莎朗·歐茨在如何寫作個人身體方面有不同常人的感知。在這些詩中，沒有任何身體體驗?zāi)軌蛱用撍淖⒁猓还苁怯浧鹜甑南奶�，還是描述看到某個不太結(jié)實的肉體從不可饒恕的旅店鏡中映出來的成人經(jīng)驗中的痛苦的欣喜。也許因為詩作對身體格外關(guān)注，以至于它們看起來充滿了情緒化的生活，將美麗由歡笑轉(zhuǎn)向渴求，由盛怒轉(zhuǎn)向悲傷�！R克·多提，《哦，奧普拉》雜志 又一本令人驚嘆的詩集……一部充滿勇氣的佳作，歐茨分享了古老的洞察力，這些洞察先于意識，講述了以另一種方式發(fā)生在尋常的中產(chǎn)階級、20世紀(jì)中葉美國家庭生活中,堪與希臘神話并提的黑暗之事。她的作品令人信服，由于她以如此精妙、穩(wěn)健的詩性結(jié)構(gòu)對抗她巴洛克式血淋淋的揭示，它們有種震顫派教徒的氣質(zhì)，當(dāng)然是禁欲的�！稌繄蟆�
作者簡介：
莎朗·歐茨（SharonOlds），生于舊金山，曾就學(xué)于斯坦福大學(xué)和哥倫比亞大學(xué)。她的第一本詩集《撒旦說》（1980），獲得了首屆舊金山詩歌中心獎。她的第二本詩集《死者和生者》，同時榮獲1983年拉蒙特詩歌選集獎和美國國家書評獎�！陡赣H》入圍艾略特詩歌獎，《未打掃的房間》進(jìn)入美國國家圖書獎和美國國家書評獎最終入選名單。歐茨在紐約大學(xué)教授研究生寫作，并幫助羅斯福島上的金水醫(yī)院病人、伊拉克和阿富汗退伍軍人創(chuàng)作了寫作工作室項目。她在新罕布什爾州和紐約兩地生活。 譯者：周琰，江蘇揚(yáng)州人。生長于陜西，現(xiàn)居加拿大多倫多。獨(dú)立策展人和批評家。業(yè)余從事詩歌寫作和詩歌翻譯。詩集代表作《天體的時光》（2014），翻譯作品有莎朗·歐茨《雄鹿之躍》、伊麗莎白·畢曉普《散文集》、《里爾克論塞尚書信集選譯》等，另有多篇中英文藝術(shù)、文學(xué)批評文章發(fā)表于國內(nèi)外中英文刊物�！蹲詈笠粋�小時》 突然，他帶我去機(jī)場前最后一個小時，他站起來，碰到了桌子，向我走來一步，就像一部早期科幻電影中的人物他朝前傾俯身下來，伸出一只胳膊，拍打我的乳房，他想要抓住點(diǎn)我，我站著，我們踉踉蹌蹌，然后我們站住，圍繞著我們的核心，是他對我們生活的中心，和終點(diǎn)驚恐的嘶啞喊叫。然后，很快，最糟糕的結(jié)束了，我能夠安慰他，把他的心從后面放回該放的地方并從前面撫平它，他自己的生活在繼續(xù)，而那曾經(jīng)系著他的，圍繞著他的心的——并把他系向我的——現(xiàn)在落在我們身上和周圍，海水，鐵銹，光，尖利的碎片，艾洛斯纖細(xì)永恒的卷發(fā)被擊打得平直。 《雄鹿之躍》 那時我們最喜歡的紅酒標(biāo)簽上的畫看起來像我丈夫，在他要擺脫我的急切中從一個懸崖上縱身而出。他的皮毛粗糙而舒適，他的臉平靜、恍惚、沉思，叉骨的每一根枝杈往回伸向它的腰胯，它的每一個鹿角尖直直向上長并分叉，像他大腦的模型，遠(yuǎn)古的，龐大而笨拙。在他從絕壁邊緣騰起時他保持他的骨盤水平，做夢一般。每當(dāng)有人逃脫，我的心就躍起。哪怕正是我人家要逃脫，我一半站在離去的人那邊。真安靜，并且空蕩蕩，當(dāng)他已經(jīng)離去。我感覺像一幅風(fēng)景，一塊沒有人物的大地。人人自顧——讓那些能夠挽救自己的挽救他們自己。有一次我看到一個小人被十字釘在一只赤鹿鹿角上的銅版雕刻。我感覺就像他的受害者，而他像是我的受害者，我擔(dān)心雄赤鹿身上伸出的腿在他將自己拋出時彎錯了方向。哦我的配偶。我曾自負(fù)于他的忠誠，好像那是一個贊美，而不是一種局部睡眠的狀態(tài)。而當(dāng)我寫他，他是否感覺他不得不走到哪里都要在腦袋上頂著我的書像一摞態(tài)度的書卷，或掛著犄角的架子，在那兒一個獵人灌下索維農(nóng)葡萄酒以咽下鹿肉？哦跳躍吧，躍起！小心巖石！舊的誓言得要祝愿他在他的新生活中幸福嗎，甚至性的快樂？起初，我害怕這樣，當(dāng)我還不能將我們區(qū)分。在他毛發(fā)粗長的肚子下面，在遠(yuǎn)處，有一座葡萄園均勻的星星點(diǎn)點(diǎn)，它的藤蔓尚未枯萎，它的根系清楚，它的瓶子們在它們的吹管末端變大，像黑暗，綠色，搖曳的聲聲呻吟。
|
