本書收錄的主要是張煒早期的文學(xué)對(duì)話記錄，從中既可以看到作家對(duì)藝術(shù)的總結(jié)和體味，也可從字里行間感受到上個(gè)世紀(jì)九十年代的文學(xué)現(xiàn)場，以及作為作家與大學(xué)生、知識(shí)分子所關(guān)注的問題與話題。書中還收錄了《夜思》、《荒漠之愛》等影響廣泛的篇章�！兑顾肌肥亲髡咧蒙碓跁r(shí)代的轉(zhuǎn)折之地，對(duì)于自己的總結(jié)和反思�！痘哪異邸穭t是作者多年閱讀魯迅先生著作，受到感動(dòng)之后寫下的筆記。
作者簡介：
張煒，1956年11月出生于山東省龍口市，原籍棲霞縣。1975年發(fā)表詩，1980年發(fā)表小說。山東省作家協(xié)會(huì)主席、專業(yè)作家。發(fā)表作品一千余萬字，被譯成英、日、法、韓、德、瑞典等多種文字。在國內(nèi)及海外出版單行本四百余部，獲獎(jiǎng)七十余項(xiàng)。主要作品有長篇小說《古船》《九月寓言》《外省書》《柏慧》《能不憶蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》及《你在高原》（十部）；散文《融入野地》《夜思》《芳心似火》；文論《精神的背景》《當(dāng)代文學(xué)的精神走向》《午夜來獾》；詩《松林》《歸旅記》等。1999年《古船》分別被兩岸三地評(píng)為“世界華語小說百年百強(qiáng)”和“百年百種優(yōu)秀中國文學(xué)圖書”，《九月寓言》與作者分別被評(píng)為“九十年代最具影響力十作家十作品”�！堵曇簟贰兑惶肚逅贰毒旁略⒀浴贰锻馐贰赌懿粦浭窨贰遏~的故事》《丑行或浪漫》等作品分別在海內(nèi)外獲得全國優(yōu)秀小說獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、暢銷書獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。大河小說《你在高原》獲得華語傳媒年度杰出作家獎(jiǎng)、鄂爾多斯獎(jiǎng)、出版人年度作者獎(jiǎng)、中國作家出版集團(tuán)特等獎(jiǎng)、第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等十余獎(jiǎng)項(xiàng)。
目錄：
一輯
周末對(duì)話（上篇）3
開始寫詩3
喜歡的作家4
兩部中篇6
當(dāng)代作家7
新潮小說8
“大問題”9
《古船》寫了哪里10
幸福的童年11
葡萄園12
自己的影子13
評(píng)論家14
農(nóng)村題材15
基層作者16一輯周末對(duì)話（上篇） 3開始寫詩3喜歡的作家 4兩部中篇6當(dāng)代作家7新潮小說8“大問題” 9《古船》寫了哪里10幸福的童年 11葡萄園 12自己的影子 13評(píng)論家 14農(nóng)村題材15基層作者16大學(xué)生活17通俗文學(xué)17上大學(xué) 18去膠東 20簡單描述20蘆青河 21孤寂 21學(xué)業(yè)與創(chuàng)作 22經(jīng)歷和體驗(yàn) 23廢稿利用23學(xué)生生活24書信 25作家和性別 25油印刊物26代表作 27哭了 28《蘆青河告訴我》28憂患意識(shí)29《夢中苦辯》一輯 周末對(duì)話（上篇） 開始寫詩像許多作者一樣，我一開始也寫詩。詩歌分行的形式，好像更讓初學(xué)寫作者覺得親近，它的韻腳也吸引人。我遇到不少寫作者，他們一開始都寫過詩。只是后來漸漸分化，各自選擇了自己更得心應(yīng)手的體裁。寫詩這個(gè)階段很重要，訓(xùn)練詩的感覺，讓我們知道什么東西、可以從什么角度進(jìn)入文學(xué)。這個(gè)階段學(xué)會(huì)了凝練，也學(xué)會(huì)了奇特微妙的想象和表達(dá)。有人通過寫散文進(jìn)入創(chuàng)作生涯。我寫了一段詩歌，后來又寫散文，甚至寫過戲劇等等。一個(gè)人總會(huì)慢慢找到適合自己的形式。不過任何文學(xué)形式，內(nèi)核都是一個(gè)詩。離開的是它的形式，并沒有離開它的根本。到現(xiàn)在，大家仍然認(rèn)為詩是最重要的一種文學(xué)形式，也是最困難的一種文學(xué)形式。它永遠(yuǎn)不可能是通俗的，因?yàn)樗菑耐ㄋ字刑釤捄桶l(fā)現(xiàn)的，所以它很難再回到通俗了。如果一部作品本質(zhì)上不是詩，那么它就不會(huì)是文學(xué)。某些流行的“文學(xué)作品”既不是文學(xué)，也算不上好的曲藝。曲藝的本質(zhì)不是詩，而是其他，如故事的曲折性和引人入勝的噱頭，是娛樂。直到一九七三年，我才寫出第一部短篇小說�！ ∠矚g的作家喜歡哪些作家？這看起來簡單，實(shí)際上很難回答。因?yàn)樵跁＠锱鲎玻钕矚g的作品不斷變化，有時(shí)被這幾個(gè)作家吸引了，有時(shí)又換成那幾個(gè)。這與進(jìn)入文學(xué)的深度、努力的方向有關(guān)�！ ￠_始我像好多人一樣，喜歡那些讀得到的文學(xué)作品。今天看當(dāng)然不盡是值得喜歡的，其中包括了很粗劣淺顯的。因?yàn)樽钕冉咏淖钊菀装讶嗣宰 Ｔ俸髞碜x的東西多了，才有可能比較和鑒別。我漸漸喜歡上了屠格涅夫、普里什文等。那時(shí)我怎么也讀不懂先秦文學(xué)、讀不懂陀思妥耶夫斯基，也沒法喜歡莎士比亞等經(jīng)典作家。歌德的書中，除了一部《少年維特之煩惱》，別的都讀不下去�！ ≡跓熍_(tái)讀書時(shí)，尤其喜歡孫犁。孫犁的《鐵木前傳》今天看也仍然喜歡。它讓人久久不忘。我把孫犁的所有作品都找來讀了，深受影響。也就是這個(gè)時(shí)候我讀了《獵人筆記》。這本書是我讀過的屠格涅夫的最好的作品。他的《父與子》、《羅亭》等長篇，對(duì)我的影響都不如那本書大。有一股奇怪的內(nèi)力從書中生出來，一直左右著我。先秦文學(xué)也開始學(xué)習(xí)，因?yàn)檫@是中文系的必修課。畢業(yè)后，繼續(xù)自修下去。我承認(rèn)，一種強(qiáng)大的力量徹底征服了我。我們的文學(xué)中，很少有比先秦文學(xué)更偉大更絢麗的了。那是一種難以言說的品格，是后人無法復(fù)制出來的。我只要寫作，就會(huì)常常溫習(xí)先秦文學(xué)�！ ⊥鈬膶W(xué)，十九世紀(jì)以前的古典作品，我也越來越喜歡。二十世紀(jì)初的作品，也比二十世紀(jì)后期的更能打動(dòng)我。打動(dòng)我的越來越是作家的心靈，是作家本身，而不僅是作品本身，不是作品的形式。二十世紀(jì)以來的現(xiàn)代主義及經(jīng)典作家深深地影響了我，有的使我癡迷忘返。但我還是覺得他們沒有了古典主義作家的崇高和偉大�！ ∶總�(gè)時(shí)期都有自己的經(jīng)典。這個(gè)年代，包括眼前的中國，如果沒有意外的話，也遲早會(huì)有自己的經(jīng)典。但問題是一個(gè)民族與另一個(gè)民族的經(jīng)典、一個(gè)時(shí)代與另一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，還可以互相比較。經(jīng)典不見得全是深深動(dòng)人的、可以巨大地改變你影響你的，而非經(jīng)典也不見得就可以完全忽略掉�！ ⊥袪査固┦遣恍嗟�。他是我最喜歡的作家。梅里美、亨利�！ぢ梢耘e出一大串我喜歡的名字。當(dāng)代蘇聯(lián)作家，如艾特瑪托夫、阿斯塔菲耶夫等人，都是大家熟悉的，十分讓人喜歡。他們的作品凡是介紹過來的，差不多都讀了。高爾基的作品宣傳得足夠多，前些年其他外國作品不讓讀，高爾基作為無產(chǎn)階級(jí)革命作家，可以讀。奇怪的是現(xiàn)在人們不怎么談?wù)撍�。這是一種物極必反的現(xiàn)象。其實(shí)我們有可能因此誤解了文學(xué)。文學(xué)不會(huì)進(jìn)步，也沒有對(duì)錯(cuò)之分，它只有優(yōu)劣之別。我仍然十分喜歡高爾基的作品。作為一位當(dāng)之無愧的大師，他一生寫了一千多萬字�！ ‖F(xiàn)在談?wù)摽ǚ蚩ā⒓涌�、塞林格的越來越多了�，F(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義介紹得太晚了。這是我們自己的褊狹和失誤造成的。如果一開始就介紹弗洛伊德，就不會(huì)像現(xiàn)在這樣，言必稱弗洛伊德和性學(xué)。這些作家都是重要的、給人以深深啟迪的。他們不具有另一些大師的強(qiáng)大震撼力，但他們也給人很多滋養(yǎng)�！ ‖F(xiàn)在談得同樣多的是馬爾克斯。我讀了他中文譯介的所有作品，非常喜歡。他是一個(gè)少見的創(chuàng)造力極強(qiáng)的現(xiàn)代作家，可以比得上海明威和福克納。他在獨(dú)特性方面至少不差于他們。還有拉美的其他作家，如博爾赫斯、阿斯圖里亞斯。這兩位也是舉世公認(rèn)的大作家。但是另一個(gè)名聲極大的略薩，我還沒有特別喜歡起來�！毒G房子》和《胡莉婭姨媽和作家》好。巴西的亞馬多被稱為“百萬書翁”，在國內(nèi)就知名度而言可以與球王貝利相提并論，寫過著名的《加布里埃拉》。 另一位美國作家，不是常常提到的馬克·吐溫，是舍伍德·安德森。他的《小城畸人》是不朽的。我反復(fù)閱讀這部書，深深地折服。這部書也是我喜歡的。這樣談掛一漏萬。這個(gè)問題太難以回答了。
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