文集精選茨威格不同創(chuàng)作時(shí)期的重要作品，尤其側(cè)重作者藝術(shù)成就最高、最受讀者喜愛(ài)的中短篇小說(shuō)。第一卷包括《夜色朦朧》《馬來(lái)狂人》《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《看不見(jiàn)的珍藏》《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》等篇；第二卷包括《象棋的故事》等中篇小說(shuō)，以及法國(guó)大革命時(shí)代的風(fēng)云人物約瑟夫·富歇的傳記；第三卷為其生前發(fā)表的唯一一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《心靈的焦灼》。茨威格對(duì)敘事藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)集中體現(xiàn)在中短篇小說(shuō)的創(chuàng)作方面。茨威格繼承了德語(yǔ)文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，擅長(zhǎng)細(xì)致的性格刻畫(huà)，細(xì)膩的心理分析，熱情的心靈描摹，具有想象瑰奇、情節(jié)跌宕、語(yǔ)言優(yōu)美、詩(shī)意濃郁的藝術(shù)特征，從而征服了世界各國(guó)無(wú)數(shù)的讀者。
作者簡(jiǎn)介：
斯臺(tái)芬·茨威格（StefanZweig,1881–1942），奧地利小說(shuō)家、詩(shī)人、劇作家和傳記作家，是世界上最受歡迎的作家之一。茨威格出身維也納富裕的猶太家庭，青年時(shí)代在維也納和柏林攻讀哲學(xué)和文學(xué)。還在大學(xué)時(shí)代，茨威格就前往法國(guó)、比利時(shí)游學(xué)。在比利時(shí)認(rèn)識(shí)了現(xiàn)代派著名詩(shī)人維爾哈侖，在巴黎結(jié)交了在法國(guó)文壇享有盛名的羅曼·羅蘭，后來(lái)又通過(guò)羅曼·羅蘭結(jié)識(shí)了高爾基，通過(guò)書(shū)信往來(lái)結(jié)識(shí)了弗洛伊德并深受影響。創(chuàng)作詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇、文論、傳記，以傳記和小說(shuō)成就最為著稱。第一次世界大戰(zhàn)期間是著名的和平主義者，創(chuàng)作反戰(zhàn)的小說(shuō)、劇本。上世紀(jì)20、30年代以出色的中短篇小說(shuō)蜚聲世界文壇，1934年流亡英國(guó)，1940年經(jīng)美國(guó)流亡巴西。在此期間創(chuàng)作反對(duì)暴力，反對(duì)專政，反對(duì)納粹的小說(shuō)傳記和自傳《昨日世界》。1942年在孤寂與幻滅中自殺。
目錄：
第一卷：
茨威格中短篇小說(shuō)（一）
譯序：關(guān)于茨威格的中短篇小說(shuō)01普拉特爾的春天002
十字勛章016
貴婦失寵028
夏日小故事069
家庭女教師081
夜色朦朧099
火燒火燎的秘密134
日內(nèi)瓦湖畔的一個(gè)插曲203
馬來(lái)狂人212
一個(gè)陌生女人的來(lái)信271
女人和大地314
看不見(jiàn)的珍藏338
一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)354第一卷：茨威格中短篇小說(shuō)（一）譯序：關(guān)于茨威格的中短篇小說(shuō) 01普拉特爾的春天 002十字勛章 016貴婦失寵 028夏日小故事 069家庭女教師 081夜色朦朧 099火燒火燎的秘密 134日內(nèi)瓦湖畔的一個(gè)插曲 203馬來(lái)狂人 212一個(gè)陌生女人的來(lái)信 271女人和大地 314看不見(jiàn)的珍藏 338一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí) 354第二卷：茨威格中短篇小說(shuō)（二）感情的混亂 002里昂的婚禮 090無(wú)形的壓力 101象棋的故事 141償還舊債 199......一個(gè)政治性人物的肖像 前言 228一 青云直上 233二 里昂的劊子手 262三 與羅伯斯庇爾的斗爭(zhēng) 282四 督政府和執(zhí)政府的部長(zhǎng) 314五 皇帝的大臣 353六 反對(duì)皇帝的斗爭(zhēng) 381七 并非自愿的插曲 398八 和拿破侖的最后斗爭(zhēng) 415九 下野淪亡 450關(guān)于富歇的傳記 470前言譯序：關(guān)于茨威格的中短篇小說(shuō)
茨威格初登文壇時(shí)，是個(gè)才氣橫溢的抒情詩(shī)人，接著又以劇作引人注目。早在大學(xué)時(shí)代，茨威格已先后發(fā)表了兩部詩(shī)集，《銀弦集》和《早年的花環(huán)》。作為作家，茨威格可以說(shuō)是少年得志。
大學(xué)二年級(jí)時(shí)，茨威格到柏林去學(xué)習(xí)了一個(gè)學(xué)期，主要時(shí)間不是用在課堂里聽(tīng)講，而是用來(lái)認(rèn)識(shí)社會(huì)，認(rèn)識(shí)人生。
柏林之行開(kāi)闊了茨威格的視野。他生活在富裕的維也納市民階層，來(lái)往的都是有教養(yǎng)有地位的上層社會(huì)男女，何嘗接觸過(guò)被社會(huì)唾棄，生活在社會(huì)底層的人物，何嘗認(rèn)識(shí)過(guò)那譯序：關(guān)于茨威格的中短篇小說(shuō)茨威格初登文壇時(shí)，是個(gè)才氣橫溢的抒情詩(shī)人，接著又以劇作引人注目。早在大學(xué)時(shí)代，茨威格已先后發(fā)表了兩部詩(shī)集，《銀弦集》和《早年的花環(huán)》。作為作家，茨威格可以說(shuō)是少年得志。大學(xué)二年級(jí)時(shí)，茨威格到柏林去學(xué)習(xí)了一個(gè)學(xué)期，主要時(shí)間不是用在課堂里聽(tīng)講，而是用來(lái)認(rèn)識(shí)社會(huì)，認(rèn)識(shí)人生。柏林之行開(kāi)闊了茨威格的視野。他生活在富裕的維也納市民階層，來(lái)往的都是有教養(yǎng)有地位的上層社會(huì)男女，何嘗接觸過(guò)被社會(huì)唾棄，生活在社會(huì)底層的人物，何嘗認(rèn)識(shí)過(guò)那些離經(jīng)叛道、用自己怪異荒誕的藝術(shù)作品來(lái)和現(xiàn)存社會(huì)抗?fàn)幍默F(xiàn)代派詩(shī)人和藝術(shù)家，又何嘗了解社會(huì)的陰暗面、臭氣沖天的陰暗角落。他走進(jìn)那些未來(lái)派的俱樂(lè)部，接觸到他從未打過(guò)交道的酒鬼、同性戀者和吸毒分子等遭到社會(huì)摒棄的人，接觸到一個(gè)他見(jiàn)所未見(jiàn)聞所未聞的世界。人生是那樣的廣袤無(wú)垠、光怪陸離、五光十色，有光明有黑暗，有善有惡。更重要的是善中有惡，惡中有善。一切閃光的并非全是金子，而一切烏黑的也并不全是糞土。他于是懂得了生活的廣度和深度，也懂得了文學(xué)應(yīng)有的廣度和深度。當(dāng)時(shí)初次接觸到的陀思妥耶夫斯基的長(zhǎng)篇小說(shuō)《卡拉瑪佐夫兄弟》就是深刻的典范。茨威格深思了。茨威格本來(lái)躊躇滿志，這是一個(gè)初露頭角的青年作家慣有的心情。但是他有足夠的自知之明，能夠客觀地分析和比較自己的作品和名家的杰作，找出差距。他還太稚嫩，太膚淺，必須學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)再學(xué)習(xí)。為了表示自己的決心，他把一本幾乎已經(jīng)完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)付之一炬，并且下定決心，先不忙著寫(xiě)作，而是聽(tīng)從德默爾的忠告，先通過(guò)翻譯向名家學(xué)習(xí)，再?gòu)氖聦?xiě)作，尤其不要貿(mào)貿(mào)然動(dòng)手寫(xiě)長(zhǎng)篇。他似乎陷入一個(gè)寫(xiě)作的危機(jī)，實(shí)際上他是登上了一個(gè)新的高度。在這個(gè)高度，他可以居高臨下地俯瞰自己過(guò)去的作品。他贏得了一個(gè)相當(dāng)大的距離，可以不帶偏見(jiàn)相當(dāng)客觀地評(píng)論自己的作品，就像評(píng)論別人的創(chuàng)作一樣。他花了三年時(shí)間，在集中精力從事翻譯的同時(shí)，深入生活，學(xué)習(xí)寫(xiě)作，創(chuàng)作了他最初的中短篇小說(shuō)。他的第二部詩(shī)集《早年的花環(huán)》并不意味著突破。他的第一部詩(shī)劇《特西特斯》，盡管轟動(dòng)一時(shí)，也只能視為這位才氣橫溢的青年作家一次成功的嘗試。真正的突破是他的中短篇小說(shuō)。本世紀(jì)歐洲文壇上有三位作家被公認(rèn)為出類拔萃的中短篇小說(shuō)家，他們是俄國(guó)的契訶夫、法國(guó)的莫里亞克和奧地利的茨威格。《夜色朦朧》是茨威格—九一一年發(fā)表的小說(shuō)集《最初的經(jīng)歷》的第一篇。一個(gè)少年在夜色朦朧之中和一個(gè)神秘的少女度過(guò)了幾個(gè)銷魂蕩魄的夜晚，而始終不知道這迷人的女神究竟是誰(shuí)。他的三個(gè)表姐，還有其他女眷，都有可能，又都不可能。他探詢、查考，終不得解。少女夜間激情似火，白天冷若冰霜，使少年陷于迷惘。他一直把二表姐當(dāng)作是那個(gè)默默不語(yǔ)和他共度良宵的仙女，把她供在心里，把純真的愛(ài)奉獻(xiàn)給她。為了看她一眼，他爬上她窗前的大樹(shù)，最后從樹(shù)上摔下，折斷腿骨。這個(gè)愛(ài)的啞謎使他痛苦，也給他帶來(lái)神秘的歡樂(lè)�？稍谒P床養(yǎng)傷的時(shí)候，朦朧夜色中的女神飄然而至，露出了自己的真實(shí)面貌。出乎意料的是，這位女神不是他朝思暮想的二表姐，而是他根本沒(méi)有想到過(guò)的三表姐。他簡(jiǎn)直以為自己身在夢(mèng)中，那是朦朧夜色之中產(chǎn)生的令人難以置信的幻夢(mèng)。茨威格用印象主義手法描繪朦朧夜色中的花園和令人目迷神眩的幽會(huì)：夜色朦朧，萬(wàn)籟俱寂，馥郁的濃香使人心醉，泄露了淹沒(méi)在黑夜之中的似錦繁花。泉水淙淙，樹(shù)影幢幢，更使人感到花園的幽深，林木的茂密。夜，神秘莫測(cè)，清涼靜謐，暑熱消退，喧聲盡逝。少年的心里可并不平靜，青春在騷動(dòng)，激情在翻騰。朦朧的渴望，無(wú)名的惘悵驅(qū)使他在林間徘徊，在樹(shù)下躑躅。突然間一道白光，一縷輕紗，一片浮云，從天外飛來(lái)一個(gè)仙女，從夜空降落一個(gè)女神，像朦朧的夜色一樣虛無(wú)縹緲，似真似幻，飄然而至，倏然而逝，只留下蕩氣回腸的回憶，悵然若失的悵惘。這意外的艷遇，銷魂的時(shí)光，激情如火，柔情似水，像一闋迷人的夜曲，詩(shī)意盎然，動(dòng)人心弦，匯成小說(shuō)《夜色朦朧》的主旋律。一到白天，這闋浪漫主義的夜曲便戛然而止。現(xiàn)實(shí)中只有貴族小姐，上流社會(huì)的女子。她們?nèi)紜寡哦饲f，神情高傲，態(tài)度凜然。這些冷若冰霜、穩(wěn)重審慎的小姐當(dāng)中竟會(huì)有一人和他共度銷魂蕩魄的夜晚，向他揭示愛(ài)情的秘密，讓他痛飲人生歡娛的香醇醉人的玉液瓊漿！在朦朧的夜色中，在幽靜的樹(shù)林里，這位謎樣的女主人公卸去了白天驕矜的面具，露出懷春少女的本來(lái)面目，渴望著愛(ài)情的歡樂(lè)，毫不忸怩作態(tài)。然而她畢竟還是這個(gè)階層的特殊產(chǎn)物，即使在戀情正濃，最為銷魂的瞬間，她也不忘保守秘密，絕不讓少年知道她究竟是誰(shuí)。她像精靈一樣，出沒(méi)于朦朧的夜色之中，來(lái)去飄忽，行蹤詭秘，是嬌羞？是顧慮？是視愛(ài)情為兒戲的習(xí)慣和本能？啊，這奇怪的變幻，白晝和黑夜，現(xiàn)實(shí)和虛幻，熱烈和冷清，矯飾和純真，像兩個(gè)旋律交替出現(xiàn)，把這不諳世事的少年弄得目迷神眩。是他經(jīng)歷了一場(chǎng)幻夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)仙女下凡，還是這些小姐善于裝假，使人真?zhèn)文�？這撲朔迷離的晝夜變幻，給他歡樂(lè)，給他痛苦，使他意外地鐘情，使他過(guò)早地失戀。如果說(shuō)這也是倫勃朗光與影對(duì)照的技法，那么這個(gè)朦朧夜色中發(fā)生的迷人故事，則是為了襯托強(qiáng)光照射下白晝的現(xiàn)實(shí)生活業(yè)已失去純真，變得虛偽矯飾。這離奇的故事說(shuō)明上層社會(huì)奇怪的雙重道德。這對(duì)于涉世未深、真情未泯的少年自然是個(gè)痛苦的洗禮。真相大白之后他反而大失所望，感到受騙，受到愚弄，他純真的初戀被人戲耍。這意外的愛(ài)情經(jīng)歷和奇特的失戀之苦，給他留下苦澀的回味和難以磨滅的傷痕。他帶著一條跌斷后重新治愈的腿和一顆受傷后難以愈合的心離開(kāi)了表姐，告別了少年時(shí)代，走進(jìn)了更加撲朔迷離、真?zhèn)坞y辨的成年世界。......
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