本書以人類對地球的探索為線索，精彩呈現(xiàn)自然史中最著名的探險與發(fā)現(xiàn)，描繪出博物學(xué)的發(fā)展軌跡。匯集了三百年間世界上最偉大的博物學(xué)畫家梅里安、巴特拉姆、埃雷特、鮑爾兄弟、奧杜邦、古爾德、雷杜德等人的杰作。這些畫作均藏于國際頂尖的自然科學(xué)研究機構(gòu)——倫敦自然歷史博物館，僅有博物館工作人員、研究學(xué)者能有幸涉獵。現(xiàn)在，這些引人入勝的精美畫作都匯集到本書中，呈現(xiàn)在我們面前。
三百年來博物學(xué)的發(fā)展提升著
人們對大自然的欣賞力
瑪麗亞·西比拉·梅里安
代表作《蘇里南昆蟲變態(tài)圖譜》威廉?巴特拉姆
畫作《綠鷺》《洋大頭茶》《苦瓜》《太陽魚》等格奧爾格?埃雷特
畫作《荷花玉蘭》《芋》《索科德拉蘆薈》《響盒子》等弗朗茲?鮑爾
畫作《帝王花》《朱頂紅》《鶴望蘭》等
費迪南德?鮑爾
畫作《鴨嘴獸》《南方巨盤木》等約翰·詹姆斯·奧杜邦
代表作《美洲鳥類》約翰?古爾德
代表作《澳大利亞鳥類》
皮埃爾·約瑟夫·雷杜德
代表作《百合圣經(jīng)》《玫瑰圣經(jīng)》……
作者簡介：
朱迪絲·馬吉任職于倫敦自然歷史博物館藝術(shù)品收藏館。著有《威廉?巴特拉姆的藝術(shù)與科學(xué)》一書，曾參與《植物發(fā)現(xiàn)：植物學(xué)家探索之旅》和《偉大的博物學(xué)家》等多部著作的撰寫。
目錄：
第一章美洲
發(fā)現(xiàn)、記錄新大陸
第二章大洋洲
夢幻洲、流放地
第三章亞洲
商業(yè)與帝國之印度篇
商業(yè)與帝國之中國篇
第四章非洲
從啟蒙運動到維多利亞時代的探索
第五章歐洲
歐洲人眼里的自然界
延伸閱讀
名人簡介
索引
鳴謝第一章美洲
發(fā)現(xiàn)、記錄新大陸第二章大洋洲
夢幻洲、流放地第三章亞洲
商業(yè)與帝國之印度篇
商業(yè)與帝國之中國篇第四章非洲
從啟蒙運動到維多利亞時代的探索第五章歐洲
歐洲人眼里的自然界延伸閱讀
名人簡介
索引
鳴謝
圖片版權(quán)美輪美奐的畫作……精準翔實的信息……了解博物學(xué)及其畫家的歷史沿革……
——美國《出版商周刊》來自倫敦自然歷史博物館的野生動物精美畫作，是構(gòu)成21世紀西方文化的重要組成部分。
——羅恩·托夫特資深記者和攝影師中國是全世界生物多樣性名列前茅的國家，居北半球第一位！但中國的獨特自然世界卻是被研究、記錄和描繪得最少的。愿這本描繪博物學(xué)的權(quán)威著作，可以呼喚出一批中國極端匱乏的、年輕有為的博物學(xué)畫家。
——徐健野生動物攝影師、影像生物多樣性調(diào)查所（IBE）所長自然界的美景
在所有科學(xué)門類中，博物學(xué)呈現(xiàn)自身的最佳手段是憑借視覺媒介。同樣是記錄大自然，文字可能是深奧、抽象、模糊不清的，容易被誤解或曲解，而一幅精美而準確的圖畫所描繪的自然世界則更容易為人們所理解。甚至可以說，圖畫帶給我們關(guān)于事實的圖景足以讓文字淪為附庸。英國博物學(xué)家喬治?愛德華茲在1758年說道：“精確的圖形能省卻諸多言語無法描述之苦。”盡管博物學(xué)的畫家們已經(jīng)盡可能將標(biāo)本還原其本真，但他們所描繪的總還是有選擇性的。無論是為了迎合設(shè)計需要而采取比例上的改變或?qū)?biāo)本本身的捏造，將標(biāo)本與其他本無自然聯(lián)系的動植物擺放在一起，抑或是畫家本人對于當(dāng)?shù)刂参锶骸游锶�、自然情境以及人種的偏見在其作品中的投射，都或多或少影響了博物學(xué)藝術(shù)。
早期文明中描繪的動植物，是作為了解和記錄其經(jīng)濟價值和藥用性能等潛在用途的手段。從1世紀最早有關(guān)藥用植物的圖譜——狄奧斯科里的《藥物志》到14世紀晚期，動植物的圖譜都沒有發(fā)生多大變化。數(shù)百年來，各類動植物的指導(dǎo)手冊及植物標(biāo)本集中的插圖幾乎都是一遍又一遍地從木版畫中復(fù)制而來，結(jié)果是這些插圖越來越缺乏清晰度和準確度，以至于成為流于形式化的裝飾品。隨著銅版雕刻的盛行，傳統(tǒng)的木刻技法逐漸衰落，有關(guān)動植物的描繪變得精確清晰起來。隨后，畫家阿爾布雷克特?丟勒、萊昂納多?達?芬奇和博物學(xué)家奧托?布朗菲爾斯，植物學(xué)家倫哈德?富克斯，動物學(xué)家康拉德?格斯納、尤利西斯?阿德羅萬迪等人的出現(xiàn)，自然界才開始被描繪得更加貼近現(xiàn)實。他們一旦觀察到充滿生機的動植物，就會把它們的形象描繪在紙張或牛皮紙上。
17世紀發(fā)生在歐洲的科學(xué)革命，為發(fā)現(xiàn)和探索未知世界的旅程鋪平了道路。人們紛紛冒險去迎接未知的挑戰(zhàn)，前往嶄新而遙遠的大陸，尋獲各色奇形怪狀卻又異彩紛呈的動植物，并將其帶回家園。這些探險家繪制的插畫作品，成為了解歐洲人如何試圖認識他們初次邂逅來自異域生物情景的記錄。他們竭力通過繪畫作品來向廣大公眾，而非僅僅是哲學(xué)家、內(nèi)科醫(yī)生和藥劑師等小群體，介紹那些非同尋常而又罕見和引人注目的生物。這群探險者也成為歷史上第一批竭盡所能來描繪大自然的藝術(shù)家。
航海探險為歐洲打開了通往世界新奇角落的大門，不久之后，荷蘭人、英國人和西班牙人就建立起了環(huán)球商貿(mào)體系。越洋商貿(mào)航線取代了傳統(tǒng)的陸上線路，運輸時間大大縮短的同時，運輸量卻大大提升。商貿(mào)活動的擴張勢在必爭，隨之而來的還有工業(yè)化時代的開端和現(xiàn)代帝國的崛起。整個歐洲的政治、文化、科學(xué)技術(shù)都處在劇變的前夕，與此同時理性主義也取代了迷信和神學(xué)。歐洲人在全球各個角落的擴張激發(fā)了人們對于那些來自曾經(jīng)不為人所知的國家自然之物的好奇心，而科學(xué)探險在這場擴張運動中起到了重要的作用。商貿(mào)公司及政府的利益往往與科學(xué)家、博物學(xué)家們的利益不謀而合。海洋是歐洲列強的安身立命之本，他們依靠木材來造船，需要將探險中發(fā)現(xiàn)的有藥用價值的植物和農(nóng)作物運回歐洲種植。一枚標(biāo)本或一幅圖畫往往成為識別這些植物的關(guān)鍵要素，所以博物學(xué)的畫作不僅為科學(xué)家提供了分類學(xué)上的功能，還為商務(wù)決策者和政策制定者提供了參考信息。第一支前往美洲、印度和非洲發(fā)現(xiàn)異域植物的主要探險隊，是由西班牙和葡萄牙帝國派出的。他們的使命就是找出那些可能存在藥用價值的植物，記錄下它們的生長地點，并從當(dāng)?shù)鼐用衲抢锸占奖M可能多的他們認為是植物優(yōu)點的資料。在印度的加西亞?德?奧爾塔和墨西哥的弗朗西斯科?埃爾南德斯都是這一批歐洲人的代表，他們首次對當(dāng)?shù)氐膭又参锶哼M行了準確地描述，而陪同這些科學(xué)家前去的就是那些描繪動植物的畫家們。
繪制博物學(xué)插畫的熱潮興起于17世紀晚期，代表畫家有瑪麗亞?西比拉?梅里安，而在知名的植物學(xué)畫家格奧爾格?埃雷特和弗朗茲?鮑爾、費迪南德?鮑爾等人和那些在探險遠征旅途上英勇無畏的旅行畫家們的推動下，這股熱潮在18世紀得以再度興盛。等到19世紀中葉時，著名藝術(shù)家約翰?詹姆斯?奧杜邦、沃爾特?胡德?菲奇和約翰?古爾德等人都擁有高超的畫技和優(yōu)良的制作成品的工藝。隨著博物學(xué)藝術(shù)對于科學(xué)的意義日漸增長，其細節(jié)的重要性和準確度也變得更加突出。隨后，講授繪畫的指南和第一本色彩術(shù)語手冊相繼問世。
對大部分人而言，旅行的經(jīng)歷就是實現(xiàn)夢想的過程，而他們旅行的故事就是“打造夢想的基石”（威廉?莎士比亞《暴風(fēng)雨》）。它們涵蓋了傳奇故事所應(yīng)具有的全部元素：冒險、陰謀、癡迷、激情、驚險、災(zāi)難、刺激、喜悅和失望。這些實地工作的博物學(xué)家們都是卓越的觀察者，同時也往往是很好的畫家。他們中的一部分人還嘲笑那些煞費苦心埋頭在標(biāo)本分類學(xué)中的專業(yè)學(xué)者。美國鳥類學(xué)者亞歷山大?威爾遜絕對擠不出一點時間來做一個“象牙塔里的博物學(xué)家”，他無數(shù)次地宣稱從按部就班書寫“無價值和腐朽的記錄”中歡欣鼓舞地跳脫出來，投身于“廣袤無垠的森林和田野中去”。正是這些旅行中的博物學(xué)家和畫家們成了公眾眼中的英雄，18、19世紀公眾對于自然科學(xué)的認知在很大程度上是由這些旅程所決定的。
究竟是什么原因激發(fā)著這些畫家、收藏家和旅行家們，愿意冒著失去生命或個人生計的風(fēng)險去探索未知？原因各異：一些人希望成為知名的科學(xué)家或畫家，而一部分人為了經(jīng)濟利益或至少以后能以他們喜歡的工作來謀生。而對另外一些人來說，這能將他們的自然理念呈現(xiàn)給更大范圍內(nèi)的群體。美國博物學(xué)家約翰?巴特拉姆曾經(jīng)去往北美洲的東南部旅行，不僅實現(xiàn)了他自己的夢想，還實現(xiàn)了他的父親多年來想去看“萬物始祖”的密西西比河的夙愿。無論是源自何種動機，只有少數(shù)人反對亞歷山大?洪堡的說法，他說自己“對遙遠的未知世界有一種莫名的渴望，而那些總是能激發(fā)他的幻想：危機四伏的海洋，探險的欲望，能從平淡無奇的日常生活中走進奇妙多姿的世界”。邱園（正式名稱為皇家植物園）園長約瑟夫?胡克，前往印度和喜馬拉雅山旅行，因為那是一片“對旅行者和博物學(xué)家同樣充滿誘惑和神秘”的土地。此外，那些在18世紀晚期和19世紀早期去旅行的科學(xué)家、畫家、哲學(xué)家和夢想家們，幾乎都懷揣著其作品能夠出版問世的想法。
大部分畫家在沒有各種形式資金支持的前提下是不可能實現(xiàn)其旅行計劃的，不管這種支持來自于公職收入、贊助商、傭金或僅僅是對于旅行資費的幫助，還是來自于個人、組織和機構(gòu)。令人感到意外的是，盡管在探險方面西班牙和法國政府投入的資金要比英國政府來得慷慨，但只有少數(shù)的博物學(xué)家和畫家得到的資金支持是直接來自于自己的國家。政府資助的畫家們隨同路易斯?德?布甘維爾環(huán)球旅行，并且跟隨尼古拉斯?鮑定的探險隊前往澳大利亞，以及西班牙的探險隊前往南美洲和墨西哥。而在英國，政府組織的航行與探險則主要仰仗于其他地方的投資，以支付畫家們的開銷。18世紀末，富有的贊助人或有影響力的人物如約瑟夫?班克斯爵士，以及類似于英國皇家學(xué)會這樣有影響力的機構(gòu)努力說服英國政府將博物學(xué)作為探險中的重要組成部分，但往往這部分的費用需要博物學(xué)家或畫家自己承擔(dān)。我們以詹姆斯?庫克的第二次航程為例，海軍部認同隨船帶上專屬的畫家和博物學(xué)家有利于探險。但這種現(xiàn)象并不常見，而且那些著名的航程，如“第一艦隊”全部11艘艦船上沒有任何官方的博物學(xué)家或畫家。
當(dāng)時一些畫家們只有與政府或與英國皇家學(xué)會、法蘭西科學(xué)院等機構(gòu)關(guān)系密切，才能在這些探險考察中獲得一席之地�；始业乩韺W(xué)會在19世紀曾資助了許多畫家和博物學(xué)家，像羅伯特?尚伯克和托馬斯?貝恩斯。而另外一些人則通過為商貿(mào)機構(gòu)（如荷蘭或英國的東印度公司）服務(wù)獲取報酬的形式來追尋各自在植物學(xué)、動物學(xué)方面的事業(yè)，如威廉?巴特拉姆依靠一位富豪的贊助。剩下的其他人則各顯神通來支持自己的事業(yè)，亞歷山大?洪堡擁有充足的資金來實現(xiàn)自己的探險生涯；阿爾弗雷德?拉塞爾?華萊士靠售賣收集而來的標(biāo)本以支持自己的旅行；亞歷山大?威爾遜則是依賴銷售他們出版的畫作。
基于分類學(xué)的目的，博物學(xué)繪畫作品一直以來都是物種分類的重要依據(jù)。它為科學(xué)家們的識別鑒定工作提供重要幫助，使得他們可以對這些畫作中的物種進行描述、歸類和命名。一旦得到歸類，人們就都可以對畫作進行研究，一眼就能識別出相應(yīng)的動植物，而不再需要浪費大量的時間去研究文字描述。這對于從事醫(yī)療職業(yè)的人來說顯得格外有用，尤其是他們在海外旅行時。能否有效識別和正確選擇具有治愈作用的植物，關(guān)系著自己和他人的生死。植物圖譜的目的在于展示一株植物在不同生長階段的特點：花蕾期、盛花期和果實成熟期。這種圖譜還包括植物的解剖部分，用較大的放大倍率來展示其內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這種繪畫的模式受到卡爾?林奈在18世紀中期工作成果的直接影響，他通過引入基于植物雙名制的分類體系奠定了其在自然科學(xué)界的無上權(quán)威。
表現(xiàn)動物是一門更具有挑戰(zhàn)性的藝術(shù)。如果動物學(xué)圖譜要對科學(xué)家們起到實際效果的話，需要的是動物真實形態(tài)的表現(xiàn)和精準的內(nèi)部解剖結(jié)構(gòu)。仍然在歐洲大陸裹足不前的畫家們，只能通過自己的想象來描繪動物，因為他們所能觀察到的動物標(biāo)本只是殘缺不全的死尸而已。對于那些在不同生長階段有顯著變形的物種，整個生活周期往往都需要分別描繪。
隨著自然世界的復(fù)雜理論不斷發(fā)展、變化，博物學(xué)藝術(shù)的角色也隨之而變。19世紀中葉，達爾文和華萊士的自然選擇學(xué)說太高深，讓人難以接受。而對于其他一些新理念則都有說明性圖解輔助理解。亞歷山大?洪堡非常擅長運用圖表來描繪他的植物地理學(xué)體系。技術(shù)進步同樣為我們看待事物提供了嶄新的視角。數(shù)百年來，科學(xué)儀器幫助我們看到肉眼無法直接觀察到的圖像，胡克對于螞蟻的描繪、弗朗茲?鮑爾創(chuàng)作的花粉與種子發(fā)芽的畫作都是借助顯微鏡完成的。到19世紀后半期，顯微鏡幫助厄恩斯特?黑克爾等畫家去描繪美麗的海洋生物結(jié)構(gòu)。
很多重要的18、19世紀博物學(xué)的畫作藏品，現(xiàn)在都被存放在遍布歐洲的知名的學(xué)術(shù)和文化機構(gòu)中。這些機構(gòu)由富有的個人、有權(quán)勢的商貿(mào)公司、各類機構(gòu)或政府職能機關(guān)組建，這些藏品展示了地球各個角落的博物學(xué)風(fēng)貌。這些藝術(shù)作品的重要性隨著與之相關(guān)聯(lián)的一些自然科學(xué)史上重要、顯著的事件而提升。這些事件包括了一些著名的航行及發(fā)現(xiàn)的遠征，個人勇氣與堅持不懈的壯舉以及綜合各種有關(guān)萬物起源和多樣性的不同理念。
本書主要按照各個大洲的線索介紹與博物學(xué)相關(guān)的畫作。每一幅畫作都反映了收藏家和畫家們各自獨特的經(jīng)歷，以及與當(dāng)?shù)赝林�、外來殖民者或訪客之間各種各樣的關(guān)系。這些作品通常也與不了解這些遙遠、未知國度的歐洲人所持有的一些觀點相匹配。這些嶄新地域的未來是怎樣的？這里以后將會怎樣被人們描述并了解？所有這些期望的答案都仰賴于那些到過這些地方的畫家和博物學(xué)家們所作出的解釋及描述的印象�；谶@些原因，這些畫作在很大程度上折射出歐洲人的思想，描繪博物學(xué)的同時也表現(xiàn)著歐洲的文化歷史。
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