有人說(shuō)，世界是一座舞臺(tái)，人生是一出戲。
又有人說(shuō)，世界是一面鏡子，人人在鏡子里照出自己。
人在世上無(wú)時(shí)無(wú)刻不在表現(xiàn)自己，鏡子里的映象也就無(wú)時(shí)無(wú)刻不在變。
當(dāng)今據(jù)說(shuō)是崇尚個(gè)性的時(shí)代，每個(gè)人都怕自己像別人，于是有那么些人變著花樣新立異；但是又怕不像別人，于是又有那么些人追隨時(shí)尚的標(biāo)準(zhǔn)去改變自己。
其實(shí)這些擔(dān)憂都是多余的；你要是不信，請(qǐng)給我找出一個(gè)自己不像自己的人；或者兩個(gè)長(zhǎng)相、脾氣、性格、經(jīng)歷、遭遇一模一樣的人。
因而你是獨(dú)一無(wú)二的，他是獨(dú)一無(wú)二的，人人都是獨(dú)一無(wú)二的；不是獨(dú)一無(wú)二也做不到。各人的事各不相同，對(duì)于同樣的人與事，各人的看法也各不相同。
鏡子在變幻無(wú)常的映象中尋求和表現(xiàn)自己的價(jià)值與美學(xué)。何況照到的又是“發(fā)揮到荒謬絕倫才看了順眼”的洛可可（雨果語(yǔ)）。這是宇宙與人間的本質(zhì)，沒(méi)有什么絕對(duì)相同，沒(méi)有什么絕對(duì)不同；在這兩者之間，具有無(wú)邊的空間，存在說(shuō)不完的故事。
這部小書(shū)就是試圖說(shuō)出相同中的不同，不同中的相同。 作者簡(jiǎn)介
馬振騁，1934年生于上海，1957年南京大學(xué)了外語(yǔ)系法國(guó)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)。先后在北京輕工業(yè)學(xué)院、上海第二醫(yī)科大學(xué)任教。教學(xué)之余，退休之后，林林總總翻譯了《人的大地》（1981）、《小王子》（1991）（圣�？颂K佩里）、《人都是要死的》（1985）（波伏瓦）、《賀拉斯》（1990）（高乃依）、《瑞典火柴》（1994）（薩巴蒂埃）、《蒙田隨筆》（1997）（部分）、《大酒店》（1999）（克洛德?西蒙）、《如歌的行板》《毀滅，她說(shuō)》（1999）（紀(jì)德）、《慢》（2003）（昆德拉）、《要塞》（2003）（圣�？颂K佩里）等多部作品。在《萬(wàn)象》《譯文》等多家報(bào)刊撰有數(shù)十篇隨筆。
目錄：
小序
定格與蒙太奇
海明威情歸巴黎――在塞納河畔散步，到莎士比亞書(shū)店看書(shū)，與“書(shū)友社”女社長(zhǎng)談?wù)巍?br/> 米拉博橋下塞納水長(zhǎng)流――米拉博橋上詩(shī)人空惆悵。
“我不在哪兒住，我向黑夜投宿”――開(kāi)創(chuàng)了象征派詩(shī)風(fēng)的魏爾倫，竟成了精神病院收留的流浪漢。
他們總是不到同一張桌子上――菲茨杰拉德與海明威之間的激情和齟齬。
最早賞識(shí)畢加索的詩(shī)人――雅各布愿為他假扮有錢(qián)的收藏家，當(dāng)裝卸工。
把巴黎當(dāng)作鄉(xiāng)下的女作家――柯萊特，一個(gè)對(duì)時(shí)尚城市缺乏好奇心的“美女作家”。
薩岡，法國(guó)文壇孤單的常青樹(shù)――從《你好，憂傷》到《失落的鏡子》。
……
迎客戲與詠嘆調(diào)
陶罐式的法國(guó)文化頂撞鐵罐式的美國(guó)文化――法國(guó)精英文化與美國(guó)波普文化的是是非非。
阿佳妮，你說(shuō)英語(yǔ)嗎？――美法電影的百年戰(zhàn)爭(zhēng)。
天下第一假古董拉斯維加斯――這座城市是賭場(chǎng)、酒店和劇院的三位一體。
花開(kāi)花落諾貝爾――百年歷史的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，最出色的一次是關(guān)于福克納。
好好寫(xiě)，小心獲獎(jiǎng)――“最差色情描寫(xiě)?yīng)劇钡暮谏哪?br/> ……
|
