一、本全集收入目前所發(fā)現(xiàn)的作者生前全部創(chuàng)作和書信。其中，作者生前口述、后由駱賓基整理的《紅玻璃的故事》，亦作為短篇小說收入。是迄今已出版《蕭紅全集》中，收入作品最全的一套。
二、本全集所收作品按小說、散文、詩歌、戲劇、書信等文體編排。小說部分：將短篇小說以發(fā)表時間先后分為三組，分別與中篇小說、長篇小說搭配編排；散文部分：以公開發(fā)表的先后編排，其中《商市街》系列散文以此書出版時所排定的順序編排；詩歌部分：公開發(fā)表的，以發(fā)表的先后順序編排，未公開發(fā)表的，以作者生前編定的《自集詩稿》先后順序編排；書信部分：按收信人姓名分別編排，同一收信人書信，按書寫日期依次編排。
三、本全集的�？保鹤髡呱肮_發(fā)表和出版的部分，以初刊本和初版本為底本�？�；作者生前發(fā)表且有修訂的，以修訂本校勘；作者生前未公開發(fā)表的作品和書信，以作者手稿和書信影印件校勘；無手稿和影印件的作品和書信，以公開刊發(fā)的初刊、初版資料進行校勘。校勘作品和書信時，亦參考權(quán)威版本，務求準確。
四、為便于閱讀和了解全集內(nèi)容，各分卷后收錄了部分文字作為附錄。附錄文字分為三個部分：一為作者生前出版文集時，文集中原有的“序”或“跋”；二為與分卷內(nèi)容相對應的作品解讀或評論；三為部分作家、學者撰寫的關(guān)于蕭紅的文字。本全集末卷還收錄了《蕭紅談話錄》以及新修訂的《蕭紅年譜》、《蕭紅創(chuàng)作年表》、《蕭紅作品版本簡目》、《蕭紅作品篇目索引》等資料
作者簡介：
蕭紅（1911-1942），中國現(xiàn)代著名女作家。學名張秀環(huán)，后改名張廼瑩，筆名悄吟、玲玲、田娣等。生于黑龍江呼蘭河畔，魂歸香港淺水灣邊。在不到32年的生命里，蕭紅留下了近70萬字的創(chuàng)作，包括受到魯迅激賞的成名作《生死場》與晚期的杰作《呼蘭河傳》，被夏志清稱為“二十世紀中國最優(yōu)秀的作家之一”。蕭紅的生活一直處在極端苦難與坎坷之中：除了身逢國難，顛沛流離，蕭紅一生的感情經(jīng)歷，看似浪漫其實艱難。臨終前，她在紙上寫下這樣的句子：“我將與藍天碧水永處，留下那半部‘紅樓’給別人寫了。半生盡遭白眼冷遇……身先死，不甘，不甘�！蹦夸洠�
第一卷
短篇小說 中篇小說《生死場》第二卷
短篇小說 中篇小說《呼蘭河傳》第三卷
短篇小說 長篇小說《馬伯樂》第四卷
散文第五卷
詩歌戲劇書信讓人稱奇和贊嘆的是，一位英年早逝的女作家在戰(zhàn)爭和艱難的個人生活環(huán)境下竟能有這樣的成就。她的名聲姍姍來遲。她在中國文學史上所占據(jù)的巨大分量只是在現(xiàn)在才清楚地顯露出來，與此同時，批評的眼光卻讓那時代一些當時被叫好的作品和強勢作家不可挽回地沒落下去。
——德國漢學家顧彬
蕭紅在（中國）現(xiàn)代文學史上，雖然從未被忽視或冷落，但多少都被低估了。至少她的作品如《商市街》、《呼蘭河傳》、短篇如《后花園》、《小城三月》等，無論從藝術(shù)成就、內(nèi)容層次或社會內(nèi)容的涵涉面來說，絕不遜于同代的丁玲或張愛玲。
——香港作家陳潔儀
我一直問自己，我是怎樣看上了蕭紅的作品？蕭紅的文字簡單樸素，不華麗，但她卻是一個好“畫家”，讀她的作品閉著眼睛能看到那個地方，她是用文字繪畫的好作家。其次，她的作品體裁跟風格不同，每一本都不一樣，題材風格、敘事觀點和感受都不一樣，她把農(nóng)村的生活寫得非常詳細，她的敘述觀點任意轉(zhuǎn)換，是非常好的作家。她的《呼蘭河傳》是上世紀40年代初寫的，隔了幾十年，隔著大西洋，那些被寵壞的大學生在讀了這個以后能非常感動，非常認同，他們的感受和我?guī)资昵翱吹母惺懿畈欢�，這很神奇。
——美國漢學家葛浩文讓人稱奇和贊嘆的是，一位英年早逝的女作家在戰(zhàn)爭和艱難的個人生活環(huán)境下竟能有這樣的成就。她的名聲姍姍來遲。她在中國文學史上所占據(jù)的巨大分量只是在現(xiàn)在才清楚地顯露出來，與此同時，批評的眼光卻讓那時代一些當時被叫好的作品和強勢作家不可挽回地沒落下去。
——德國漢學家顧彬 蕭紅在（中國）現(xiàn)代文學史上，雖然從未被忽視或冷落，但多少都被低估了。至少她的作品如《商市街》、《呼蘭河傳》、短篇如《后花園》、《小城三月》等，無論從藝術(shù)成就、內(nèi)容層次或社會內(nèi)容的涵涉面來說，絕不遜于同代的丁玲或張愛玲。
——香港作家陳潔儀 我一直問自己，我是怎樣看上了蕭紅的作品？蕭紅的文字簡單樸素，不華麗，但她卻是一個好“畫家”，讀她的作品閉著眼睛能看到那個地方，她是用文字繪畫的好作家。其次，她的作品體裁跟風格不同，每一本都不一樣，題材風格、敘事觀點和感受都不一樣，她把農(nóng)村的生活寫得非常詳細，她的敘述觀點任意轉(zhuǎn)換，是非常好的作家。她的《呼蘭河傳》是上世紀40年代初寫的，隔了幾十年，隔著大西洋，那些被寵壞的大學生在讀了這個以后能非常感動，非常認同，他們的感受和我?guī)资昵翱吹母惺懿畈欢�，這很神奇。
——美國漢學家葛浩文 蕭紅將小說散文化，詩化，逶迤敘來，無邊地伸展，只需忠實于個人的生活經(jīng)驗和生命體驗，通過自由聯(lián)想連綴起來，而無需依賴虛構(gòu)的想象。她和那些沾沾自喜于編造故事的寫手不同，為了贏得寫作的自由，她必須擺脫情節(jié)一類沉重的外殼，拋棄那些過于顯眼的手段，所有羈絆夢想的技藝性的東西。她讓寫作回歸本原，讓心靈和生活面對面呼吸、對話、吟唱。
——作家林賢治
看《呼蘭河傳》,一邊傾慕蕭紅的自然,俚語與書面語混合,“兩下鍋”渾然無跡；一邊又暗自喟嘆,她可能是感覺到了宿命的什么,發(fā)聲也哀,對故鄉(xiāng)也就有了篩選的留戀。然而心底又明白,這是一曲她的苦情牽引的挽歌,甚至感覺香港的冷漠,渾不似茅盾說的熱鬧。而其實熱鬧是別人的,猶如朱自清曾經(jīng)游歷的心境。
——詩人�？� 永久的憧憬和追求 一九一一年，在一個小縣城里邊，我生在一個小地主的家里。那縣城差不多就是中國的最東最北部——黑龍江省——所以一年之中，倒有四個月飄著白雪。
父親常常為著貪婪而失掉了人性。他對待仆人，對待自己的兒女，以及對待我的祖父都是同樣的吝嗇而疏遠，甚至于無情。
有一次，為著房客租金的事情，父親把房客的全套的馬車趕了過來。房客的家屬們哭著，訴說著，向我的祖父跪了下來，于是祖父把兩匹棕色的馬從車上解下來還了回去。
為著兩匹馬，父親向祖父起著終夜的爭吵。“兩匹馬，咱們是算不了什么的，窮人，這兩匹馬就是命根�！弊娓高@樣說著，而父親還是爭吵。
九歲時，母親死去。父親也就更變了樣，偶然打碎了一只杯子，他就要罵到使人發(fā)抖的程度。后來就連父親的眼睛也轉(zhuǎn)了彎，每從他的身邊經(jīng)過，我就像自己的身上生了針刺一樣；他斜視著你，他那高傲的眼光從鼻梁經(jīng)過嘴角而后往下流著。
所以每每在大雪中的黃昏里，圍著暖爐，圍著祖父；聽著祖父讀著詩篇，看著祖父讀著詩篇時微紅的嘴唇。
父親打了我的時候，我就在祖父的房里，一直面向著窗子，從黃昏到深夜——窗外的白雪，好像白棉一樣飄著；而暖爐上水壺的蓋子，則像伴奏的樂器似的振動著。
祖父時時把多紋的兩手放在我的肩上，而后又放在我的頭上，我的耳邊便響著這樣的聲音：“快快長吧！長大就好了�！倍畾q那年，我就逃出了父親的家庭。直到現(xiàn)在還是過著流浪的生活�！伴L大”是“長大”了，而沒有“好”。可是從祖父那里，知道了人生除掉了冰冷和憎惡而外，還有溫暖和愛。所以我就向這“溫暖”和“愛”的方面，懷著永久的憧憬和追求。
|
