本書(shū)收錄hansey出道六年首次公開(kāi)的圖文杰作。全書(shū)分為十個(gè)章節(jié)，圖文節(jié)奏有致：攝影部分拍攝題材主要為人物、靜物、風(fēng)景配合文案或短篇散文；文字部分主題圍繞回憶及生活感悟。攝影雋永唯美，記載寧?kù)o世象。文字內(nèi)斂簡(jiǎn)潔，探索內(nèi)心向度。
作者簡(jiǎn)介：
hansey，26歲，攝影師；2009年上海年度十大杰出青年設(shè)計(jì)師；中國(guó)內(nèi)地杰出裝幀設(shè)計(jì)師之一。
曾擔(dān)任青春文學(xué)第一刊《最小說(shuō)》、《島》美術(shù)總監(jiān)，現(xiàn)任《文藝風(fēng)賞》美術(shù)總監(jiān)。郭敬明御用設(shè)計(jì)師與攝影師。
為百萬(wàn)銷量作品《左手倒影，右手年華》《夢(mèng)里花落知多少》《1995-2005夏至未至》《年華是無(wú)效信》《悲傷逆流成河》等設(shè)計(jì)封面與裝幀；為落落全新長(zhǎng)篇《剩者為王》；安妮寶貝《春宴》《素年錦時(shí)》《蓮花》《彼岸花》《二三事》等設(shè)計(jì)封面，更為百余本國(guó)內(nèi)外暢銷圖書(shū)創(chuàng)作封面及插圖。
2007年至2010年期間，創(chuàng)立書(shū)系《Alice》與《HANA》，擔(dān)任該書(shū)系主編及美術(shù)總監(jiān)。目錄：
1
LEYENDA
2
THENOBLETRUTHS
3
TheBoyArtist
4
EQUINOX
5
TheCarnivalIsOver
6
Samsara
7
STILL前言趁塵光如舊
作者：郭敬明 和他認(rèn)識(shí)快十年了，在我心里，他是一個(gè)很矛盾的人。他很天真，對(duì)這個(gè)世界有美好的憧憬，很多時(shí)候他能夠因?yàn)橐恍┖?jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的事物而熱淚盈眶、情緒激動(dòng)。他喜歡干凈的器物，美好的材質(zhì)，他熱愛(ài)植物，對(duì)動(dòng)物善良。但他又很悲觀，對(duì)人心物世充滿了抵抗，懷疑這個(gè)世界，質(zhì)疑一切存在，他鏡頭下的世界，聚焦時(shí)鋒利而又冰冷，虛焦的模糊里又透著放棄和悲涼。
他像星空下吟游的詩(shī)人。 我認(rèn)識(shí)他的時(shí)候，他遠(yuǎn)沒(méi)有成為今天這樣：被中國(guó)出版界推崇備至的新生代裝幀設(shè)計(jì)師。他還沒(méi)有像今天一樣用著昂貴的哈蘇相機(jī)在蘋(píng)果巨大的屏幕上處理圖像。那個(gè)時(shí)候的他，只是一個(gè)苦惱于高中學(xué)業(yè)的少年，平時(shí)喜歡拿卡片相機(jī)拍天空的云，熱愛(ài)做網(wǎng)站，喜歡看書(shū)。我和他的認(rèn)識(shí)，是一件很幸運(yùn)的事情——對(duì)我們兩個(gè)人而言，都是這樣。 作為一個(gè)設(shè)計(jì)師，他有時(shí)候非常偏執(zhí)。比如在討論我將要出版的散文集的時(shí)候，他熱烈地說(shuō)：“……我想干脆就這樣，我們把各種材質(zhì)的紙，撕碎，撕得一條一條，然后我再把它粘到封面上去，再拍照……”他訴說(shuō)的時(shí)候，眼睛里有一種像是火光一樣的東西。又比如，他曾經(jīng)為了想要弄出自己腦子里的一個(gè)圖案，而把各種顏色的顏料直接用手抹在巨大的白紙上，抹好之后，再拍下來(lái)。他滿手顏料的樣子，看起來(lái)就像是一個(gè)畫(huà)家。然而，“美術(shù)？我可沒(méi)學(xué)過(guò)……”他的樣子天真而又狂妄，帶著藝術(shù)家與生俱來(lái)的那種隨時(shí)想要同這個(gè)宇宙一起寂滅的氣質(zhì)。用手掌完全遮住眼睛，朝向太陽(yáng)的方向，紅色是灼熱的溫度。黃昏的時(shí)候，冰涼的白瓷花瓶鍍上夕陽(yáng)。
攝影，對(duì)于我來(lái)說(shuō)不只單純用于陳列色相，保存記憶。它其實(shí)更像是一種不用修飾言辭的直接表達(dá)，是將我用心和眼睛獲取的意識(shí)傳遞給你的方式。
雖然你終究無(wú)法眼見(jiàn)為實(shí)，我看到的，感受到的，按下快門(mén)的時(shí)候變成了我的時(shí)間標(biāo)本，再轉(zhuǎn)化成目前的呈現(xiàn)在紙面的影像。它始終與你有一種距離，讓你觸摸不到溫度，品嘗不到香甜，嗅不到氣味，聽(tīng)不到聲響……它只是一扇能夠眺望海市蜃樓的窗。無(wú)論是我懷著怎樣的心情拍下一人一物，你最終所見(jiàn)的，只是你當(dāng)下情感投射下的影子。而我拍攝時(shí)所處的境地、所觀想的事物，或許早已改變模樣，甚至不復(fù)存在。
人與人的溝通就是如此，不需說(shuō)這種單方向的表述，即使促膝長(zhǎng)談，辭不達(dá)意也是常見(jiàn)的事情。或許如此，如今的我們也再不去追求意念和靈感的共通，放棄深入內(nèi)心的交談，把它當(dāng)成一種羞恥。而心安理得地追求和認(rèn)同普世的價(jià)值，把消費(fèi)觀融入對(duì)待生活和情感的態(tài)度當(dāng)中。
或者麻木不仁地重復(fù)生活步驟，或者夜夜笙歌安慰寂寞。
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