本書為“高居翰作品系列”第五種，也是中譯本的首次面世，主題討論中國古代畫家，尤其是元、明、清晚期畫家的工作與生活。高居翰在這本書中，試圖打破文人畫家“寄情筆墨、自書胸臆、不食人間煙火”的神話，從實際的社會生活層面，考察了不同階層畫家的狀態(tài)，他們如何將作品作為社交的禮物與應酬，如何通過賣畫來養(yǎng)家糊口，如何苦于畫債繁多而草草了事或雇傭助手，而對贊助人、收藏家和顧主來說，他們如何從畫家手中取得作品，他們的希冀和要求對畫家創(chuàng)作能起多少權重，他們如何判斷獲得是一張應酬之作還是一幅真正有藝術價值的作品……總之，在出自文人之手的主流撰述之外，高居翰通過搜集大量信箋、筆記、題跋等容易被忽視的材料，向讀者展開了一幅自宋末以后，隨著商業(yè)繁榮、社會中對繪畫需求增加，畫家們在不同層面謀生與創(chuàng)作的生動場景，使我們更充分地了解和考慮到一幅作品創(chuàng)作的原初情境，從而重新調整對藝術風格、品評標準的看法，讀來令人讀來耳目一新，是同類書市場中難得而重要的學術普及讀物。 作者簡介
高居翰教授（James Cahill），1926年出生于美國加州，曾長期擔任加州大學伯克利分校藝術史和研究生院的教授，以及華盛頓弗利爾美術館中國書畫部顧問，他的著作多由在各大學授課時的講稿修訂，或充分利用博物館資源編纂而成，皆是通過風格分析研究中國繪畫史的經典書籍，享有世界范圍的學術聲譽。
目錄：
目錄
三聯(lián)簡體版新序............................................................ 1
英文原版序................................................................ 4
第一章 調整我們對中國畫家的印象.......................................... 1
關于鄭旼的個案分析................................................ 3
繪畫的業(yè)余化...................................................... 6
后期鑒賞活動的影響................................................12
重新解讀畫作：應景之作............................................17
重新解讀畫作：山水畫和手卷........................................25
第二章 畫家的生計........................................................35
圖畫的用途........................................................37
獲取一幅畫作之一：委托和書信......................................39
獲得一幅畫作之二：中間人和代理人..................................43
獲取一幅畫作之三：市場和畫室......................................50
買畫付款的方式之一：現(xiàn)金支付與價格................................56
買畫付款的方式之二：禮物、服務和恩惠..............................65
買畫付款的方式之三：盛情款待寓居畫家..............................70
幕府、畫院、女性畫家..............................................74
第三章 畫家畫室..........................................................77
顧主決定權的比重..................................................78
情非所愿的畫家....................................................90
不滿意的顧主：待審批的稿圖........................................95
粉本和畫稿........................................................99
寫生與臨摹舊范本................................................. 107
畫家畫室......................................................... 114
使用助手......................................................... 116
第四章 畫家之手......................................................... 123
題材范圍的縮小................................................... 127
不同類型的畫家：地位和風格....................................... 132
筆法類型：風格與地位............................................. 137
文人畫家及其受眾................................................. 143
贗造畫家之手..................................................... 146
代筆者........................................................... 148
董其昌及其代筆者................................................. 153
金農及其代筆者................................................... 155
注釋..................................................................... 162
參考書目................................................................. 183
圖版目錄................................................................. 190
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