梅蘭芳功成名就，離不開名師的教誨、朋友的幫襯。在老照片集所載6幅梅蘭芳名師照片中，就有吳菱仙、陳德霖、喬蕙蘭、李壽山等人。首先當(dāng)屬開蒙老師吳菱仙。吳菱仙，是著名的京劇青衣演員，為“同光十三絕”中名旦時(shí)小福的得意弟子和傳人之一。1902年，受梅雨田的委托，吳菱仙正式收梅蘭芳為徒。吳菱仙因早年曾搭過梅巧齡的四喜班，共事多年，與梅家舊誼深厚，故對(duì)梅蘭芳倍加關(guān)心，傾心傳授。其時(shí)已50多歲的吳菱仙，從教授8歲的梅蘭芳第一出戲《戰(zhàn)蒲關(guān)》開始，在其后的4年中，共教梅蘭芳正工青衣戲《二進(jìn)宮》、《桑園會(huì)》、《武家坡》、《天女散花》、《玉堂舂》、《嫦娥奔月》、《御碑亭》、《三娘教子》、《彩樓配》、《三擊掌》、《宇宙鋒》、《祭塔》、《二度梅》、《別宮》等，以及另外配角戲，如《桑園寄子》、《浣紗記》、《朱砂痣》、《岳家莊》、《九更天》、《搜孤救孤》等共30多出戲，對(duì)梅蘭芳傾注了比別人更多的心血。為使梅蘭芳盡快成才，早日擔(dān)負(fù)起家庭重任，吳菱仙打破了梨園子弟“先學(xué)戲，后登臺(tái)”的常規(guī)，在梅蘭芳1l歲時(shí)就與班主商議好，叫梅蘭芳在廣和樓第一次出臺(tái)，出演昆腔《長(zhǎng)生殿·鵲橋密誓》中的織女；更在梅蘭芳離開喜連成科班后，叫他隨搭班、隨學(xué)戲，在演出實(shí)踐中提高藝術(shù)水平，使梅蘭芳很早就搭大班社演戲，在18歲時(shí)就進(jìn)入主要演員的行列，與吳菱仙的另兩位高徒朱幼芬、王蕙芳分別被推舉為狀元、榜眼、探花。而在幾年之后，20歲出頭的梅蘭芳便雄居狀元位置，獨(dú)領(lǐng)京劇旦行之首，這不能不說是得益于吳菱仙這位最早的開蒙名師的教誨。雖然后來梅蘭芳離開了老師吳菱仙，但師徒倆始終保持著密切的關(guān)系。梅蘭芳每當(dāng)要對(duì)所演劇目進(jìn)行修改加工時(shí)，總要先聽聽吳菱仙的意見。特別是吳菱仙去世時(shí)，梅蘭芳不但親自守靈、送葬，并承辦了整個(gè)后事，對(duì)吳家的后人也始終給予關(guān)懷、幫助，留下了一段師徒情深的佳話。
關(guān)于老照片集收錄的陳德霖、喬蕙蘭、李壽山等名師，朱家潘在《梅蘭芳年譜未定草》中有著這樣的記載：民國三年(1914)，梅蘭芳20歲，這一年的“1月，在慶豐堂與王慧芳同拜陳德霖為師”，“從陳德霖、喬蕙蘭、李壽山、陳家探學(xué)昆腔《金山寺》、《斷橋》、《佳期》、《拷紅》、《風(fēng)箏誤》、《游園》、《驚夢(mèng)》、《鬧學(xué)》”。
陳德霖(1862——1930)，這位梅蘭芳的名師，人稱劇壇“老夫子”；幼入四箴堂科班學(xué)武旦，后拜田寶琳為師改學(xué)青衣；出科后搭三慶班，后又入福壽班、舂慶班等；清光緒十六年(1890)入升平署當(dāng)差，是光緒年間以來青衣演員的代表人物。其唱腔得到時(shí)小福的親傳，既繼承了老派青衣演唱的傳統(tǒng)，偏于陽剛一路，又在唱法上與前人有所不同，成為近代青衣的一個(gè)重要流派，世稱“陳派”。特別是陳德霖的表演堅(jiān)持從劇情出發(fā)，根據(jù)劇中人物性格安排行腔的高低、急緩，將青衣行當(dāng)?shù)难莩I(lǐng)到一個(gè)新的藝術(shù)境界，亦被人們稱作“青衣泰斗”。他一生收徒眾多，尤以王瑤卿、梅蘭芳、王蕙芳、王琴儂、姚玉芙、姜妙香為佳，他們并稱為六大弟子；門婿余叔巖也得到他的很多教益；尚小云、韓世昌、黃桂秋等人都曾得其親傳，因而獲得“老夫子”的稱號(hào)。其傳人中，梅蘭芳、尚小云、韓世昌(昆旦)等人后來都自成一家。正是陳德霖這樣名師的指引，造就了梅蘭芳等人這樣的高徒。
喬蕙蘭，出生于1859年，是北京的昆曲名宿；自幼學(xué)習(xí)昆曲，“出章麗秋之佩春堂，隸三慶、四喜”等班；13歲登臺(tái)，是光緒年間著名的昆腔正旦，在升平署當(dāng)差非常紅，是光緒皇帝最賞識(shí)的演員；1914年55歲時(shí)，與陳德霖、李壽山等人成為梅蘭芳的昆曲老師，向他傳授昆腔。據(jù)梅蘭芳之子梅葆玖所說，在1915年前，梅蘭芳向喬蕙蘭等北京昆曲名宿學(xué)習(xí)了50多出昆曲，常演的就有30多出。這對(duì)于梅蘭芳吸收昆曲的昆腔及其載歌載舞的表現(xiàn)形式充實(shí)和積累自己的表演基本功，并對(duì)今后的舞臺(tái)藝術(shù)和更高的藝術(shù)追求都打下了重要基礎(chǔ)。其中，喬蕙蘭、李壽山等名師的教授功不可沒。
P7-9
首先，衷心感謝老友吳歡先生為本書欣然作序、題詞并題寫書名，以及提出很好的建議。
這里也要特別感謝梅葆玖先生。原約定今年4月1日，先生要為本書題詞，并初擬定為“歲月荏苒六十載，大師風(fēng)采依舊；光陰似箭又百年，影像留真如初”兩句，以頌揚(yáng)和紀(jì)念梅蘭芳、吳祖光兩位先生為后人留下的寶貴文化遺產(chǎn)。誰知梅葆玖先生3月31日因突發(fā)支氣管痙攣，導(dǎo)致腦缺氧深度昏迷，送北京協(xié)和醫(yī)院搶救無效，于4月25日上午1l時(shí)病逝。凝望著老照片集里19幅60年前先生與其父梅蘭芳同臺(tái)演出《斷橋》時(shí)留下的不可多得的經(jīng)典畫面，以及共同接待“探班”友人的不可重現(xiàn)的歷史瞬間，我由衷地感慨梅派藝術(shù)書寫的華美篇章及其繼往開來和今世來生。值此祭奠梅葆玖先生之際，誠摯感謝先生，并祈愿先生一路走好！也愿這部老照片集能伴隨先生身后，為悼念先生，更為梅派舞臺(tái)藝術(shù)后繼有人、實(shí)現(xiàn)先生“梅韻玖傳”的心愿作一個(gè)紀(jì)念。
同樣，還要感謝曹陽文先生和徐芳珍女士為本書付出的辛勤勞動(dòng)、給予的一切幫助，感謝我的夫人王艷麗女士對(duì)我?guī)资陙硎占墨I(xiàn)史料的一貫全力支持。
最后，感謝人民出版社常務(wù)副社長(zhǎng)任超先生，圖典分社社長(zhǎng)侯俊智先生、副總編輯侯春先生，美術(shù)編審肖輝女士以及人民美術(shù)出版社原社長(zhǎng)汪家明先生，為本書出版提供的熱切幫助和投入的大量辛勞。
宗緒盛
2016年春
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