本書作者格拉斯是20世紀(jì)最后一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。本小說(shuō)開創(chuàng)了一種“未來(lái)型的敘述方式”，集作者所有作品之大成。小說(shuō)以“我”想要一只老鼠作圣誕禮物并如愿以償開始，這老鼠能說(shuō)會(huì)道，不斷與“我”唇槍舌劍，使“我”先是在家里，后孤懸太空與地球斷絕聯(lián)系，在夢(mèng)境中目睹了世界發(fā)生的悲劇，體驗(yàn)了人類自我毀滅的過(guò)程。
《母鼠》1986年一面世，評(píng)論界對(duì)它就褒貶不一，贊之者稱它開創(chuàng)了一種“未來(lái)型的敘述方式”，集作者所有作品之大成，貶之者認(rèn)為它不啻為一場(chǎng)“災(zāi)難”。格拉斯本人對(duì)此卻不以為然，在斯德哥爾摩頒獎(jiǎng)儀式上提及《母鼠》時(shí)說(shuō)：“是它獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”。
小說(shuō)以“我”想要一只老鼠作圣誕禮物并如愿以償開始，這老鼠能說(shuō)會(huì)道，不斷與“我”唇槍舌劍，使“我”先是在家里，后孤懸太空與地球斷絕聯(lián)系，在夢(mèng)境中目睹了世界發(fā)生的悲劇，體驗(yàn)了人類自我毀滅的過(guò)程。情節(jié)之二的主角是奧斯卡，這個(gè)《鐵皮鼓》的主人公搖身一變成了傳媒大亨，踏上歸途，回到闊別多年的但澤，他對(duì)媒體的潛能極感興趣，懂得如何用圖像展現(xiàn)未來(lái)，以或?qū)嵒蚧谩⒄鎮(zhèn)坞y辨的畫面來(lái)控制公眾。另兩條情節(jié)是以兩部影片的形式展開的，其中《格林兄弟的森林》反映童話人物在瀕死森林的背景下的逃亡和反抗；另一部《造假的50年代》敘述的是以修復(fù)藝術(shù)品為業(yè)的馬爾斯卡特的故事，影射當(dāng)年兩個(gè)德國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)人阿登納、烏布利希50年代的造假史。第五條情節(jié)則敘述五個(gè)女人登上考察船出�？疾焖该芏龋芯可鷳B(tài)失衡、環(huán)境污染問(wèn)題，歷經(jīng)艱險(xiǎn)，但最后也未能逃脫滅頂之災(zāi)。
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