歷代文明是影像產(chǎn)生的源點(diǎn)，而通過影像我們又能反觀文明延續(xù)的脈絡(luò)和傳承的路徑。在中國史學(xué)界，一直有“左圖右史”的傳統(tǒng)，而在西方史學(xué)界也早就有“以圖證史”的方法�！吨袊跋袷贰さ诙恚�1839-1900）》正是秉持了這樣的原則，因而該叢書對影像史的研究，不是對影像內(nèi)容的單純研究，而是把影像放在歷史的語境下進(jìn)行解剖，包括影像產(chǎn)生的背景、現(xiàn)場和傳播形式，從影像的三種形態(tài)和影像意義的三個(gè)場域，即技術(shù)性形態(tài)、構(gòu)成性形態(tài)和社會(huì)性形態(tài)，圖像制作的場域、圖像自身的場域和圖像傳播的場域，進(jìn)行分析和整理�！爸袊跋袷贰眳矔詴r(shí)間為序分成八個(gè)歷史階段，分別書寫不同階段影像發(fā)展的狀況。依次為：古代卷，研究攝影史前時(shí)代中國古代科學(xué)家在光學(xué)和化學(xué)方面的探索；1839－1900年，研究攝影術(shù)誕生并傳入中國后，外國在華攝影師及中國本土攝影師在中國的拍攝活動(dòng)及所攝影像；1900－1911年，研究庚子事變至清王朝滅亡前這一時(shí)期中國影像的發(fā)展?fàn)顩r；1911－1919年，研究中華民國成立至新文化運(yùn)動(dòng)這一時(shí)期中國影像的發(fā)展?fàn)顩r；1919－1927年，研究新文化運(yùn)動(dòng)之后至北伐戰(zhàn)爭這一時(shí)期中國影像的發(fā)展?fàn)顩r；1927－1937年，研究北伐勝利至抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)這一時(shí)期中國影像的發(fā)展?fàn)顩r；1937－1945年，研究抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后至抗日戰(zhàn)爭結(jié)束這一時(shí)期中國影像的發(fā)展?fàn)顩r；1945－1949年，研究抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后的解放戰(zhàn)爭時(shí)期中國影像的發(fā)展?fàn)顩r；第九、十卷，從編年史的角度，分別梳理了1839－1911年、1912－1949年間中國影像的主要事件、影像作者、影像作品、影像出版等。此外，為統(tǒng)一體例，各卷以相同或近似的結(jié)構(gòu)和次序，按不同歷史階段的社會(huì)文化背景、影像的總體風(fēng)貌、影像的技術(shù)特征、影像的構(gòu)成性特點(diǎn)、影像的傳播場域、影像作者、影像選萃，以及同一時(shí)期電影的發(fā)展概要，展現(xiàn)出各個(gè)時(shí)期的影像史。叢書具有重要的史料和文獻(xiàn)價(jià)值，入選“十二五”時(shí)期（2011－2015年）國家重點(diǎn)圖書、音像、電子出版物出版規(guī)劃。
作者簡介：
韓叢耀：南京大學(xué)歷史系/新聞傳播學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，歷史學(xué)家，圖像傳播學(xué)者。曾獲得第四屆中華優(yōu)秀出版物獎(jiǎng)，國家級教學(xué)成果二獎(jiǎng)，兩次獲得中國個(gè)人藝術(shù)成就最高獎(jiǎng)——中國攝影金像獎(jiǎng)（理論評論獎(jiǎng)），三次獲得省部級優(yōu)秀社科成果獎(jiǎng)。
趙迎新：1989年畢業(yè)于中國人民大學(xué)新聞系新聞攝影專業(yè)，同年分配到新華社攝影部工作�！侗本┥陫W成功》獲2001中國體育攝影展特等獎(jiǎng)；2002年獲中國新聞攝影最高獎(jiǎng)“金眼獎(jiǎng)”第一名；2004年被評為當(dāng)代十大杰出體育攝影家。現(xiàn)任中國攝影出版社社長。
目錄：
序
主編的話
導(dǎo)論
第一章1919-1927年北洋的激蕩歲月
第一節(jié)武夫當(dāng)國
一、北洋戰(zhàn)火
二、職能建設(shè)
三、外交成敗
第二節(jié)經(jīng)濟(jì)變遷
一、工商業(yè)普遍發(fā)展與農(nóng)業(yè)相對停滯
二、階層流動(dòng)、三教九流
第三節(jié)夫子議政
一、北洋政府的文教政策
二、各種主義、黨團(tuán)與傳媒
小結(jié)序
主編的話
導(dǎo)論
第一章1919-1927年北洋的激蕩歲月
第一節(jié)武夫當(dāng)國
一、北洋戰(zhàn)火
二、職能建設(shè)
三、外交成敗
第二節(jié)經(jīng)濟(jì)變遷
一、工商業(yè)普遍發(fā)展與農(nóng)業(yè)相對停滯
二、階層流動(dòng)、三教九流
第三節(jié)夫子議政
一、北洋政府的文教政策
二、各種主義、黨團(tuán)與傳媒
小結(jié)
第二章1919-1927年影像文化總貌
第一節(jié)新聞攝影浪潮
一、傳媒上的新聞攝影
二、新聞攝影及其從業(yè)者和新聞攝影研究
第二節(jié)攝影藝術(shù)探索
一、藝術(shù)攝影的創(chuàng)作嘗試
二、中國攝影藝術(shù)的理論基礎(chǔ)
第三節(jié)西方視角的多元呈現(xiàn)
一、備受青睞的社會(huì)調(diào)查
二、西方的新聞視角
三、不曾放棄的藝術(shù)嘗試
小結(jié)
第三章1919-1927年影像產(chǎn)制環(huán)境
第一節(jié)影像產(chǎn)制的技藝前沿
一、照相器材的發(fā)展
二、暗房技術(shù)的發(fā)展
三、攝影藝術(shù)思想的發(fā)展
第二節(jié)中國影像的產(chǎn)制條件
一、攝影器材條件
二、民間照相館業(yè)
三、影像印刷條件
第三節(jié)影像創(chuàng)作的基本隊(duì)伍
一、攝影藝術(shù)團(tuán)體
二、照相館
三、攝影通訊社
四、第一批專業(yè)攝影記者的出現(xiàn)
小結(jié)
第四章1919-1927年影像構(gòu)成特點(diǎn)
第一節(jié)影像題材選擇
一、藝術(shù)攝影
二、新聞攝影
三、其他應(yīng)用攝影
第二節(jié)影像體裁概述
一、單幅影像創(chuàng)作
二、專題攝影創(chuàng)作
三、影展濫觴
第三節(jié)影像造型攻略
一、主體的表現(xiàn)
二、形象的抓取
三、結(jié)構(gòu)的選用
小結(jié)
第五章1919-1927年影像傳播特征
第一節(jié)影像傳播媒介
一、發(fā)行影集、畫冊
二、出版報(bào)紙攝影副刊與畫報(bào)
三、舉辦攝影作品展覽
第二節(jié)攝影人才培養(yǎng)
一、設(shè)置新聞攝影機(jī)構(gòu)
二、成立攝影教育機(jī)構(gòu)
三、出版攝影圖書期刊
第三節(jié)影像傳播價(jià)值
一、影像紀(jì)實(shí)價(jià)值
二、輿情導(dǎo)向價(jià)值
三、藝術(shù)消費(fèi)價(jià)值
小結(jié)
第六章1919-1927年影像人物
第一節(jié)影像出版人物
伍聯(lián)德
馮武越
梁得所
戈公振
畢倚虹
第二節(jié)美術(shù)影像作者
陳萬里
劉半農(nóng)
潘達(dá)微
吳中行
胡伯翔
張印泉
吳印咸
第三節(jié)新聞?dòng)跋裼浾?br/> 邵飄萍
顧淑型
王小亭
魏守忠
第四節(jié)紀(jì)錄電影影像的創(chuàng)作者
黎民偉
小結(jié)
第七章1919-1927年電影概述
第一節(jié)本時(shí)段電影的特色
一、民族電影企業(yè)之始——商務(wù)印書館的活動(dòng)影戲部
二、民營電影公司百花齊放——在曲折中發(fā)展
三、帝國主義的侵略和武俠神怪片的泛濫
第二節(jié)本時(shí)期電影的生產(chǎn)特點(diǎn)
一、中國影業(yè)公司的興起
二、生產(chǎn)技術(shù)的革新
三、生產(chǎn)場所的變更
第三節(jié)本時(shí)期電影的形態(tài)
一、電影被當(dāng)作投機(jī)事業(yè)經(jīng)營的畸形繁榮
二、不同影片公司的創(chuàng)作傾向
三、蘇聯(lián)電影和蘇聯(lián)電影工作者在中國
第四節(jié)電影展示的場域
一、電影影像展示的社會(huì)場域及其變化
二、電影期刊的出現(xiàn)與發(fā)行
第五節(jié)本時(shí)期電影的樣態(tài)
一、半殖民地半封建社會(huì)文化的影像
二、舊市民影像
小結(jié)
第八章1919-1927年影像選萃
第九章結(jié)束語
第一節(jié)影像創(chuàng)作理念
一、“中國畫意”的美術(shù)攝影
二、我國最早、最完整的攝影藝術(shù)理論著作出版
第二節(jié)影像的創(chuàng)作類型
一、美術(shù)影像
二、照相館影像
三、新聞?dòng)跋?br/> 第三節(jié)影像創(chuàng)作風(fēng)格
一、抒情寫意的工具
二、美術(shù)攝影風(fēng)格
三、攝影的民族化
小結(jié)
參考文獻(xiàn)
一、著作部分
二、資料匯編
三、論文部分
四、網(wǎng)絡(luò)資源
后記
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