明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝，在以往的陶瓷研究中被約定俗成地稱(chēng)為“空白期”。這主要是由于這一時(shí)期的陶瓷燒造情況幾乎不見(jiàn)于文獻(xiàn)記載中；且在很長(zhǎng)一段時(shí)間中，這一時(shí)期生產(chǎn)的官窯和民窯瓷器在國(guó)內(nèi)外的出土品、傳世品中均非常罕見(jiàn)，尤其是帶年款的官窯作品。然而，近年來(lái)伴隨著考古材料的不斷豐富與學(xué)術(shù)研究的持續(xù)深入，所謂的“空白期”瓷器的窯業(yè)制度、風(fēng)格特征、貿(mào)易銷(xiāo)售等情況已逐漸清晰。 本書(shū)為上海博物館“明十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”特展普及讀本，特邀請(qǐng)研究“空白期”瓷器以及亞洲歷史的著名學(xué)者撰文，力求展現(xiàn)學(xué)界對(duì)于“空白期”的*研究成果，以及該時(shí)代背景下的亞洲整體局勢(shì)與發(fā)展情況。
本書(shū)為上海博物館2020年“明15世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”特展教育讀本，特邀請(qǐng)研究空白期瓷器以及亞洲歷史的有名學(xué)者撰文，力求展現(xiàn)學(xué)界對(duì)于空白期的近期新研究成果，以及該時(shí)代背景下的亞洲整體局勢(shì)與發(fā)展情況。
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