以下是今年上半年國內(nèi)推理小說的出版回顧，雖然只有六本作品，但我們在其中看到了如歐美冷硬、新本格、古典本格、國內(nèi)原創(chuàng)等多種風格，也見識到了干什么都能成的天賦型，總結反思的進步型，在掙扎時期依然保持熱情的先驅型，不斷變化、豐富自己武器庫的青年先鋒等多種類型的創(chuàng)作者。
正是這些百花齊放的作品、百家爭鳴的作者，共同延續(xù)并活躍了整個推理小說市場的進步與生命力。
1、《獵頭游戲》[挪威] 尤·奈斯博 著
聰明的人好像做什么事情都能得心應手，尤·奈斯博是如今北歐當紅的“犯罪小說天王”，幾乎每一本作品都能登上挪威圖書銷量榜，出道至今，作品被翻譯成50多種語言，風靡50多個國家，銷量超過4500萬冊。
而在成為職業(yè)作家之前，尤·奈斯博是一名擁有金融分析師執(zhí)照的從業(yè)人員，曾被挪威知名金融公司高薪挖走，到了晚上，他又搖身一變，是一名當?shù)刂膿u滾明星。就是這樣一個工作和興趣都十分出色的人，越來越難以兼顧這種雙重身份，終于有一天只身帶著一個筆記本跳上了飛機，在度假期間，他寫出了第一本小說，從此開始了暢銷作家的生涯。
說到尤·奈斯博，最具影響力的當數(shù)“哈利·霍勒警探”系列，迄今為止已出版11本，每一本的風格都濃烈殘酷，神秘而扭曲的犯罪者穿梭于北歐的冰天雪地，哈利·霍勒一次又一次打碎自己的精神與肉體，經(jīng)過異常艱難的戰(zhàn)斗將其繩之以法。尤·奈斯博似乎對于自己筆下的主角沒有一絲“憐惜”之心，每一本書里都會受一次大傷。這本在今年一月出版的《獵頭游戲》并非“哈利·霍勒”系列，其風格在冷酷中也夾雜了些許黑色幽默，整體氛圍節(jié)奏更加明快，可即便如此，作者還是沒有憐憫本作中的男主角，在劇情的發(fā)展過程中屢次受難，身體和精神上的壓力比起“哈利·霍勒”系列中的硬漢還要有過之而無不及。
作為今年一月出版的推理小說，這本《獵頭游戲》代表了當前最流行的推理小說風格，劇情緊湊，引人入勝，有強有力的人設，基于現(xiàn)實，又雙腳略微離地，是一本非常值得閱讀的作品。
2、《癌癥消失的陷阱》[日] 巖木一麻 著
推理小說演化到今天，詭計謎面、背景設定已經(jīng)無所不包，可當這本書是在破解“癌細胞不可能消失”的謎團時，還是讓人眼前一亮。
作者巖木一麻是自然科學研究所碩士，專攻分子科學，曾隸屬于國立癌癥研究中心、放射醫(yī)學綜合研究所，他本身對于醫(yī)療題材的專業(yè)性把控是凌駕于普通推理作者之上的，唯一需要的就是一個好的創(chuàng)意以及小說技巧層面的把握。而這本作品令人無法想象它是出自一個并非成熟職業(yè)作家之手，其題材之新穎、話題之大膽、解答之合理，每一點都足以讓任何讀者心悅誠服。
癌癥為何突然痊愈？如何能痊愈？能不能痊愈？這些問題本身拋出來，就是全世界醫(yī)療從業(yè)人員，也包括每一位普通百姓都想要了解并解決的，而這一問題變?yōu)橥评硇≌f的“謎面”后，居然能夠完美契合“廣義不可能犯罪”的定義，不可能消失的東西在眾目睽睽之下消失，不正是所有推理作家夢寐以求想要完成的事情嗎？
3、《李飛探案集》陸澹安 著/華斯比 整理
很多人認為，中國的原創(chuàng)推理是近些年才開始發(fā)展起來的，優(yōu)秀的作者和作品越來越多，讀者的接受度也開始變高，整個市場似乎有無窮的潛力。然而早在民國時期，中國已經(jīng)有一批作者開始進行推理小說的創(chuàng)作，這些前輩的創(chuàng)作時代甚至比起日本推理小說鼻祖江戶川亂步還要早，只是之后由于種種原因，中國推理文學的火種暫時被熄滅了。
如今我們回望那些中國的推理先驅，最為著名的當數(shù)程小青的《霍桑探案集》，但他只是那個“黃金時代”的滄海一粟，還有更多當時的作品被淹沒在歷史的浪潮中，難以重見天日。
華斯比作為專業(yè)的編輯、獨立書評家，在幾年前就一頭扎進民國推理拾遺的工作，完全出于自身熱愛。今年三月，在他的整理下，陸澹安的《李飛探案集》、劉半農(nóng)的《劉半農(nóng)偵探小說集》、趙苕狂的《胡閑探案》、南風亭長的《中國偵探·羅師福》一輯四本作品得以出版。這其中大部分作品都散見于古早的雜志、報刊中，且篇名經(jīng)過多次改動，這其中華斯比付出了多少心血，恐怕只有他自己才知道。
正如引言所說，正是因為這些熱愛，作為讀者，我們才能看到如此豐富的推理小說。
隨著《覺醒年代》等劇的熱播，新文化運動中的優(yōu)秀創(chuàng)作者和作品也會在如今的時代擁有該有的聲譽，這其中，推理小說亦是一塊重鎮(zhèn)。這套叢書的出版，也許是今年上半年國內(nèi)推理小說出版物中分量最重的作品了。
4、《心靈偵探城塚翡翠》[日]相澤沙呼 著
這是一本徹徹底底的新書，剛剛在日本獲得了2019年、2020年度各項推理小說榜單的第一名，就被引進到中國了。
這本書是標準的新本格設定，具有通靈能力的女偵探和作為助手的“我”搭檔破案，形式上采用了短篇連作集的表現(xiàn)形式，通過三個獨立的短篇，將人物的能力、性格和案件的背景交代，再在最終篇中收束、顛覆。
作為推理小說，這本書的最終解答是相當具有震撼力的，尤其是當今的日本推理文壇充斥著越來越多的“設定系”作品，在詭計難以創(chuàng)新的情況下在設定上動腦筋是一種聰明且不那么費力的做法，畢竟它依然保留著推理小說意外感的樂趣，且符合新時代讀者的審美。
可是這樣的作品越來越多是真的在延續(xù)新本格的生命，抑或是在強行續(xù)命呢？包括筆者在內(nèi)，短時間內(nèi)接二連三看到同類型的作品難免會感覺疲勞，甚至開始懷念古典本格那種固定格式帶來的美感，同時心里也在默默吐槽利用設定來完成詭計的輕便。
就在這時，相澤沙呼這本《心靈偵探城塚翡翠》預判了讀者的預判，以一種“新本格流行做法”的包裝，去講述一個“反新本格”的故事，在給我驚喜的同時，又讓我感受到一份沉重的思考。再加上作者本身，出道十年，之前的作品質量始終是“輕小說+私人趣味+新本格簡單套路”的感覺，《心靈偵探城塚翡翠》作為這些作品的延續(xù)，以小見大，通過內(nèi)容顛覆偵探，通過作品顛覆自我，通過思考顛覆潮流。
這是一本放在今年出版最合適不過的新本格作品，能帶給當今的推理發(fā)展極大反思。我想，出版社之所以如此短時間內(nèi)引進，恐怕也有一部分這樣的原因吧。
5、《字母表謎案》[日]大山誠一郎 著
和《心靈偵探城塚翡翠》不同的是，這本《字母表謎案》恰恰是一本近二十年前的作品，當時的推理文壇已經(jīng)開始走向輕小說、設定系的全新本格時代，和作者的名字給讀者的第一印象一樣，這本《字母表謎案》整體呈現(xiàn)出來的風格和氛圍，卻是極為古典質樸的。
這是一本短篇集，或者說，還是一本短篇連作集，在最后一篇故事中，會將之前劇情進行串聯(lián)，完成一個大逆轉——這亦是新本格短篇集的標配，并不新鮮。
在我看來，比起最后一篇的故事性和顛覆程度，本作最大的魅力恰恰來源于前三篇的短篇，作者僅用十幾頁的篇幅，就將一個安樂椅神探模式的推理故事發(fā)揮到了極致，且其中包含的詭計元素包羅萬象，既有古典風味，又不失幻想浪漫。
大山誠一郎被譽為短篇之神，專供短篇推理小說的創(chuàng)作，在有限的篇幅內(nèi)，他不會著力刻畫主人公的形象，不會描寫一波三折的劇情，但絲毫不吝嗇伏線的埋藏和連續(xù)逆轉的狠勁。他的作品開端踏實、推進合理，結局卻總令人意想不到，而其中最具有代表性，質量也是最高的，無疑就是這本《字母表謎案》。
時隔十多年后的引進，這本書依然引起了熱議，也收獲了無數(shù)好評，這證明真正優(yōu)秀的推理小說，是不會隨著時代演變而過時，只會歷久彌新。
6、《敲響密室之門2》[日]青崎有吾 著
青崎有吾是一個神奇的作家，他是90后，很年輕，代表作是“館系列”，被譽為“平成的奎因”，從綽號就可以看出他是一個風格鮮明的專才。
關于艾勒里·奎因，之前的專欄中專門介紹過（這是推理小說界的營銷鬼才 | 懸疑之疑），他的獨門武器是綿長且無懈可擊的邏輯鏈，在推理小說中并不常用罕見、具有巧思的詭計，只是用樸實無華的邏輯，讓兇犯無處遁形，當然這也意味著這樣的推理小說十分難寫。
在青崎有吾之前，日本還有兩個有過奎因接班人稱號的作家，分別是法月綸太郎和有棲川有棲，可是除了作品中包含大量邏輯流推導之外，這兩個人的風格又與奎因不盡相同，直到青崎有吾的出現(xiàn)。
可這本六月出版的《敲響密室之門2》，卻并不是青崎有吾擅長的邏輯流，或者換句話說，這本書的亮點恰恰是青崎有吾在之前作品中的薄弱之處，比如人物的塑造，比如詭計的構思。
《敲響密室之門2》是系列的第二作，在這個系列中，青崎有吾直面人物塑造，用兩個形象氣質特點俱不相同的偵探聯(lián)手破案，在過程中不斷加強兩人的互動，十分有趣生動。而作為一本短篇集，他在一本書中貢獻了數(shù)十個奇思妙想的詭計，要知道這種程度的詭計，之前十幾萬字的長篇中，他都沒有使用過一個。
所以這套書更像是青崎有吾這枚硬幣的另一面，它和“館系列”共同勾勒出了最前沿、最年輕的推理創(chuàng)作者所擁有的技能和野心。
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