荒木經(jīng)惟是目前日本最具國際影響的天才攝影大師之一，其“私寫真”的拍攝風(fēng)格在世界范圍內(nèi)引起強烈共鳴，已出版攝影集已450多冊，舉辦的攝影展難以數(shù)計。本書為荒木經(jīng)惟出道以來的隨筆結(jié)集，配以部分攝影作品，記錄了他對攝影的見解，對父母、妻子以及愛貓的深情愛戀，對生死的體悟，完整呈現(xiàn)他的人生軌跡、從業(yè)道路、生命感悟，是他對這個世界最深情最動人的告白。
作者簡介：
荒木經(jīng)惟一九四〇年生于東京，幼年時受熱愛攝影的父親影響，立志成為一名攝影家。一九六四年以攝影作品《阿幸》獲日本第一屆太陽獎，一舉成名。出道至今，他獲得日本攝影協(xié)會年度獎、第七屆東川獎、日本文化DESIGNFORUM大獎、奧地利科學(xué)與藝術(shù)十字勛章等多項榮譽，被認為是日本乃至世界上最多產(chǎn)的藝術(shù)家之一，出版的攝影集超過四百五十冊，舉辦的攝影展難以數(shù)計。
目錄：
�、裢ㄍ鶎懻嬷�
母親的死——或說是家庭寫真入門
私現(xiàn)實——或說是風(fēng)景寫真入門
父親的情人——或說是人像寫真入門
通往寫真之旅
雨后的肉眼戰(zhàn)
廣島紀實
�、蚺臄z天空
《感傷之旅》前言
我的攝影哲學(xué)
酉市
送給岳母的妻的照片
和妻子的旅行
少女躍入深綠綻放水中花
兩人的旅行到哪兒都是浪漫特快Ⅰ通往寫真之旅
母親的死——或說是家庭寫真入門
私現(xiàn)實——或說是風(fēng)景寫真入門
父親的情人——或說是人像寫真入門
通往寫真之旅
雨后的肉眼戰(zhàn)
廣島紀實
�、蚺臄z天空
《感傷之旅》前言
我的攝影哲學(xué)
酉市
送給岳母的妻的照片
和妻子的旅行
少女躍入深綠綻放水中花
兩人的旅行到哪兒都是浪漫特快
妻子的遺像
道聲“謝謝”后死去的陽子
拍攝天空
夏日時光
我的旅行
�、笾e言真實
我的實驗室
男女之間隔著相機
相機是性具
脫衣舞秀是攝影論
役者繪
謊言真實
“阿幸”是自拍
加入提神成分的小便寫實主義
帶日期的照片
拉蒂格的輕快腳步
英雄不能裸露，也不會裸露
私情寫實主義
�、臬I給彼岸的郁金香
私景一九四○～一九七七
記憶中的可口可樂
妖怪燈籠
十年后
東京寫真物語
淺草行
風(fēng)的色情主義
獻給彼岸的郁金香
我的寶貝
奇洛教我的事
我的照片全是“愛”
私景 一九四○～一九七七
掛著木屐招牌的人家，就是我出生的地方。
這一帶原先叫吉原土手，有很多酒館飯店。人們喜歡在這里喝一杯，然后坐上等在外面的人力車涌向妓院�，F(xiàn)在的吉原成了土耳其浴一條街，但我這個愛享樂的懶骨頭還從沒去過。
小時候，我常去鐵軌上抓蝗蟲，去蓄水池捕蜻蜓。母親告訴我，只要看著木屐招牌就能回家。父親過世后，母親獨力支撐著木屐鋪，至今母親過世也已經(jīng)五年了。
現(xiàn)在的木屐招牌是第二塊了。第一塊用銅板鑲了框，打仗時被征收了。拆毀之前，扎著綁腿的父親爬上梯子，特地跟招牌拍照留念，然后他把拆下的招牌擱到店門口，讓只有四歲的我坐上去又拍了很多照片。這些我都沒什么印象了，在母親死后整理她的相簿時，才發(fā)現(xiàn)了這些照片。
一九七七年八月三十一日，父親、母親、我們一大家子住了七十年的“仁編屋鞋店”成了空屋。
母親死后，孝順的弟弟弟媳還在家里住了一段時間，后來終于還是搬了新家。
我和妻子原本也住在附近，走路只用三分鐘，一月底也離開了這片生活了三十七年的平民區(qū)，離開了三之輪。倒不是因為弟弟弟媳搬走后，老家沒了人，而是因為緊挨我柳下百花公寓二○一室修起來一座破木樓，把窗戶全擋上了。這一來我家簡直成了牢房——我的手指還沒突破“少女愛麗絲們”，只是摸摸而已，怎么就把我關(guān)起來了呢？就算我待慣了暗室,可這一來簡直像被關(guān)在高級保溫杯里，比得痔瘡還痛苦。最重要的是妻子太可憐了，我可不想讓吾愛陽子變成不見天日的花。
就這樣，我心一橫，離開了三之輪。柳下百花雖說是套“公寓”，其實連浴室都沒有，洗澡只能去公共澡堂，所以我的性子才跟在澡堂子泡澡一樣總是慢悠悠的，再不往前沖可不行啊。借這個好機會離開平民區(qū)，迎向新的自我吧。別了，平民荒木。我這樣想著，決定在十月底搬到小田急沿線的狛江新居。不過到底還是有些不舍，所以我又回到原來的住處附近拍照。
其實搬家的真正理由呢，是我在柳下百花公寓住了整整六年，卻從沒在柳樹下抓過泥鰍，也沒見過什么百花，太沒意思了。搬到狛江的豐榮公寓，說不定就會豐裕繁榮起來了呢……
我拍照也不是為了“紀念”，而是“能拍”，我有種能夠拍下“寫真”的預(yù)感，同時又擔(dān)心萬一真拍到了可怎么辦，身為攝影家的我往后豈不是沒事可做，得告別攝影了？
三之輪、金杉、入谷、千束、根岸、鶯谷、淚橋、南千住……十一月和十二月，我在從前玩耍的地方邊走邊拍，甚至去了妻子出生長大的北千住國，還去了與三之輪很像的京島。然后是向島、玉之井……拍完一百卷底片后，我拿放大鏡看著接觸印相，還是覺得能看見木屐鋪招牌的那一帶最好。
放大鏡里的那些場景，是遠景，也是冬景。
放大鏡里的冬季景色中，有我。
我拍照用的是配35-70毫米鏡頭的佳能F1，它的重量和快門聲正符合我拍“冬景”的心境。而且35-70毫米的焦段正合我意。最近我深深覺得，只有用這個鏡頭拍出的照片才是“寫真”。變焦鏡頭用起來很愉快，我佇立在冬季的景色中，將“過去”拉近又拉遠。
�。裕�
|
