張愛玲與電影
力紅 現(xiàn)代女作家張愛玲1920年9月生于上海，她的青少年時代主要是在上海度過的。在這座現(xiàn)代中國電影事業(yè)最為興盛發(fā)達(dá)的城市里，她從小就得以廣泛地接觸中外電影文藝，深受電影藝術(shù)的熏陶，進(jìn)而與電影結(jié)下了終生的不解之緣�！ 垚哿岵粌H喜歡看電影談電影，也很樂意評電影�！ �1937年，她在上海圣瑪利亞女校高中三年級學(xué)習(xí)時，就在學(xué)校年刊《風(fēng)藻》上發(fā)表了一篇評析當(dāng)時動畫影片創(chuàng)作傾向和發(fā)展趨勢的文章《論卡通畫之前途》。以后，她的職業(yè)作家生涯實際上也是從寫影評開始的。1942年11月，張愛玲從香港返回上海，插入圣約翰大學(xué)文科四年級就讀不久，便因經(jīng)濟(jì)窘困等緣故輟學(xué)而專事寫作。最初，她給英文《泰晤士報》撰寫了一些影評和劇評。接著，她又為英文月刊《二十世紀(jì)》一連寫了10多篇文章，其中大部分也是影評。此后，她因發(fā)表《沉香屑》、《傾城之戀》、《金鎖記》等小說而贏得盛名，稿約紛至，應(yīng)接不暇，就不再為《泰晤士報》和《二十世紀(jì)》撰文寫稿了。但她似乎很珍惜自己出道之初在這些英文報刊上用英文撰寫的影評�！ 垚哿釋﹄娪暗男蕾p有一些不同于常人的獨到之處。例如，對電影演員，她所看重的主要是演技，而不是一般人通常關(guān)注的名氣或外貌。她觀看抗戰(zhàn)勝利后昆侖影業(yè)公司的力作《萬家燈火》時，就與眾不同地認(rèn)為其中最好的演員并不是擔(dān)任主演的藍(lán)馬、上官云珠等大牌明星，而是一位在銀幕上一閃而過的女配角，這位在影片中飾演主人公家中女傭的演員，盡管沒有一句臺詞而且只有兩個鏡頭，但其自然貼切的出色表演讓張愛玲為之心折，過目不忘�！ �1946年7月，參與籌辦文華影業(yè)公司的著名編導(dǎo)�；�，經(jīng)柯靈的介紹，約請張愛玲編寫電影劇本，而她也有“觸電”之心。因此，當(dāng)張愛玲答應(yīng)與�；『献饕院�，便憑著蓄積已久的電影藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)作準(zhǔn)備，很快寫出了電影劇本《不了情》。這是一個“美麗蒼涼”的哀情故事：貧寒的家庭女教師廖家茵與婚姻不幸福的主人夏宗豫相互由憐而愛，但又難以擺脫夏宗豫已有的無愛婚姻和廖父厚顏無恥的胡攪蠻纏，最后廖家茵毅然自斷情愛，向夏宗豫謊稱要回家鄉(xiāng)和表哥結(jié)婚，而只身到千里之外的廈門去教書�！ ∩；∧玫竭@個劇本后，十分欣喜而又極為重視，立即將其作為“文華”創(chuàng)業(yè)的開山之作投入拍攝，他根據(jù)《不了情》的劇作特點，選擇了當(dāng)時最紅的男影星劉瓊和退隱多年的女演員陳燕燕出演男女主角。其中陳燕燕是張愛玲以往最喜歡的女影星之一，已演出過30多部影片，被譽為“最有前途的悲旦”。雖然她在抗戰(zhàn)勝利前后曾一度息影，但此次東山再起，參與《不了情》的演出。因此，《不了情》于1947年初上映之后，一炮打響，賣座極佳，產(chǎn)生了很大的轟動效應(yīng)，張愛玲也乘勢把《不了情》的電影劇本改寫為中篇小說《多少恨》，于1947年初夏登載在�；閷嶋H主編的《大家》月刊上，36年后又收入了臺灣皇冠出版社出版的小說電影劇本集《惘然記》�！ ∩；～@得了與張愛玲聯(lián)手創(chuàng)作電影《不了情》的碩果以后，并不滿足，他隨即又邀請張愛玲繼續(xù)合作，再寫一個電影劇本，并提出了創(chuàng)新的構(gòu)想。張愛玲對�；〉慕ㄗh欣然應(yīng)允，即一氣呵成，完成了劇本。這個劇本就是隨后被�；“嵘香y幕的《太太萬歲》�！ ∨c《不了情》的悲情格調(diào)相反，《太太萬歲》是一出世俗氣息較濃的輕喜劇。其主角陳思珍是一個精明能干，八面玲瓏的家庭主婦，她想方設(shè)法使吝嗇勢利的父親出錢資助丈夫唐志遠(yuǎn)辦起了公司，可是唐志遠(yuǎn)發(fā)財以后，卻移情別戀于一個交際花，唐母也開始對她多方責(zé)難，但她在忍氣吞聲的生活中，仍然幫助面臨公司破產(chǎn)的唐志遠(yuǎn)渡過了難關(guān)，同時巧妙地制服了交際花的敲詐，并促進(jìn)了其弟與小姑的婚姻，最后終于贏得了丈夫的回心轉(zhuǎn)意，兩人重歸于好。為了吸引觀眾，張愛玲把這一出家庭生活喜劇寫得流暢風(fēng)趣，編入了一連串的誤會巧合和逗笑的噱頭，而桑弧精巧細(xì)致的導(dǎo)演和蔣天流、張伐、石揮、上官云珠、韓非等人生動靈活的表演，則把張愛玲創(chuàng)造的這些紙上的“熱鬧”妥貼地轉(zhuǎn)化為銀幕上觀眾喜聞樂見的畫面，據(jù)說《太太萬歲》上映的時候，觀眾的笑聲不斷�！ ∩虾＝夥懦跗�，主管文藝的夏衍極為看重張愛玲的才華，很想安排她去自己兼任所長的上海電影劇本創(chuàng)作所擔(dān)任編劇，可是，夏衍一時未能如愿。而張愛玲當(dāng)時雖然出席了上海第一屆文藝工作者代表大會，并在龔之方奉夏衍之命所辦的《亦報》上發(fā)表了長篇小說《十八春》和中篇小說《小艾》，但她還是深感不合時宜，很快去了香港，當(dāng)然也就不能在新中國電影界展露其才了，夏衍聽到這個消息后，直嘆可惜�！ ≡诟燮陂g張愛玲與香港電影懋業(yè)公司建立了十分密切的電影創(chuàng)作合作關(guān)系�！半婍笔俏辶甏愀垭娪敖缱钣袑嵙Φ碾娪肮局�。張愛玲經(jīng)摯友宋淇的鼎力相助，與“電懋”合作了近10年之久，而且一直比較順利。她最初為“電懋”所寫的電影劇本《情場如戰(zhàn)場》是根據(jù)美國麥克斯、舒爾曼創(chuàng)作的舞臺劇《溫柔的陷阱》改編的，其主要劇情是圍繞著幾位都市未婚男女之間陰錯陽差，好事多磨的戀愛糾葛展開的，同《太太萬歲》一樣，《情場如戰(zhàn)場》也有著鮮明的世俗喜劇色彩，只是比前者多了一些都市白領(lǐng)階層談情說愛的浪漫情調(diào)。這個劇本于1957年?一說為1956年?拍成電影，據(jù)說上映后打破了當(dāng)時香港國語片的賣座紀(jì)錄。 以后，張愛玲又接連為“電懋”編寫了《人財兩得》、《桃花運》1958年、《南北一家親》1962年、《小兒女》1963年、《一曲難忘》1964年、《南北喜相逢》1964年、《魂歸離恨天》1965年等劇本，這些作品大多沿襲了張愛玲以往電影劇本創(chuàng)作的套路，以婚姻戀愛為經(jīng)，世態(tài)人情作緯，演示出一個個世俗男女悲歡離合的言情故事，由于張愛玲對所寫的人物及其生活十分熟悉，又掌握了豐富的編劇經(jīng)驗和技巧，所以她所寫的這些劇本，凡是攝制完成上映的，都很叫座。其中如《小兒女》，獲1963年臺灣金馬獎優(yōu)秀劇情片獎，《南北喜相逢》等，還由宋淇執(zhí)筆改為粵語版本，吸引了許多說粵語的觀眾，更加擴大了影片的影響，張愛玲因此而成了當(dāng)時海外華語電影界大受歡迎的名編劇�！ 垚哿針芬鉃椤半婍本巹”荆半婍币埠苌拼�，她為“電懋”所寫的劇本，差不多都拍成了電影。絕無僅有的例外是1965年張愛玲編寫的劇本《魂歸離恨天》，它還沒有來得及交到導(dǎo)演手上，“電懋”就因董事長兼總經(jīng)理陸運濤遭遇空難，而于同年3月改組為國泰機構(gòu)(香港) 有限公司。從此，張愛玲便脫離與“電懋”的合作關(guān)系，也永遠(yuǎn)離開了電影創(chuàng)作領(lǐng)域，她此后直到1995年9月去世，再也沒有寫過電影劇本，《魂歸離恨天》成了她為“電懋”編寫的最后一個電影劇本，也成了她整個寫作生涯中涉筆電影創(chuàng)作的最后成果。 ?摘自《名家》2000年第5期力紅文?
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