馬金蓮，鄉(xiāng)村生活誠實的守望者和記錄者鮮活細(xì)膩的筆觸再現(xiàn)當(dāng)代《呼蘭河傳》 本書為80后回族青年女作家馬金蓮的短篇小說集，由《1987年的漿水和酸菜》等7部作品構(gòu)成。作家從常年生長生活的西北鄉(xiāng)村汲取創(chuàng)作靈感，用質(zhì)樸、細(xì)膩的筆觸，再現(xiàn)上世紀(jì)八九十年代普通回族家庭的生活往事，深入刻畫了回族女性與兒童，展現(xiàn)彼時家庭、家族間的親情、生存的艱辛和寬厚忍耐的民族性格，顯示出作家深厚的人文關(guān)懷。鮮活富有個性的語言通過這些細(xì)節(jié)讓時光流轉(zhuǎn)，反映了一個民族的生活側(cè)面和那個時代中國社會平民的生活狀態(tài)。
作者簡介：
馬金蓮：女，回族，1982年生，寧夏作協(xié)會員。中篇小說《長河》獲2013年度中篇小說評選第一名，被譽為當(dāng)代《呼蘭河傳》，長篇小說《馬蘭花開》獲第十三屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎。
目錄：
安守寧靜的美好（代序）1986年的自行車1987年的漿水和酸菜1990年的親戚1992年的春乏摘星星的人一抹晚霞窯年記事時間縫隙里的碎碎念（代后記）前言……我想固執(zhí)地寫我熟悉的，難舍的村莊和人與事，近期的系列短篇《1987年得漿水和酸菜》《1990年的親戚》《1992年的春乏》《1986年的自行車》，還有《一抹晚霞》，所有的文字都始終圍繞西海固，圍繞我捻熟的鄉(xiāng)村。但是如今書寫鄉(xiāng)村，明顯要比書寫城市難度大，因為當(dāng)下的鄉(xiāng)村已經(jīng)遠遠不是我們最初生長、生活、熟悉的那個鄉(xiāng)村，社會裂變的速度和縱深度早就滲透和分解著鄉(xiāng)村，不僅僅是表面的外部生存環(huán)境的變化，還有縱深處的隱秘的變遷，包括世態(tài)、人心、鄉(xiāng)村倫理、人情溫度……鄉(xiāng)村像一個我們熟悉的面具，正在發(fā)生著裂變，一不留神，它已經(jīng)變得讓我們感覺面目全非和陌生難辨。而在我們的意識里，卻對鄉(xiāng)村寄予了我們最初成長歲月里對鄉(xiāng)村的美好感覺和情感，現(xiàn)在我們還以這樣的尺幅去衡量鄉(xiāng)村，無疑現(xiàn)狀讓我們失落，這種落差，怎么在文字里呈現(xiàn)？怎么書寫當(dāng)下的鄉(xiāng)村？怎么重塑鄉(xiāng)村形象？怎么叩問追索鄉(xiāng)村失落的東西？又怎么重新發(fā)現(xiàn)、謳歌和守望鄉(xiāng)村？……回族青年女作家寬厚深情的記錄，讓時光流轉(zhuǎn)，反映那個時代平民生活的狀態(tài)。圖書裝幀設(shè)計精美頭九溫，二九暖，三九四九凍破臉，四九茬茬，凍死娃娃。這些話說了個啥意思，說的是我們這里冬天的寒冷。尤其交九以后。交九以后最冷的是啥時候？自然是四九了。四九究竟有多冷呢？凍死娃娃的事兒當(dāng)然有點玄乎，在我們那一帶好像沒有真聽說過。但是寒冷是結(jié)結(jié)實實存在的，邁進臘月的門檻后，“九”就像一個妖嬈的女人，從寒冬深處扭搭著陰氣森森的腳步一步一步向我們的村莊靠近了。但是我們自有防寒的辦法。剛交九吧，母親就用破棉花搓成條，把每個窗戶上每一片玻璃的縫隙都塞住了。用薄薄的刃片戳著塞，塞得嚴(yán)絲合縫，讓冷風(fēng)找不到突破口，無法灌進來。到了二九，門口和窗戶上換成了最厚的簾子。簾子自然是母親一針一線縫起來的，破棉花、爛破布，很多不能做鞋的破爛拆洗了，厚厚地壓在一起，縫成了棉簾子。四九的時候，清晨開門，吊在門口的鐵門關(guān)門環(huán)和昨天見到的沒啥區(qū)別，有好事的娃娃就伸手去抓，熱乎乎的手摸上去，發(fā)現(xiàn)扯不下來了，有一股看不見的力在吸引。慌忙扯下來，手心灼疼。外奶奶把剛剛解開要梳理的白發(fā)貼在玻璃上，嘴里僅剩的幾顆老牙怪異地呲開了，咻咻地笑，說不聽老人言，吃虧在眼前，你娃娃還敢逞能嗎？
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