)、藝術(shù)家及繪畫作品等的文章結(jié)集。內(nèi)容從自己的成長學(xué)藝經(jīng)歷起,至師友雜談錄,對中國繪畫和藝術(shù)的介紹,主要是個人對這些作品的分析、觀點和意見,由此闡發(fā)中國繪畫在當(dāng)代的表現(xiàn),即繼承與發(fā)揚的問題。對老一代藝術(shù)家,也是他的師長們的肯定和褒獎,呈現(xiàn)出中國繪畫在近幾十年來的豐富燦爛,而盛世之年博物館美術(shù)館在此間的職能與交流作用,也是作者的著眼點。體現(xiàn)出作者對繪畫藝術(shù)的獨到見地與水準(zhǔn),窺中國藝壇于一斑。是本總結(jié)與記錄之作。
  作者簡介:
  陳履生:1985年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系美術(shù)歷史及理論專業(yè),獲碩士學(xué)位,現(xiàn)為中國國家博物館副館長。
  目錄:
  起步
  黃瓜園的記憶
  在鎮(zhèn)江高考之后
  學(xué)書自述
  我與攝影
  畫樹題跋
  文人的書房
  機遇與眼光
  《功甫帖》真?zhèn)蔚臓幾h
  看《清明上河圖》
  藝術(shù)的搓衣板
  科勒·穆勒夫人的“任性”
  曾經(jīng)的海上
  不可復(fù)制的威尼斯雙年展
  世博會的檢驗起步黃瓜園的記憶在鎮(zhèn)江高考之后學(xué)書自述我與攝影畫樹題跋文人的書房機遇與眼光《功甫帖》真?zhèn)蔚臓幾h看《清明上河圖》藝術(shù)的搓衣板科勒·穆勒夫人的“任性”曾經(jīng)的海上不可復(fù)制的威尼斯雙年展世博會的檢驗從亞馬遜到伊瓜蘇為什么要美術(shù)館、博物館私人博物館溫肇桐何燕明與陳笳詠李可染:可貴的江山小景林風(fēng)眠的故事會張仃先生的事業(yè)和創(chuàng)造黃苗子的藝術(shù)特色黃永玉先生八十后新作朱振南:在語言的矛盾和沖突中調(diào)和水墨我看邵璞的焦墨傅申先生書法近作感懷靳尚誼與毛澤東像向袁運甫先生致敬黃致陽:符號構(gòu)成的趣味寄語遠行者李樹基的藝術(shù)趣味吳長江:連接傳統(tǒng)的延伸韓美林雕塑“母與子”看何水法畫展馮遠的《世紀智者》廣軍的賀年版畫程小琪的畫讀《仰觀集》華人美術(shù)教授在美國重振中國文房我還沒有出生的時候就和攝影有了關(guān)聯(lián)。家父于二十世紀四十年代后期在江蘇揚中的縣城內(nèi)開了一家照相館,在位于長江中的全國最小的一個縣里。這是當(dāng)時全縣中最能反映現(xiàn)代文明的場所,因為那時全縣還沒有工業(yè),服務(wù)業(yè)也欠發(fā)達,手工藝也只有與特產(chǎn)相關(guān)的竹編。當(dāng)我出生之后,就沒有離開過照相館。那是一家天光照相館,“天光”的概念就和農(nóng)民種莊稼一樣是靠天吃飯,天陰下雨就沒法拍照,而長江流域一年四季中又是雨水不斷。因此,生意不可能發(fā)達,生活也不算富裕,但,比上不足,比下有余。較早的時候,真是封建社會,即使到了新中國,這一落后的地區(qū)還是迷信思想余毒蔓延,很多人還懼怕攝影,好像咔嚓一響就把魂給收了去。人沒了魂則是天大的事,因此,很多人都懼怕照相機的鏡頭。還有一些人連攝影兩個字都念不周全,經(jīng)常說成了“聶影”,難字讀半邊也是人之常情,在攝影和文化欠普及的時代,“攝影”中的“攝”確實不是常用字。這種小照相館除了沒有用過最原始的針孔照相機之外,幾乎都是從最原始的狀態(tài)開始,木頭座機加上玻璃板的底片,直到后來用上了膠片,而暗房中的洗照片也是憑經(jīng)驗數(shù)數(shù)字把握曝光時間的長短。“文革”之前,照相館不大的櫥窗卻是縣城內(nèi)服務(wù)行業(yè)內(nèi)僅有的幾個櫥窗之一,是縣城內(nèi)唯一的文化窗口。櫥窗內(nèi)擺的是京劇劇照以及當(dāng)?shù)貏趧幽7兜恼掌,偶爾也會放幾張被認為是縣城內(nèi)最漂亮的女士的照片。不過,一般的人是不愿意擺在那里供大家欣賞的。我家的照相館不大,但小時候也沒有感覺到它小。整體布局類如前店后廠,前面是接待室,有柜臺,有鏡子,還有供休息和等候的椅子。后面是攝影室,最后面的頂頭是軟布景,蘇州園林、西湖風(fēng)光、揚州景色,好像是一年換一次,都是到上海請人畫的。換布景要增加成本,那也是沒有法子的事情,因為天光的照射,用油彩畫的布景逐日變淡而失去神采和吸引力,加之老布景也不能招來顧客。硬景中有亭子或假山石之類,極力模仿自然景觀。往往新景一出,都會招來縣城里比較時尚的年輕姑娘。側(cè)面是可以拉的單色布簾,一般是拍證件照所用,用以擋住后面的彩色風(fēng)光布景。照相館的第一次技術(shù)升級是玻璃板換膠片,第二次升級是天光變燈光,每一次升級都伴隨著歲月的延伸。“文革”開始之后,全家被掃地出門,照相館就不再屬于自己家了。實際上自公私合營之后就已如此,只不過家還在照相館前面接待室的樓上。小時候,縣城里少有樓房,因此,我常常趴在樓上窗前看來往行人和世事風(fēng)光,也時常有樓上樓下的喊話,不覺就度過了少年。





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