與其說(shuō)這是一部詩(shī)集，不如說(shuō)是一部生活之書(shū)。有亢奮，也有萎靡；有喘息，也有呻喚；有性感，也有艷俗；有精致，也有粗糲；有溫柔，也有風(fēng)暴；有幽默，也有淚水……
本書(shū)簡(jiǎn)介：
本書(shū)共精選作者近20年來(lái)創(chuàng)作的149首詩(shī)歌。內(nèi)容涉及故鄉(xiāng)、親情、友情、愛(ài)情、職場(chǎng)生活、時(shí)代變遷、城市化與工業(yè)化背景下人類的生存狀態(tài)等。作品或明白如話，或幽默詼諧，或短小精悍，或汪洋恣肆，語(yǔ)言精煉優(yōu)美，情感真摯自然，洋溢著撲面而來(lái)的生活氣息，是了解當(dāng)代中國(guó)人生活與情感的一面鏡子。
作者簡(jiǎn)介：
楊罡，曾名楊庭倩，1972年生，江西修水人，曾居海南10年，現(xiàn)居北京。詩(shī)人，資深出版人，影視人，活動(dòng)策劃人。1986年開(kāi)始發(fā)表作品，至今共創(chuàng)作詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、兒童文學(xué)、報(bào)告文學(xué)等100多萬(wàn)字。作品散見(jiàn)國(guó)內(nèi)各級(jí)報(bào)刊，有詩(shī)作入選《2013年中國(guó)詩(shī)歌排行榜》（邱華棟主編）、《2013年中國(guó)詩(shī)歌排行榜》（譚五昌主編）、《2014年中國(guó)詩(shī)歌排行榜（邱華棟主編）等選本。楊罡的詩(shī)歌代表作《猛禽殺》《梨花落》《致姐姐》《亞歷山大與女理發(fā)師》《在馬桶上讀詩(shī)》等得到著名詩(shī)人周瑟瑟、著名詩(shī)評(píng)家譚五昌、青年詩(shī)評(píng)家大槍的高度評(píng)價(jià)，深受網(wǎng)友喜愛(ài)。楊罡2016年初即興創(chuàng)作的趣味詩(shī)歌《猴年》被譽(yù)為“猴年賀歲第一詩(shī)”，與《有錢(qián)人沒(méi)有詩(shī)意》《詩(shī)歌好比鄰家妹》《詩(shī)人與妻子》《猛禽殺》《梨花落》等詩(shī)作，被網(wǎng)友用手機(jī)錄制，在荔枝、喜馬拉雅、為你讀詩(shī)等網(wǎng)絡(luò)廣播APP上廣為傳播，被媒體譽(yù)為“中國(guó)最逗詩(shī)人”。楊罡詩(shī)集《亞歷山大與女理發(fā)師》在2016年1月12日首次在微信朋友圈預(yù)售，僅半個(gè)月時(shí)間，即售出3256冊(cè)，成為繼余秀華后再次打破詩(shī)集銷售難魔咒的詩(shī)人。
目錄：
第一輯梨樹(shù)下
003/梨樹(shù)下
004/獻(xiàn)身
006/春夜
007/出走者
010/煉丹爐
012/黃塵兒
013/從前的房子及其他
016/天子山的蟬
018/故鄉(xiāng)
020/通常
021/桑葚樹(shù)的故事
024/致學(xué)友
025/記憶的碎片
目錄：
第一輯梨樹(shù)下003/梨樹(shù)下004/獻(xiàn)身006/春夜007/出走者010/煉丹爐012/黃塵兒013/從前的房子及其他016/天子山的蟬018/故鄉(xiāng)020/通常021/桑葚樹(shù)的故事024/致學(xué)友025/記憶的碎片027/中秋029/給女兒030/楊家有女032/寶貝，你睡得如此香甜034/致?tīng)敔?38/北漂者說(shuō)039/失樂(lè)園041/最后的詩(shī)人045/如皋之約047/候鳥(niǎo)048/坐在對(duì)面的那個(gè)人050/外婆橋051/生日給自己052/故園春053/這樣就很好056/送父親與叔叔自京回鄉(xiāng)058/木麻黃與桉樹(shù)060/給洋洋第二輯山之陰063/海邊的女神064/給你065/致歉信067/三亞情人068/思想起069/冬070/亞龍灣072/忐忑073/閃電074/雞肋076/雨兆078/你的嘆息080/無(wú)題081/既然如此082/山之陰084/遠(yuǎn)去的愛(ài)情086/獻(xiàn)給春天和你087/四十而惑089/周莊白日夢(mèng)091/給燕子092/春天策馬歸來(lái)094/走向你095/夜太黑096/連環(huán)劫098/愛(ài)人說(shuō)099/美人痣100/致姐姐101/姑娘與蘋(píng)果102/鹿回頭104/秋雨106/那年那夜108/冰鎮(zhèn)拿鐵第三輯空屋子111/丟鑰匙的人112/在馬桶上讀詩(shī)114/在地鐵上打鼾的兄弟116/狗愛(ài)119/蟑螂與蝴蝶121/磚122/龍諭124/戲贈(zèng)X君125/籠中人127/行為藝術(shù)1990131/經(jīng)商的詩(shī)人133/大雪134/亞歷山大與女理發(fā)師136/與周瑟瑟夢(mèng)談卡丘主義138/觸電140/女文青的辭職信146/宋莊的藝術(shù)家148/第六根香蕉150/與沈浩波握手153/戲臺(tái)155/壁虎157/空屋子159/一個(gè)叫楊罡的家伙162/潛伏者163/褒義詞164/看家狗166/沙塵暴167/復(fù)活168/風(fēng)暴眼170/猛禽殺第四輯向日葵175/種子1前言詩(shī)人要有“猛禽殺”之心
――序楊罡詩(shī)集《亞歷山大與女理發(fā)師》
周瑟瑟
楊罡近年的寫(xiě)作我較為熟悉，他每當(dāng)寫(xiě)出一首詩(shī)就會(huì)發(fā)給我看。我會(huì)及時(shí)表達(dá)我的意見(jiàn)，好或不好我們無(wú)所不談。我的意見(jiàn)他聽(tīng)得進(jìn)，他不固執(zhí)，有時(shí)他把一首詩(shī)改了多遍，但我卻固執(zhí)地認(rèn)為最初那一稿最好，我會(huì)說(shuō)出我的理由，好在哪里，他改掉的是一首詩(shī)最能打動(dòng)我的寫(xiě)法，而變成了一首在我眼里沒(méi)有特點(diǎn)的壞詩(shī)。他本來(lái)很興奮，被我潑了一通冷水后，也不沮喪，我也有耐心，我說(shuō)服他改回原詩(shī)。下面這首《猛禽殺》就被他差點(diǎn)改掉了我欣賞的寫(xiě)法，這次他要出版詩(shī)集，我看還是保持了原樣。
我恨不得親手殺死它
那只可惡的黑色的猛禽詩(shī)人要有“猛禽殺”之心――序楊罡詩(shī)集《亞歷山大與女理發(fā)師》周瑟瑟楊罡近年的寫(xiě)作我較為熟悉，他每當(dāng)寫(xiě)出一首詩(shī)就會(huì)發(fā)給我看。我會(huì)及時(shí)表達(dá)我的意見(jiàn)，好或不好我們無(wú)所不談。我的意見(jiàn)他聽(tīng)得進(jìn)，他不固執(zhí)，有時(shí)他把一首詩(shī)改了多遍，但我卻固執(zhí)地認(rèn)為最初那一稿最好，我會(huì)說(shuō)出我的理由，好在哪里，他改掉的是一首詩(shī)最能打動(dòng)我的寫(xiě)法，而變成了一首在我眼里沒(méi)有特點(diǎn)的壞詩(shī)。他本來(lái)很興奮，被我潑了一通冷水后，也不沮喪，我也有耐心，我說(shuō)服他改回原詩(shī)。下面這首《猛禽殺》就被他差點(diǎn)改掉了我欣賞的寫(xiě)法，這次他要出版詩(shī)集，我看還是保持了原樣。我恨不得親手殺死它那只可惡的黑色的猛禽它不停啄食我的妹妹它來(lái)去無(wú)蹤它來(lái)的時(shí)候總是破窗而入在北方之北，每一回我都能聽(tīng)到玻璃被瞬間擊碎的尖叫從贛西北，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)然后我看到我的妹妹蹲在她的小屋里大聲哭泣那雙在春天種下玫瑰的手鮮血直流她以鮮血直流的顫抖的雙手掩面哭泣她手上的血，一滴到地上就變?yōu)榛ò昴侵缓谏拿颓輥?lái)了又去，去了又來(lái)它總是時(shí)不時(shí)地啄食妹妹那張秀美的臉并留下暗紅的疤痕啄食她那雙清澈的眼眸現(xiàn)在，那里已空洞無(wú)光它還啄食她那顆善良的心如今，那顆善良的心早已分不清何為善良，何為邪惡何為幸福，何為希望它甚至感覺(jué)不到痛也感覺(jué)不到愛(ài)它只能偶爾感覺(jué)到悔恨當(dāng)她悔恨的時(shí)候它啄她的心就更為猛烈它不停啄食我的妹妹那只邪惡的黑色的猛禽我恨不得親手殺死它――《猛禽殺》楊罡的作品大部分我都讀過(guò)，還不止一次讀，這首《猛禽殺》第一眼就抓住了我。楊罡處理情感、語(yǔ)言與敘述的手法在這里得到了充分的體現(xiàn)，他的敘述直接，不繞彎，第一句上來(lái)就是：“我恨不得親手殺死它”，沒(méi)有任何鋪墊，正是由于他的直接，使全詩(shī)一開(kāi)始就有了兇狠的效果。楊罡這首詩(shī)無(wú)疑為現(xiàn)代詩(shī)寫(xiě)作提供了一個(gè)樣本，如何讓詩(shī)直接進(jìn)入詩(shī)的核心，而不在詩(shī)的邊緣打轉(zhuǎn)，直接有效地進(jìn)入，不讓詩(shī)停頓，他做到了�！澳侵豢蓯旱暮谏拿颓�/它不停啄食我的妹妹”，很快他就給出了詩(shī)的基本事實(shí)。這就是全部真相，但楊罡沒(méi)有一味陷入對(duì)真相的闡述，而是拋開(kāi)詩(shī)之外的邏輯去創(chuàng)造屬于詩(shī)本身的那一部分――詩(shī)的想象在楊罡的寫(xiě)作里上升到了現(xiàn)實(shí)之外的高度。猛禽與妹妹是詩(shī)的兩個(gè)對(duì)立主體，而我是誰(shuí)？我是在詩(shī)的開(kāi)始與最后強(qiáng)調(diào)的“我恨不得親手殺死它”的那個(gè)人。猛禽是“邪惡的黑色的”，這是詩(shī)人的敘述策略，給出一個(gè)喻體，然后不再回避喻體的本來(lái)面目，它是“邪惡的黑色的”猛禽，它的“破窗而入”撕開(kāi)了妹妹的善，“啄食”的動(dòng)作反復(fù)出現(xiàn)，增加了詩(shī)的殘忍與血腥。善與惡的對(duì)立，詩(shī)的敘述在一個(gè)基本的事實(shí)里進(jìn)行，善惡撕打卻不混亂，楊罡有條理地講述，讓讀者明白了詩(shī)的現(xiàn)實(shí)。他制造了一個(gè)巨大的隱喻，這首詩(shī)之所以寫(xiě)得驚心動(dòng)魄，是因?yàn)闂铑缸プ×藫p害與被損害之間的沖突，當(dāng)損害到一定的程度，損害變得更加的兇猛。楊罡的寫(xiě)作一直在口語(yǔ)的快感中狂歡，而這首詩(shī)卻是在損害中達(dá)到了痛苦的狂歡�！爱�(dāng)她悔恨的時(shí)候/它啄她的心就更為猛烈”，損害才是詩(shī)的真相。而善良、幸福與愛(ài)卻已經(jīng)麻木，或者沉溺于被損害的快感。“我”目睹這場(chǎng)損害與被損害的游戲，“我恨不得親手殺死它”是作為哥哥的真實(shí)意愿。以第一人稱的視角寫(xiě)下的作品，并不一定就是生活的事實(shí)。楊罡顯然將詩(shī)從生活中拯救出來(lái)，高于生活不是什么技巧，詩(shī)的高度取決于詩(shī)人內(nèi)心的情感有多熾烈。從這首詩(shī)可以看出，詩(shī)人心靈的角斗場(chǎng)有多大，詩(shī)的內(nèi)部空間就有多大。楊罡營(yíng)造了現(xiàn)代詩(shī)緊張的氣氛，“它來(lái)去無(wú)蹤/它來(lái)的時(shí)候/總是破窗而入/在北方之北，每一回/我都能聽(tīng)到/玻璃被瞬間擊碎的尖叫/從贛西北，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)/然后我看到我的妹妹/蹲在她的小屋里/大聲哭泣”，我們沉浸在詩(shī)的緊張氣氛的擴(kuò)張之中時(shí)，會(huì)以為他所寫(xiě)的是真實(shí)的生活，其實(shí)詩(shī)就是詩(shī)，詩(shī)與生活可以是兩碼事，只是這首詩(shī)在虛構(gòu)中獲得了真實(shí)的效果，讓人誤以為楊罡在寫(xiě)一段痛苦的故事，差點(diǎn)忘記了他虛構(gòu)的細(xì)節(jié)，這正是詩(shī)人將虛構(gòu)營(yíng)造出真實(shí)氛圍的策略。讀完全詩(shī)，我們不僅要追問(wèn)：“猛禽”到底是什么？而妹妹又是誰(shuí)？楊罡把形而上的寫(xiě)作引向何方？對(duì)美的破壞，對(duì)善的侵害，對(duì)生活的占有，這樣的遭遇我們常常面對(duì)，卻無(wú)能為力，“我恨不得親手殺死它”也只能是對(duì)惡的回應(yīng)。站在恐怖主義向人類發(fā)出挑戰(zhàn)的時(shí)代來(lái)理解這首詩(shī)，或許我們能讀出更多真實(shí)的痛苦，詩(shī)中妹妹“鮮血直流的顫抖的雙手”與她“掩面哭泣”的場(chǎng)景無(wú)不令人動(dòng)容。但楊罡不是一個(gè)煽情的詩(shī)人，或者他把自己的本來(lái)面目隱藏了起來(lái)，他堅(jiān)持以一種冷卻的手法處理熾烈的情感，堅(jiān)持以客觀的敘述表達(dá)愛(ài)恨。正是這樣客觀的寫(xiě)作方式讓這首詩(shī)達(dá)到了情感沖突與壓抑的巔峰。楊罡的虛構(gòu)又建立在真實(shí)的基礎(chǔ)上，“如今，那顆善良的心/早已分不清/何為善良，何為邪惡/何為幸福，何為希望/它甚至感覺(jué)不到痛/也感覺(jué)不到愛(ài)”，這樣的表述如果在別處會(huì)顯得輕淺，而在此處則有了沉重與無(wú)奈，讓我們看到了被損害后的善，善永遠(yuǎn)在善應(yīng)有的地方，“它只能偶爾感覺(jué)到悔恨”，而惡也在惡應(yīng)有的地方，“當(dāng)她悔恨的時(shí)候/它啄她的心就更為猛烈”。楊罡難道藏有詩(shī)的秘密？他第一次發(fā)這首詩(shī)給我時(shí)是征求修改意見(jiàn)，他改了幾稿均被我否定了，我相信他的第一稿是最好的�！懊颓荨笔切皭旱牧α�，是黑暗的象征，而妹妹是美好與善良，是我們?nèi)祟惞餐拿妹�。形而上的�?xiě)作包含了道德、正義與良知，更是人性深處對(duì)美與善的保護(hù)，對(duì)邪惡與黑暗的咬牙切齒。我們見(jiàn)多了這樣宏大的人類主題式寫(xiě)作，但楊罡這首詩(shī)卻寫(xiě)出了與眾不同的效果。楊罡并不是一個(gè)持續(xù)寫(xiě)作的詩(shī)人，他應(yīng)該有多年不寫(xiě)或離開(kāi)詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)很久了，他與我聯(lián)系上后，才有一定的創(chuàng)作量。一個(gè)人如果離開(kāi)詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)太久，要想盡快恢復(fù)對(duì)詩(shī)歌的敏銳感覺(jué)并不是一件容易的事，如果喪失掉了詩(shī)歌的敏銳感覺(jué)，要找回來(lái)很難。在我的印象里楊罡的寫(xiě)作并沒(méi)有多大困難，他對(duì)詩(shī)歌的敏銳感覺(jué)一直在，并且還很強(qiáng)勁。這主要體現(xiàn)在他與語(yǔ)言的順暢關(guān)系上，他不是一個(gè)為難自己的詩(shī)人，他的詩(shī)歌態(tài)度在有話要寫(xiě)的層面，這是一個(gè)把腦子里所想付諸詩(shī)歌寫(xiě)作的人，不繞彎，直接寫(xiě)下他想寫(xiě)的詩(shī)歌，他把詩(shī)歌變成舒服的或者與生活平等的表達(dá)。不像有些人把寫(xiě)詩(shī)這件事弄得神乎其神，陷在其中不能自拔，小到讓自己變得痛苦不堪，大到丟了性命。而楊罡的寫(xiě)作在我看來(lái)是生命里自然溢出來(lái)的一種狀態(tài)，包括我特別欣賞的《猛禽殺》都是自然溢出來(lái)的作品，與他這個(gè)人的寫(xiě)作狀態(tài)是貼身的，是一體的，不把自我的敏銳感覺(jué)與詩(shī)歌分離，而是緊緊貼在一起，是一個(gè)好詩(shī)人的寫(xiě)作習(xí)慣，或者說(shuō)是一個(gè)人能否成為好詩(shī)人的前提。不為難自己或許是外在的，但楊罡本質(zhì)上關(guān)注的是個(gè)體的真實(shí)感受與他內(nèi)在的生命經(jīng)驗(yàn)。楊罡的作品還有一個(gè)自然的屬性：吟唱與憂傷。他很大一部分作品呈現(xiàn)了一個(gè)中年男人暢快淋漓的吟唱與無(wú)所顧忌的憂傷。他的詩(shī)骨子里有一股歡快或憂郁在涌動(dòng)，他在《向日葵》一詩(shī)最后寫(xiě)道：“在燦爛笑容的背后/你心中那深埋的悲傷”，無(wú)論是憂傷情緒還是吟唱風(fēng)格，都不屬于當(dāng)下詩(shī)歌的流行元素，但我相信這是楊罡骨子里的本來(lái)面目。通常我們說(shuō)什么人寫(xiě)什么詩(shī)是有一定道理的，楊罡說(shuō)他從小多病，他溫文爾雅，我看他骨子里是憂傷的。他屬于有自己的寫(xiě)作路數(shù)的人，這一點(diǎn)不讓人擔(dān)心。北方的煉丹爐高聳著，直指蒼穹冒著接天的乳白的濃煙在凜冽的寒風(fēng)中寂寞燃燒――《煉丹爐》“煉丹爐”又是一個(gè)絕妙的詩(shī)歌喻體，而我要說(shuō)的是楊罡敏感的心，他寫(xiě)的是懷鄉(xiāng)病，但在異鄉(xiāng)人的憂傷里滲進(jìn)了小小的超脫，甚至在他的詩(shī)里有不少嘻戲與幽默。尤其是他近兩年的作品越來(lái)越試圖消解生活的壓抑，而在消解中去創(chuàng)造詩(shī)歌的價(jià)值與意義。再看他的吟唱：蟋蟀把歌聲撒在花下螢火把燈籠掛在草間青蛙撲通跳進(jìn)荷塘黃狗趴在地上支棱著耳朵爺爺咕嘟咕嘟抽著水煙奶奶有一陣沒(méi)一陣搖著蒲扇梨樹(shù)下橫著那張竹榻竹榻上躺著那個(gè)少年那個(gè)小小的少年啊正仰望著星空――《梨樹(shù)下》典型的鄉(xiāng)村謠曲，透出淡淡的少年的生命體悟。楊罡本人好像也偏愛(ài)這類作品，這可能與一個(gè)從小多病的鄉(xiāng)村少年的生活有關(guān)，也可能與上世紀(jì)八十年代的文學(xué)少年的成長(zhǎng)有關(guān)，其實(shí)我們都有過(guò)類似的生命體驗(yàn)與成長(zhǎng)過(guò)程中的人文影響。記錄個(gè)體生命的人文感受，包括生活與歷史場(chǎng)景的記憶，是詩(shī)歌作為人類情感的載體不可回避的路徑。楊罡在少年時(shí)浸染的憂傷之美延續(xù)到今天，恰是他忠于個(gè)體生命從而回應(yīng)命運(yùn)的體現(xiàn)。而楊罡的嘻戲與幽默消解了生活的無(wú)聊，與我所說(shuō)的“卡丘主義”美學(xué)原則保持了一致。他作為“卡丘主義”詩(shī)歌群體中的一員，創(chuàng)造了他的認(rèn)知與有趣。電剪的吱吱聲一會(huì)兒就停了女理發(fā)師把白色的圍布輕輕一掀白頭發(fā)與黑頭發(fā)一股腦掉到地上中年男人頂著光頭走出了發(fā)廊鋪天蓋地的夜色，如此溫柔立刻還了他一頭濃密的黑發(fā)――《亞歷山大與女理發(fā)師》《亞歷山大與女理發(fā)師》一詩(shī)還原了生活的現(xiàn)場(chǎng)，有趣的對(duì)話讓生活變得不那么沉重與壓抑，從一個(gè)角度消解了《猛禽殺》的痛苦與無(wú)奈，讓詩(shī)歌在形而上與形而下兩個(gè)支點(diǎn)中找到了平衡。他已經(jīng)形成了一種后現(xiàn)代性“卡丘”式敘述與形而上的隱喻式批判。從這部詩(shī)集看來(lái)，楊罡既有痛苦的批判，又有歡快的吟唱，更有無(wú)邊的嘻戲與幽默。為什么我沒(méi)有建議這部詩(shī)集叫做《猛禽殺》而建議叫《亞歷山大與女理發(fā)師》，因?yàn)槲矣X(jué)得他這部詩(shī)集更多時(shí)候是在生活的現(xiàn)場(chǎng)表達(dá)他的態(tài)度，而不是在隱喻中批判。雖然我很欣賞一個(gè)詩(shī)人常懷“猛禽殺”之心，保持對(duì)生活的懷疑、消解與批判的態(tài)度，但楊罡畢竟屬于他自己，任何評(píng)論都只能佐證他在某一階段的寫(xiě)作。楊罡還會(huì)寫(xiě)出什么好玩與有趣的作品？或者他還會(huì)拿出更猛的“猛禽殺”？對(duì)于他這樣把寫(xiě)作與自我貼身的人，二者都有可能。楊罡的寫(xiě)作在我看來(lái)是生命里自然溢出來(lái)的一種狀態(tài)，包括我特別欣賞的《猛禽殺》都是自然溢出來(lái)的作品，與他這個(gè)人的寫(xiě)作狀態(tài)是貼身的，是一體的，不把自我的敏銳感覺(jué)與詩(shī)歌分離，而是緊緊貼在一起，是一個(gè)好詩(shī)人的寫(xiě)作習(xí)慣，或者說(shuō)是一個(gè)人能否成為好詩(shī)人的前提。不為難自己或許是外在的，但楊罡本質(zhì)上關(guān)注的是個(gè)體的真實(shí)感受與他內(nèi)在的生命經(jīng)驗(yàn)。
——周瑟瑟（著名詩(shī)人、詩(shī)評(píng)家、小說(shuō)家）
作品1：中秋
——仿余光中《鄉(xiāng)愁》戲作
小時(shí)候
中秋是一個(gè)圓圓的月餅
我吃大頭
弟弟吃小頭
長(zhǎng)大后
中秋是一位漂亮的姑娘
我受了傷
情敵也受了傷
后來(lái)啊
中秋是一枚小小的銅錢(qián)
別人鉆那眼
我也去鉆那眼
而現(xiàn)在
中秋是山岡上靜靜的滿月
我不思鄉(xiāng)
自有人思鄉(xiāng)……
2007.03.15改舊作
作品2：致姐姐
為什么在一起的時(shí)光
看似那樣平淡無(wú)奇
為什么身邊那么多姐妹
只有你我心有靈犀
早知道要浪跡天涯
為什么要送你那首小詩(shī)
既然命運(yùn)不可抗拒
為什么要說(shuō)那些甜言蜜語(yǔ)
姐姐，請(qǐng)把那些都忘了吧
用二十年保守一個(gè)秘密該有多累
當(dāng)你卸載心中那些重負(fù)的時(shí)候
在這個(gè)人情日益淡薄的世界上
你就會(huì)多一個(gè)兩肋插刀的兄弟
2012.01.18
作品3：戲贈(zèng)X君
遙想當(dāng)年
凡是漂亮姑娘
都不能接近你
一接近，肚子
不小心就大了
一別十載
兄弟過(guò)得怎樣
告訴哥，究竟是誰(shuí)
居然搞大了
你的肚子
2012.05.05
作品4：與周瑟瑟夢(mèng)談卡丘主義
瑟哥，什么是卡丘主義
我說(shuō)過(guò)一萬(wàn)遍。你小子來(lái)者不善
你閃爍其辭，似是而非，讓人如墜五里云霧
哈哈，瑟哥我自己也沒(méi)完全整明白，何況是你
在下是否可以這樣理解
你少來(lái)，你愛(ài)怎么理解就怎么理解
如果沒(méi)說(shuō)錯(cuò)的話，所謂卡丘主義其實(shí)就是一聲吆喝
說(shuō)吆喝太俗，說(shuō)棒喝太重，非這么說(shuō)，就說(shuō)是一聲斷喝吧
弟不才，愿聞其詳
讓有趣消解無(wú)聊、無(wú)知與無(wú)趣
讓每個(gè)人都成為有趣的詩(shī)人
我天資愚鈍，還是不懂
還是不懂？你豬腦子呀你
我是豬腦子，你是什么腦子
你有時(shí)不也很無(wú)聊、無(wú)知且無(wú)趣么
既然每個(gè)人都成為詩(shī)人，還要我們這些人干嗎
自作多情！誰(shuí)說(shuō)你們不可或缺，誰(shuí)說(shuō)沒(méi)有你們天會(huì)塌了
好，你等著
你干嗎去你
我打不過(guò)你，我叫人去不行啊我
喂，你可別亂來(lái)啊，現(xiàn)在可是法制社會(huì)
你等著，你一會(huì)就知道什么是法制社會(huì)了
你小子……老子今天手頭有急事要辦，恕不奉陪
2013.11.02
作品5：一只宋國(guó)兔子的天堂來(lái)信
那時(shí)候
我正值盛年
身手還很矯健
有一雙藍(lán)灰色的眼睛
兩只毛茸茸的大耳朵
用我妻子的話說(shuō)
我老公有點(diǎn)兒可愛(ài)
用我兒女的話說(shuō)
我老爸有點(diǎn)兒帥
真后悔當(dāng)時(shí)
跑得太快
否則
我就不會(huì)撞上
那個(gè)樹(shù)樁
就不會(huì)便宜了
那個(gè)宋國(guó)農(nóng)夫
也不會(huì)有成語(yǔ)
——守株待兔
流傳千古
為宋國(guó)人笑
為天下人笑
盡管你們笑的
不是我
但我知道
你們把我忽略了
有什么比被忽略
更讓人難受
但我無(wú)法忽略自己
無(wú)法把折斷脖子的
痛與記憶永遠(yuǎn)抹去
無(wú)法忘記
我溫柔的妻子
與乖巧的兒女
——你們知道嗎
如果我當(dāng)時(shí)跑得
稍微慢一點(diǎn)兒
哪怕只是慢一秒鐘
我就會(huì)被兩只追我的狼
一瞬間撕個(gè)粉碎
這是農(nóng)夫不知道的
也是宋國(guó)人不知道的
更是天下人不知道的
你們老在快與慢上
糾纏不休，你們說(shuō)
我應(yīng)該快，還是應(yīng)該慢
唉，不說(shuō)了
死于一個(gè)樹(shù)樁
然后填一個(gè)農(nóng)夫的胃
與死于兩只狼口
又有什么不同
也許這就是我
一只宋國(guó)兔子的宿命
2013.11.26
作品6：梨花落
有一個(gè)小房間
一張小書(shū)桌
一束陽(yáng)光
寫(xiě)詩(shī)
已經(jīng)足夠了
為什么還要奢望
通過(guò)它們
獲得面包與美酒
花環(huán)與愛(ài)情
就算把名字
刻在石碑上
又如何
春天如此美好
可連一首小詩(shī)
都來(lái)不及寫(xiě)完
梨花就落了
2013.03.31
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