老二名叫王燦辰，娶妻李秀蘭。夫妻二人和睦相處，勤懇種地，全家倒也能夠糊口。不如意的是妻子生了四個孩子都是女兒身，分別取名叫素琴、素環(huán)、九竹、喜歌。全家六口人，只有王燦辰一個男勞力，四十多歲時就累得彎了腰。更讓他們夫妻難堪的是家中沒有男孩。當(dāng)時的農(nóng)村，沒有男孩子就算“無后”，沒人繼承香火。眼看老兩口都是五十上下的人，大閨女都出閣當(dāng)了母親，這輩子恐怕沒希望再有兒子支撐門戶了。王燦辰整天埋怨老天不公平，說老大讀過書還有五個兒子，不讓他讀書還只讓他生養(yǎng)四個閨女。還說老大的兒子就是敗家也算是有后；自己家全是閨女，等她們都出嫁后，自己就成絕戶了。誰料想，人過五十老天爺又讓他的妻子有了身孕，這也算是個奇跡。這里的習(xí)俗是：最小的男孩叫“老生兒”，最小的女孩叫“老閨女”。王燦辰多么盼望生個男孩啊！所以他在院子里等待妻子生產(chǎn)，心里七上八下的。等到接生婆撩開門簾、邁過門檻時，他緊張得都不敢問是“老生兒”還是“老閨女”，生怕和之前幾次一樣失望。
只見接生婆眉開眼笑、高聲大語道：“大兄弟，恭喜你，得了個胖小子�！边@時，王燦辰才松了口氣，一頭沖進(jìn)屋內(nèi)，又哭又笑地喊道：“我有兒子啦！我有兒子啦！”疲憊的產(chǎn)婦又嗔怪又滿足地看著這個喜極而泣的男人。旁邊的“胖小子”一點都不胖，瘦巴巴的，被他嚇得“哇”地哭出了聲，但嗓音非常洪亮。誰也不曾想到，日后有那么多的人喜歡這個嗓音。這個給老王家?guī)硐Ｍ拖矏偟摹袄仙鷥骸�，就是日后在全國擁有眾多“粉絲”的著名豫劇表演藝術(shù)家王善樸。
父母年過半百，上有四個姐姐，可以想象王善樸的出生給這個農(nóng)家小院，給這個沉悶的家庭帶來了多大的喜悅。老兩口的開心自不待言，四個姐姐也像守著一個金疙瘩似的逗他玩。但很快問題就來了，母親畢竟將近五十歲了，為孕育這個“老生兒”耗盡了心血，待小善樸出生后就再也沒有足夠的奶水來喂養(yǎng)他了。那時的農(nóng)村能夠代替奶水的，只有面糊糊和小米湯。在這樣的飲食條件下，小善樸越來越瘦，黃巴巴的小臉、稀疏的頭發(fā)、滿腦門的皺紋，脖子細(xì)得像麻稈，日夜因餓而啼哭不斷。這樣下去還能不能保住命呢？全家人愁壞了。
一天，大姐素琴抱著剛滿月不久的女兒回娘家來看弟弟。剛剛被抱起來的小善樸，可能受姐姐身上奶香的吸引，本能地往她懷里鉆。姐姐有點兒不好意思，就把弟弟放下，結(jié)果，小善樸哭得上氣不接下氣。姐姐就又把弟弟抱在懷里，沒想到弟弟立馬就不哭了。姐姐剛把衣服撩開，弟弟就無師自通地找到乳頭吮吸起來，那么投入，那么賣力，那么香甜。小善樸這回可是美美地飽餐了一頓，然后打著飽嗝很快酣睡起來。母親李秀蘭看見了，就說：“看你弟弟這個饞勁�！彼厍倥R走時對母親說：“娘，我想以后搬回來住。我來喂弟弟，他是咱王家的根。我要把他和我閨女一起養(yǎng)大成人。”李秀蘭說：“妮子，你是出了門的人，你得跟你婆母娘和男人商量一下再說，可別惹你們小兩口生氣�！�
就這樣，全家人在期盼中，在小善樸的哭聲中，又過了半個月。一天，二姐素環(huán)喘著氣跑回家說：“爹、娘，馬車來了�！�
“誰的馬車，干啥的？”
二姐顧不上回答爹的問話，就拉著爹到村頭去。原來大姐夫趕著馬車，捎著行李，把大姐母女倆送來了。
“娘，俺婆母和俺當(dāng)家的都同意我回來帶俺弟�！�
“那，快回家吃飯，謝謝他姐夫和親家母了�！�
全家人像迎來大救星似的迎來了大姐。母親怎么也不敢相信，大女兒家的人這么通情達(dá)理。這不僅是大閨女孝順，心疼娘家弟，也是人家婆家的人寬厚，這份恩德也是世上難找的。
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人間四月天，柳綠池水淺。
由我撰寫的《王善樸 楊華瑞傳》，從采訪至今已經(jīng)兩年。在這暖風(fēng)拂面、萬物生長的季節(jié)，盡管水平有限，我總算完稿交卷了。
王善樸、楊華瑞兩位老師是德高望重的藝術(shù)家和伉儷，幾十年來對豫劇現(xiàn)代戲作出過諸多貢獻(xiàn)，當(dāng)之無愧地被譽為豫劇現(xiàn)代戲的奠基人。當(dāng)中華豫劇文化促進(jìn)會委托我采訪撰寫兩位老師的傳記時，我自知才疏學(xué)淺、難以勝任。但中華豫劇文化促進(jìn)會駐會副會長兼秘書長張秉義教授鼓勵我說，你有責(zé)任為家鄉(xiāng)的精英人物立傳。于是，恭敬不如從命，我很榮幸地接受了寫作任務(wù)。
其實，我與楊老師，與《朝陽溝》劇目，有著很深的緣分。楊華瑞老師出生于固始縣，是我的老鄉(xiāng)。她的小妹楊芝瑞是豫南音樂舞蹈名家，她的五哥楊祥瑞是我高中母校的老師，她們兄妹都是我所尊敬的固始縣文化教育界知名人士，我與他們都有過或多或少的接觸。
戲曲電影《朝陽溝》，在我的家鄉(xiāng)固始縣影響深遠(yuǎn)，我小時候看過數(shù)十遍。在我擔(dān)任鄉(xiāng)廣播員的三年中，業(yè)余生活便是反復(fù)播放膠木唱片《朝陽溝》唱段；上大學(xué)之前唯一看過的劇本便是《朝陽溝》；20歲以前唯一看過的豫劇便是《朝陽溝》。后來大家聽說，劇中人物銀環(huán)媽和拴保的扮演者竟是固始人的女兒和女婿，家鄉(xiāng)人很引以為榮，我也為之驕傲。不過無緣見面，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在心中敬仰著。
沒想到時光流轉(zhuǎn)，我竟然到了省會工作，不知不覺就認(rèn)識了兩位老師。他們還在孫子考大學(xué)、定居美國的同學(xué)回來探親時，請我這個老鄉(xiāng)陪客吃飯�？上菚r我只能將尊敬之情深藏在心，卻沒有抓住機(jī)會專門請教，現(xiàn)在想來真是應(yīng)了朋友們對我的評價————情商太低。
這次為了寫作，有了零距離接觸的機(jī)會，才真正走進(jìn)了他們的精神家園，了解了兩位老師對藝術(shù)的忠誠和獻(xiàn)身現(xiàn)代戲的偉大情懷，我常常為之感動。所以說，我采訪的過程也是學(xué)習(xí)的過程，我寫作的過程也是感受豫劇現(xiàn)代戲形成和發(fā)展的過程。所謂教學(xué)相長，在我這兒就是訪談相長，我受益良多，不由地感謝中華豫劇文化促進(jìn)會給我這樣一個學(xué)習(xí)的機(jī)會，也感謝王善樸老師和楊華瑞老師的信任。他們毫無保留地把他們?nèi)松乃崽鹂嗬�、從藝的幸福和煩惱向我一一道來，使我獲得了寶貴的第一手資料。在他們的積極配合下，此書才得以順利成稿。
寫作這本傳記，我本著三個原則：
一、對歷史負(fù)責(zé)，尊重史實。傳記中牽涉的能夠進(jìn)入戲劇史的大事件要有旁證和文字根據(jù)。有些事情因時代局限可以不寫，但不可以誤寫。
二、對老師負(fù)責(zé)，尊重生活。要把兩位老師的成長史、奮斗史，乃至生活軌跡再現(xiàn)出來，讓大家看到“鋼鐵是怎樣煉成的”，讓讀者從中受到教育和正能量的啟發(fā)。
三、對讀者負(fù)責(zé)，尊重觀眾。戲曲是個接地氣的藝術(shù)。很多戲迷都是普通的老百姓，他們熱愛《朝陽溝》劇組的演員，他們也想知道這些演員舞臺下的生活。所以本書文風(fēng)力求樸實，敘述盡量采用白描手法，不掉書袋，讓老師感人的故事能夠飛入“尋常百姓家”。
在本書的形成過程中，得到了張秉義副會長、牛玉乾老師的幫助和編審，得到了王善樸、楊華瑞兩位老師的學(xué)生、家人的協(xié)助，也得到青龍山莊董事長崔福玲先生的支持，對此我不勝感激。當(dāng)然我也得益于我供職的單位————河南省文化藝術(shù)研究院給予我戲劇藝術(shù)方面的滋養(yǎng)。由于自己才學(xué)有限，疏漏錯訛之處難免，敬請專家、讀者批評指正。
冰心先生在一首詩中說：“愛在左，情在右，在生命的兩旁，隨時撒種，隨時開花，將這一徑長途點綴得花香彌漫�！蓖跎茦�、楊華瑞兩位老師就是將人生之路點綴的花香彌漫的播種者。
今年是王善樸老師九十歲誕辰暨從藝八十周年的大喜之年，謹(jǐn)以此書向豫劇男聲唱腔改革的先驅(qū)者王善樸老師致敬！并誠摯地祝愿王善樸、楊華瑞兩位老師藝術(shù)青春綿延，桃李芳菲滿園，晚霞夕陽溫暖，梨園蹁躚百年。
是為后記。
作于2017年4月
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