二戰(zhàn)以來，英國小說佳作如林，異彩紛呈。到了50年代，小說創(chuàng)作中的寫實主義又開始“回潮”，一批年輕作家出于各種原因極力“反對實驗”，對典高和寡的現(xiàn)代主義小說極盡抨擊與挖苦之能事。60年代，B.S.約翰遜進行極端而有趣的小說實驗，極力推崇喬伊斯式的形式革命，又反過來對“講故事”傳統(tǒng)的不以為然，而約翰·福爾斯自覺與“寫實”傳統(tǒng)保持距離，用“后現(xiàn)代”實驗回應(yīng)“小說死亡論”與“形式危機論”。70年代，無數(shù)新老作家試圖穿越文學(xué)的“十字路口”，80年代，“后現(xiàn)代”實驗蓬索發(fā)展，小說創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元趨勢，至此，二元對立的闡釋模式完全失效。進入90年代，“新歷史主義”興直，“回歸歷史”、收發(fā)室歷史成為引人注目的主旋律，而小說藝術(shù)也進入一個紛繁復(fù)蘇、百花齊放的昌盛時期，單一化、總體化的觀照模式更是無用武之地了。
本書是作者近年來從事戰(zhàn)后英國小說研究所取得的部分成果，其中不少篇幅曾經(jīng)以論文形式發(fā)表過，此次成書時作者在內(nèi)容和體例上作了一些修訂和重新編輯。作者重點介紹了戰(zhàn)后各個時期英國小說的代表作家和作品，將戰(zhàn)后英國小說的發(fā)展脈絡(luò)清晰有序地展現(xiàn)在讀者面前。附錄中還列出了1950年以來獲獎的英國小說、作家作品英漢對照、布克小說獲獎作家作品目錄：
引子
上編
第一章塞繆爾·貝克特：現(xiàn)代主義之后的實驗
第二章“憤怒的青年”：現(xiàn)實主義“回潮”
第三章查·珀·斯諾和威廉·庫珀：反對“實驗”
第四章格雷厄姆·格林：依舊講“故事”
第五章威廉·戈爾丁：從“另類”開始
第六章B.S.約翰遜：戰(zhàn)后小說的極端實驗
第七章約翰·福爾斯：文學(xué)衰竭了嗎？
第八章戴維·洛奇：穿越“十字路口”
第九章薩爾曼·拉什迪：書寫“后殖民”
第十章“小說沒有死！”：1990年以來的小主創(chuàng)作
下編
第十一章《一九八四》：永遠(yuǎn)的警示
第十二章《野草在歌唱》：女性的瘋癲引子
上編
第一章塞繆爾·貝克特：現(xiàn)代主義之后的實驗
第二章“憤怒的青年”：現(xiàn)實主義“回潮”
第三章查·珀·斯諾和威廉·庫珀：反對“實驗”
第四章格雷厄姆·格林：依舊講“故事”
第五章威廉·戈爾丁：從“另類”開始
第六章B.S.約翰遜：戰(zhàn)后小說的極端實驗
第七章約翰·福爾斯：文學(xué)衰竭了嗎？
第八章戴維·洛奇：穿越“十字路口”
第九章薩爾曼·拉什迪：書寫“后殖民”
第十章“小說沒有死！”：1990年以來的小主創(chuàng)作
下編
第十一章《一九八四》：永遠(yuǎn)的警示
第十二章《野草在歌唱》：女性的瘋癲
第十三章《發(fā)條橙》：人類社會的自由難題
第十四章《水泥花園》：成長的迷誤
第十五章《捕蝶者》：幽閉的自我，畸變的心靈
第十六章《蠅王》在中國：人性惡神話的建構(gòu)
附錄一1950年以來的英國小說
附錄二作家、作品英漢對照
附錄三布克小說獎獲獎作家作品目錄：
�。�2003-1969）
附錄四參考文獻
后記
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