《片時(shí)春夢(mèng)行千里》收錄了趙麗宏詩(shī)詞品鑒的文章。那些流傳千百年依然魅力不衰的優(yōu)秀詩(shī)詞，是作家寄情詠懷的一片百花園。在趙麗宏眼里，那些中國(guó)的古典詩(shī)詞如鉆石傳世，其清亮熒光，可以驅(qū)逐濁思，照亮幽暗的心谷，驅(qū)散現(xiàn)代的喧囂。作家珍視古人創(chuàng)造的文學(xué)瑰寶，以現(xiàn)代人的眼光、欣賞的觸角和情感的波動(dòng)，直切辭意深處，品鑒之思如刀鋒琢玉，滑過(guò)古人的詩(shī)句，濺起片片玉屑，激蕩胸臆，與古人心曲相契相依。在他的筆下，子美的沉郁頓挫，太白的俊朗神逸，化為望江樓畔不滅的詩(shī)魂；罨畫池邊的墨客感懷，揚(yáng)清風(fēng)，賦神傷。品味古詩(shī)，不圈囿于古人的視野；感懷歷史，不迷失于沉漫的過(guò)往。相思渺無(wú)跡，唯有一燈明。作家點(diǎn)亮品評(píng)的燈盞，照亮了文學(xué)花園中每一個(gè)幽暗的角落。
作者簡(jiǎn)介：
趙麗宏，1952年生于上海，詩(shī)人，散文家。現(xiàn)任上海作家協(xié)會(huì)副主席、《上海文學(xué)》雜志社社長(zhǎng)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員、中國(guó)散文學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、全國(guó)政協(xié)委員。
1968年中學(xué)畢業(yè)后到故鄉(xiāng)崇明島插隊(duì)落戶，并開(kāi)始創(chuàng)作詩(shī)歌和散文，1977年考入華東師范大學(xué)中文系。畢業(yè)后曾任文學(xué)編輯，后長(zhǎng)期從事專業(yè)寫作。四十多年來(lái)，他不為世移，不為人遷，以真摯善良和寬容睿智，安靜而執(zhí)著地堅(jiān)守在文學(xué)的田野里。
出版詩(shī)集、散文集、報(bào)告文學(xué)集等文學(xué)作品七十余部，并有多部作品在海外被翻譯出版。曾數(shù)十次獲獎(jiǎng)，《詩(shī)魂》獲新時(shí)期優(yōu)秀散文集獎(jiǎng)，《日晷之影》獲首屆冰心散文獎(jiǎng),2013年榮獲斯梅德雷沃城堡金鑰匙國(guó)際詩(shī)歌獎(jiǎng)。在現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)作家中，他是除魯迅之外，被中小學(xué)語(yǔ)文教材選文最多的作家，人教版、蘇教版、魯教版、北師大版、鄂教版、浙教版、上教版、香港版、新加坡版等中小學(xué)教材，乃至許多大學(xué)教材，都收有他的作品，影響了一代又一代青少年學(xué)生，在全國(guó)擁有為數(shù)眾多的讀者。目錄：
第一輯云中誰(shuí)寄錦書來(lái)
序：詩(shī)魂不死
春在溪頭薺菜花
與時(shí)間論道
人去鴻飛
松風(fēng)
錦瑟
美人之美
孤獨(dú)
永恒
冷翠燭下人鬼情
千歲之憂
觀滄海
龜雖壽
悠然見(jiàn)南山第一輯云中誰(shuí)寄錦書來(lái)
序：詩(shī)魂不死
春在溪頭薺菜花
與時(shí)間論道
人去鴻飛
松風(fēng)
錦瑟
美人之美
孤獨(dú)
永恒
冷翠燭下人鬼情
千歲之憂
觀滄海
龜雖壽
悠然見(jiàn)南山
絕唱
秋波
幽靜
莼鱸之思
守歲
李白和月亮
杜甫和竹
獨(dú)釣寒江雪
風(fēng)雪夜歸人
月黑雁飛高
戰(zhàn)城南
相思渺無(wú)畔
繞床弄青梅
參星和商星
蛙鼓聲聲
望星空
飲中八仙
欲語(yǔ)淚先流
能飲一杯無(wú)
依依別情
江畔獨(dú)步尋花記
詩(shī)中茶味
竹風(fēng)拂心
欲飛
唐人詠梅
梅花天地心
黃山谷和水仙
詩(shī)和琴
弦管暗飛聲
中秋吟月
《八至》和六言
可憐賈島
玉溪生之謎
早春消息
人生之根
流水和白駒
杜牧之嘆
池塘生春草
黃鶴樓
風(fēng)流絕代說(shuō)薛濤
怎一個(gè)愁字了得
梧桐更兼細(xì)雨
詩(shī)說(shuō)西施
促織之鳴
就是那一只蟋蟀
杜鵑啼血
說(shuō)荷
再說(shuō)荷
蘆葦嘆
花非花
古人詠柳
花柳本無(wú)私
白云蒼狗
人生如雁
在苦難中歌吟
慈母和游子
詩(shī)人與河豚
紅豆詩(shī)
野渡無(wú)人
清夜無(wú)塵
葡萄之詠
山茶吟
片時(shí)春夢(mèng)行千里
白居易說(shuō)夢(mèng)
天香云外飄
水龍吟
江城子
逢秋不悲
豪放和婉約
心靜自然涼
留取丹心照汗青
青出藍(lán)
點(diǎn)金成鐵
讀書之樂(lè)
勸學(xué)和惜時(shí)
天凈沙
懷念雪
墨梅清氣
莫說(shuō)宋詩(shī)味如蠟
竹魂
除夕詩(shī)意
爆竹、屠蘇和桃符
光明元宵
李杜雙星會(huì)
李薄杜厚之辯
且聽(tīng)先人詠明月——漫談中國(guó)古代關(guān)于月亮的詩(shī)篇
后記
第二輯錦城覓詩(shī)魂
序：向文學(xué)的成都致敬
杜甫和草堂
望江樓畔覓詩(shī)魂
詩(shī)意綿綿罨畫池
望帝春心托杜鵑
神游子云亭
從琴臺(tái)到慧園
永陵訪古
桂湖生清風(fēng)序
詩(shī)魂不死
現(xiàn)代人，生活緊張，物欲膨脹，很多人心煩意亂，怨尤頓生，大千世界紛繁熱鬧，卻尋不到一個(gè)清靜去處。殊不知，有一個(gè)美妙所在，人人都可隨意造訪，如能沉浸其中，哪怕是片刻瞬間，也是莫大享受。這所在，在中國(guó)的古典詩(shī)詞中。
讀詩(shī)，而且是讀古詩(shī)，豈不背時(shí)？
我們的老祖宗，用他們的智慧和才華，創(chuàng)造了人類文學(xué)寶庫(kù)中最耐人尋味的文字。兩千多年來(lái)，中國(guó)歷史上出現(xiàn)過(guò)許多了不起的詩(shī)人，方塊字被他們反反復(fù)復(fù)使用，卻常用常新。中國(guó)的古詩(shī)，以簡(jiǎn)練的文字，構(gòu)筑成闊大幽深的意境，讓人驚嘆，這實(shí)在是漢字的光榮。那些流傳千百年而依舊魅力不衰的優(yōu)秀詩(shī)詞，是文字中的鉆石，是真正的文學(xué)瑰寶。識(shí)字的中國(guó)人，如果不懂得欣賞我們祖先留下的這些寶貝，難道不是天大的憾事？
宋人魏慶之，有《詩(shī)人玉屑》傳世，數(shù)百年來(lái)一直有人在讀，在研究。那是一本詩(shī)話，內(nèi)容和作詩(shī)有關(guān)，有詩(shī)人的故事和言論，也有關(guān)于寫詩(shī)方法和種種論述。我要寫的文字，其實(shí)和這本書沒(méi)有太大的關(guān)系。我喜歡《詩(shī)人玉屑》這書名，尤其是“玉屑”這兩字，想象一下，一把雕刀，滑過(guò)潤(rùn)潔的玉石，刀鋒下，濺起晶瑩的碎玉，如雪，如絲，一縷縷，一片片，在陽(yáng)光下飛舞，飄揚(yáng)，雖只是閃爍于片刻瞬間，卻可以長(zhǎng)久漾動(dòng)于心頭。那奇妙的清亮熒光，可以驅(qū)逐濁思，照亮幽暗的心谷。讀古詩(shī)，當(dāng)然可以用現(xiàn)代人的眼光、欣賞的觸角和情感的波動(dòng)，若能如刀鋒琢玉，滑過(guò)古人智慧藝術(shù)的詩(shī)句，濺起片片玉屑，何其美妙。
古老的中華大地上，詩(shī)魂不死，詩(shī)人不絕。我想，只要我們還在使用漢字，中國(guó)古詩(shī)的魅力便不會(huì)消失。
2010年夏日于四步齋
春在溪頭薺菜花
滿眼不堪三月喜，舉頭已覺(jué)千山綠。
這是辛棄疾《滿江紅》中的兩句詩(shī)，把春三月的氣象寫得氣韻十足。舉頭滿眼春色，千峰萬(wàn)嶺皆綠。以這樣闊大的氣勢(shì)表現(xiàn)春色，體現(xiàn)了這位豪放派詩(shī)人的風(fēng)格。不過(guò)，我更喜歡他另一闋寫春光的《鷓鴣天》：“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家，城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花�！�
這是一幅描繪春景的工筆畫，有遠(yuǎn)景，有近景，有天籟聲色，也有人間煙火。最讓人讀而難忘的是最末一句：“春在溪頭薺菜花”。春天的腳步，就落在溪邊那些不起眼的小小薺菜花上。在鄉(xiāng)間，我見(jiàn)過(guò)河畔路邊的薺菜花，那是米粒大小的白色野花，星星點(diǎn)點(diǎn)，可親可近，它們?cè)谑刮腋惺艽荷蹬R的同時(shí)，很自然地想起辛棄疾的這句詩(shī)。古人寫春天的詩(shī)詞中，“春到溪頭薺菜花”是最動(dòng)人的詩(shī)句之一，如此樸素平淡，卻道出了春天鋪天蓋地而來(lái)的魅力。
韓愈的《早春呈水部張十八員外》，和辛棄疾的薺菜花有異曲同工之妙。韓愈詩(shī)中寫的是春天的小草：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”此詩(shī)中，最妙一句，是“草色遙看近卻無(wú)”，春雨中，綠草悄然萌發(fā)細(xì)芽，遠(yuǎn)看一片青翠，近處卻看不真切，若有似無(wú)，撩人遐想。韓愈認(rèn)為，這樣的鄉(xiāng)野草色，遠(yuǎn)勝過(guò)京城煙柳。
古人詠春，注重自然細(xì)節(jié)的變化，辛棄疾的薺菜花，韓愈的草色，都是成功的范例。春風(fēng)中，天地間萬(wàn)物復(fù)蘇，到處是生命的歌唱，在古老的《詩(shī)經(jīng)》中，已能聽(tīng)到詩(shī)人在春色中抒情：“春日遲遲，卉木萋萋。倉(cāng)庚喈喈，采蘩祁祁�！贝喝諄�(lái)臨時(shí)，花木葳蕤，百鳥(niǎo)鳴唱，一派生機(jī)盎然。宋人姜夔游春，被麥田中的綠色陶醉：“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。”唐人李山甫詠春景，也寫得有趣，“有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨，到處十枝五枝花”，這是清明時(shí)節(jié)的風(fēng)景。朱熹的《春日》中有名句：“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春”，那是春深似海的景象了。
李賀也曾被春天的美景陶醉，他那首題為《南園》的七絕寫得優(yōu)美細(xì)膩：“春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸。窗含遠(yuǎn)色通書幌，魚擁香鉤近石磯。”詩(shī)中寫到乳燕、蜜蜂、花、春水、魚，意象繽紛，春意靈動(dòng)。
古人的詠春詩(shī)中，有不少寫人和自然的交融，這又是另一番情韻。杜牧的《江南春》，可謂婦孺皆知：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中�！边@首詩(shī)中，自然美色和人間風(fēng)景在春日煙雨中融為一體，猶如一幅彩墨長(zhǎng)卷。清人高鼎的《村居》，也是寫春景，卻是另一種風(fēng)格的風(fēng)情畫：“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學(xué)歸來(lái)早，忙趁東風(fēng)放紙鳶�！鼻嗌骄G水中，孩童在柳煙中奔跑，風(fēng)箏在藍(lán)天上飄飛，春天把生機(jī)和歡樂(lè)帶到了人間。
2007年1月
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