我畫漫畫畫到今天，創(chuàng)作了各式各樣的漫畫人物。當(dāng)年看我漫畫的小讀者們，如今有的都有了兒子，有了孫子，可以兩代人、三代人一起來看我的漫畫。聽到這樣的事隋，真讓我高興。
這些超越年齡層、為讀者們所喜愛的漫畫人物，他們都是不可或缺的。我的漫畫，當(dāng)然人物是主角，演繹他們的故事。有人說，這是漫畫首次采用了和手冢治蟲先生不同的創(chuàng)作方式。
就算我和手冢先生的創(chuàng)作方式一樣，要讓讀者們滿意，也不是件容易的事……我覺得，在我考慮另辟蹊徑的時候，大概漫畫中的人物也在煩惱，也在思考，他們的活躍會使故事更加精彩了吧！手冢先生的漫畫也即我們所說的故事漫畫，是先有一個故事，然后故事里有個主人公。這個主人公是故事的主角，不是漫畫的主角。手冢先生的故事的主角其實是情節(jié)。我的漫畫和這完全是不同的形式。我是先有個人物，然后在這個人物身上發(fā)生著各種有趣的故事，我是照著這個路子走的。
也就是說，先是主人公出場，接著他歷經(jīng)世事，最后才見分曉。這就是整個漫畫的脈絡(luò)。如果作者也期待著：“呀，下一回又會有什么好玩兒的事呢？”……這就妥了！我的思路就從這里升始。
比如，《忍者服部君》①這部漫畫。我在1964年開始畫的時候，電影界正悄然興起了忍者熱。然而，所謂忍者，總是躲在暗中的人，搞的都是一些不那么光明正大的事。我就想，如果我把忍者畫成搞笑漫畫的主角，一定會很有趣。
哈特利來自伊賀的鄉(xiāng)下，整天東游西逛，無所事事。這個大眼活寶，無論是哪副表情，都面朝著你……雖說看起來像是個假面具，但他那微微上翹的嘴角和腮幫子上兩個螺旋形的酒窩，看見他的人都會樂起來。就是這個哈特利，每當(dāng)房東的兒子小健受到別人欺負的時候，就和弟弟小新兩人前去暗中相助。正是這一點，贏得了眾多讀者的支持。
那個時候，《弗蘭肯斯坦》《德拉古拉》之類的恐怖片也非常流行。我偶然間突發(fā)奇想：“嗨，如果把那些大家都害怕的鬼怪畫成大家的朋友，不是更有趣嗎？”
鬼怪王國的怪物小王子被派到人間修煉。出發(fā)時，他的父親大王給弗蘭肯斯坦、德拉古拉和狼人交代了任務(wù)：“你們?nèi)齻�要好好地保護王子！”于是，這三個鬼怪化身為人，結(jié)成朋友，一同在暗中幫助王子……我畫的就是這樣的一個故事。
那些令人恐怖的怪力亂神，也許，把他們畫成滑稽的形象更有趣。于是，《怪物小王子》的題目和人物就這樣定下來了。
接著，在連載的前一個月，刊登了預(yù)告。在這個預(yù)告圖片上，我在回頭張望的怪物小王子的前面，畫上了表情驚異的弗蘭肯斯坦、德拉古拉和狼人�！斑@小子長得一副什么模樣？居然能讓這三個家伙大吃一驚？敬請各位期待下期！”我覺得，這是個讓讀者渴想期盼的好辦法。
然而，實際上，把怪物小王子畫成回頭張望，是有其原因的。在預(yù)告連載的時候，我還沒有想好怪物小王子的形象。是不是一副兇神惡煞的樣子，能讓跟著他的三個家伙都大吃一驚？……可是，只靠嚇人的外表，是成不了搞笑漫畫的。
于是，我就想到了來做一個怪物小王子的招牌形象：略顯可愛的臉蛋，兩手交叉在胸前，動作機靈，表情豐富。臨到交稿的前三天，我才想到了這一招。
我開始畫《忍者服部君》和《怪物小王子》的時候，社會上的少子化趨勢正愈演愈烈。父母都出去工作了，孩子脖子上掛著鑰匙的家庭也越來越多。于是，我設(shè)定了這樣的情節(jié)：少年小宏和姐姐相依為命。被派到人世修煉的怪物小王子，帶著他的3個隨從，去到小宏家里，幫助他們姐弟倆。
怪物小王子有七大變臉，這一點，我確實是在臨交稿前才想出來的，但我卻絲毫沒有覺得有什么冥思苦想，絞盡腦汁，那么費勁。
創(chuàng)作作品的時候，一旦作者用盡心，苦力作畫，那份辛苦也會躍然紙上。而漫畫，一旦給讀者傳達出的信息是“哎呀，這個作者畫得好辛苦啊！”那么，讀者自然也輕松不起來了。所以，我并不事先設(shè)計好主人公的動作，而是把自己盡情地幻想成人物，快樂地描畫。（P9-12)
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