收錄著名作家馮驥才先生有關(guān)巴黎、維也納、倫敦、莫斯科等地的域外游記，共二十余篇。記述了馮先生在國(guó)外游歷路途中的所見(jiàn)所聞，隨感所悟。作家融情于景、情景并茂、情景交融的巧妙加工，形成了其高于生活的哲理，體現(xiàn)了馮先生的睿智和灑脫。書中馮先生在對(duì)比外國(guó)文化和中國(guó)文化的過(guò)程中形成了一種反思，真實(shí)地寫出了自己對(duì)國(guó)外民族精神文化上的理解和民族特性。
作者簡(jiǎn)介：
馮驥才，1942年生于天津，原籍浙江慈溪。初為畫家，后專事文學(xué)�！肝母铩蛊陂g飽受磨難，做過(guò)工人、業(yè)務(wù)推銷員、教師等，是「?jìng)畚膶W(xué)」代表作家。1985年后以「文化反思小說(shuō)」對(duì)文壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。曾任任中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)主席，任國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作專家委員會(huì)主任，致力于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的搶救和保護(hù)。
目錄：
目錄：
巴黎手札
街頭的吻＼3
春寒中的法國(guó)人＼8
巴黎女郎＼10
精神的殿堂＼15
地鐵中的樂(lè)手＼21
拉丁區(qū)，我們那條小街＼27
居住在拉雪茲的大師們＼50
人類發(fā)明機(jī)器屠殺自己＼57
從奧斯威辛到諾曼底＼61
維也納生活
浪漫的靈魂＼67
目錄：
巴黎手札
街頭的吻＼3
春寒中的法國(guó)人＼8
巴黎女郎＼10
精神的殿堂＼15
地鐵中的樂(lè)手＼21
拉丁區(qū)，我們那條小街＼27
居住在拉雪茲的大師們＼50
人類發(fā)明機(jī)器屠殺自己＼57
從奧斯威辛到諾曼底＼61
維也納生活
浪漫的靈魂＼67
維也納生活圓舞曲＼72
維也納春天的三個(gè)畫面＼87
維也納森林的故事＼92
雕刻在大墻上的歷史＼96
天籟＼100
在維也納買古董＼104
英倫三島記
倫敦生活＼119
勃朗特三姐妹＼141
在舊夢(mèng)中甜睡＼143
在莎翁故居看到了什么＼154
蘇格蘭風(fēng)景＼158
巴斯人手里的巴斯＼160
俄羅斯的沉思
文學(xué)在乞討嗎＼165
列寧在哪里＼172
阿列克和他的鄉(xiāng)村別墅＼185
看望老柴＼202
托爾斯泰為什么從這里出走＼208
列賓故居探訪記＼213
前言關(guān)于讀本
馮驥才
作品多了，再出版就會(huì)出選本。
雖然選本都是摘精選優(yōu)，但選家不同，選目也就不一。選本有各式各樣：有的是某位名家或?qū)W人選的，這便是通常所見(jiàn)的各種選本；有的是作家自己選的，此稱自選本；再一種是出版家選的，叫作讀本更適宜。
所有選本都是對(duì)讀者的一種推薦，但角度各有不同。
名家學(xué)人的選本往往出于個(gè)人的文學(xué)觀與偏好，同時(shí)又表現(xiàn)出選家的眼光、判斷力與審美水準(zhǔn)；作家的自選本應(yīng)是一種自我的評(píng)介，自選本的選目肯定與眾不同，因?yàn)槊總�(gè)人心關(guān)于讀本
馮驥才
作品多了，再出版就會(huì)出選本。
雖然選本都是摘精選優(yōu)，但選家不同，選目也就不一。選本有各式各樣：有的是某位名家或?qū)W人選的，這便是通常所見(jiàn)的各種選本；有的是作家自己選的，此稱自選本；再一種是出版家選的，叫作讀本更適宜。
所有選本都是對(duì)讀者的一種推薦，但角度各有不同。
名家學(xué)人的選本往往出于個(gè)人的文學(xué)觀與偏好，同時(shí)又表現(xiàn)出選家的眼光、判斷力與審美水準(zhǔn)；作家的自選本應(yīng)是一種自我的評(píng)介，自選本的選目肯定與眾不同，因?yàn)槊總�(gè)人心中的自己決不同于別人眼中的自己；至于出版家的選本，都是站在讀者的需求上選的，是為讀者“量身定制”、專供讀者閱讀的，所以稱之為“讀本”比較恰當(dāng)。
然而，讀者是一代一代的。每一個(gè)時(shí)代的讀者都有自己的關(guān)注點(diǎn)、興趣、向往和時(shí)尚。上一代讀者的閱讀熱點(diǎn)決不會(huì)是下一代的熱點(diǎn)。出版家是依照這一代讀者的口胃來(lái)選的，但它能不能為當(dāng)今的讀者所接受所喜歡，還要看被選的作品有沒(méi)有跨時(shí)空的閱讀價(jià)值。我知道，如果作品下一代不讀，就意味作品生命的完結(jié)。
為此，在本書出版之際，我遂誠(chéng)惶誠(chéng)恐，心無(wú)根底，又束手無(wú)策，只有靜候讀者的評(píng)判。
是為記。
2014.冬日小雪
/巴黎女郎/
一提到巴黎女郎，我們的腦袋里會(huì)立即冒出一些濃妝艷抹、奇裝異服、香氣四溢、行為浪漫的女人來(lái)�？墒牵覀�?nèi)缃裨诎屠柽B這種女人的影子也見(jiàn)不到！這印象緣自何處？是從法國(guó)電影中夜總會(huì)的場(chǎng)面上看到的，還是受了皮爾卡丹那些光怪陸離的模特兒們的誤導(dǎo)？
其實(shí)都不是。我們印象里的巴黎女郎早已成為歷史人物。如今的巴黎街頭巷尾，五光十色闖進(jìn)你眼睛里的大多是外來(lái)的游客。如果我們放下對(duì)巴黎女郎的這種“歷史解釋”，著意地去觀察，就會(huì)漸漸認(rèn)識(shí)到今天意義上的更加美麗動(dòng)人的巴黎女郎！
她們的服裝原來(lái)那么普遍和簡(jiǎn)單，平時(shí)幾乎不穿名牌，款式也很少標(biāo)新立異。她們所理解的“時(shí)尚”大概只是四個(gè)字——回歸自然。所以，她們最喜歡寬松自如而決不礙手礙腳的休閑裝，鞋子基本上是平底的，很少高跟，手包大多平平常常，頭發(fā)全是自然而然地一披或一綰。她們的頭發(fā)本來(lái)就是金黃的，更用不著為了流行而去染成黃色。至于化妝，她們決不在自己的臉上胡涂亂抹、動(dòng)手術(shù)、貼膜，搞得面目全非。然而她們就是這樣平平淡淡，卻依舊會(huì)惹起人們刻意地注意著她們，為什么？
首先，她們先天都有很美的形體，骨骼細(xì)小而身材修長(zhǎng)。如果她們?cè)?0歲以內(nèi)，白白的小臉便一如安格爾所畫的那樣明媚又芬芳。她們的藍(lán)眼睛的光芒一如塞納河河心的波光。如果是褐色的眼睛，那就像春天河邊的泥土一樣的顏色了。從正面看，她們的臉都比較窄，小巧的五官靈氣地搭配一起，顯得十分精致。尤其再叫金色的頭發(fā)包攏起來(lái)，陽(yáng)光一照，真像鑲在畫框里。法國(guó)的女郎十分自信自己這種天分，不會(huì)叫化妝品遮掩自己的天生麗質(zhì)。她們甚至很少戴首飾，最多是一條別致的項(xiàng)鏈，而且差不多都是某種情感的紀(jì)念。她們使用很淡的香水，只有從她們身邊走過(guò)時(shí)才會(huì)聞到。法國(guó)女郎偏愛(ài)的香水是一種清雅的幽香，一種大自然中花的氣味。所以常常會(huì)使你覺(jué)得聞到一種花香，扭頭一看，卻是一位法國(guó)女郎美麗的背影。
這些可愛(ài)的法國(guó)姑娘，她們自小在一個(gè)美術(shù)的國(guó)度——也就是在無(wú)處不在的畫廊中受著藝術(shù)的熏陶而長(zhǎng)大。她們最希望成為畫中人，故而，很自覺(jué)地先當(dāng)起了自己本人的畫師和設(shè)計(jì)師。她們深知最高品位的視覺(jué)美是色彩，因此，她們首先要做的是選配服裝和隨身用品的顏色了。色彩需要很高的修養(yǎng)，色彩最高的要求是格調(diào)、意蘊(yùn)以及和諧。別看她們服裝的樣式簡(jiǎn)單，顏色并不復(fù)雜，往往只有兩三種顏色，但她們對(duì)色彩的選配卻像畫家那樣苛刻，那樣精心地對(duì)待顏色的色差與色度。顏色表示一種品格、情感、個(gè)性，或者說(shuō)就是她們自己。故而，這些巴黎女子站在那里，有的如一片早春，有的如一片熟透的秋，或一片茫茫的暮雨。在她們身上不大會(huì)出現(xiàn)一塊不倫不類的色彩的噪音。盡管每個(gè)巴黎女子的服裝都有其獨(dú)自鐘情的色譜，但她們站在一起時(shí)卻極其和諧。這真的就像盧浮宮里的畫，每幅畫都有自己的色彩與風(fēng)格，放在一起卻既優(yōu)雅又諧調(diào)。因?yàn)樗齻兩实男摒B(yǎng)實(shí)在太好了。
由于這些女子各人都有很好的氣質(zhì)，最終她們才給世界一個(gè)“巴黎女郎”特有的卓然又優(yōu)雅的整體形象。
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