《連壇回首錄》是親歷者的講述，真實(shí)而生動(dòng)。作者用真摯的情感、樸實(shí)的語言記錄了許多鮮為人知的連壇故事。
黎魯與五十年代初上海連環(huán)畫
黃若谷王亦秋
五十年代初，上海連環(huán)畫(那時(shí)全國連環(huán)畫的出版，主要還是集中在上
海)由舊到新的大發(fā)展，大批新連環(huán)畫好作品的出現(xiàn)，大批有才華的連環(huán)畫
畫家的涌現(xiàn)，使中國連環(huán)畫發(fā)展到一個(gè)新的高度，為連環(huán)畫藝術(shù)進(jìn)一步提高
發(fā)展，開創(chuàng)了一個(gè)良好的局面。提到這一段歷史，自然有各種因素，然而不
能不提到1952年到1956年間一家公私合營連環(huán)畫專業(yè)出版社——新美術(shù)出版
社。
新美術(shù)出版社在擔(dān)負(fù)以健康內(nèi)容的新連環(huán)畫換回流傳社會(huì)上大量有不良
傾向的舊連環(huán)畫，當(dāng)時(shí)稱之謂”以新?lián)Q舊”、以滿足廣大讀者需求的使命中
，每年出書三百種、乃至四百余種�？芍^在上海連環(huán)畫解放初期的一番類乎
改天換地的變革中，作出了極大的貢獻(xiàn)。當(dāng)時(shí)是誰在主持新美術(shù)出版社的這
一工作呢?這便是本文所要寫到的、一個(gè)為連環(huán)畫事業(yè)執(zhí)著追求的美術(shù)工作
者，一個(gè)溫良敦厚、不計(jì)名利、生活儉樸、埋頭苦干的普通共產(chǎn)黨員黎魯。
目前，全國連環(huán)畫界同行，對(duì)黎魯這個(gè)名字有點(diǎn)陌生了，因?yàn)闀r(shí)過境遷
，新美術(shù)出版社不存在也已有三十多年了。然而提到這頁歷史，我們順理成
章地要想到黎魯，因?yàn)樗谶@一關(guān)鍵時(shí)刻所處的位置是舉足輕重的，當(dāng)時(shí)他
如何貫徹黨的方針政策于連環(huán)畫領(lǐng)域?是這樣做或是那樣做，都會(huì)影響這一
階段連環(huán)畫的發(fā)展。當(dāng)然也可以這樣說，他是適逢其時(shí)、適逢其位，因而參
與書寫了這一段的連環(huán)畫歷史，有其偶然性。然而，并非拿到籃子里的都是
菜，組織上派他去主持新美術(shù)出版社工作，正是用得其人，是因?yàn)榱私馑麑?duì)
連環(huán)畫有一定的歷史因緣，和理解他對(duì)工作的忠誠，因而他能在這個(gè)位置上
，充分發(fā)揮了他的積極性作用。書寫了一段連環(huán)畫健康發(fā)展的歷史。這篇小
文主要介紹黎魯從1949年——1957年擔(dān)負(fù)連環(huán)畫領(lǐng)導(dǎo)工作的片斷。寫此既是
介紹其人，也是企圖以人帶史，重溫五十年代初連環(huán)畫這一突變時(shí)期的歷史
是怎樣寫出來的。
俗話說：“一方山水養(yǎng)一方人。”他是廣東番禺人。一副典型兩廣人的
面龐，身材不高不矮，并不壯實(shí)，但卻能在冬天洗冷水浴。身體健康，而又
給人一股文縐縐的書生味，性格內(nèi)向，為人溫順敦厚，笑口常開，幾十年來
還未見過他怒目突睛。生活上幾十年來一貫保持樸素風(fēng)尚，平等待人，與下
屬關(guān)系親熱。然而他并非是隨遇而安的好好先生，工作上他經(jīng)常當(dāng)機(jī)立斷，
雷厲風(fēng)行。有人曾經(jīng)形容他在決策前后的表現(xiàn)：思索時(shí)如老僧入定，靜如處
子；行動(dòng)時(shí)，如風(fēng)似火，動(dòng)如脫兔。這就是黎魯其人。
黎魯1939年一1940年間，曾就讀于上海私立大夏大學(xué)，這時(shí)他已是該校
黨的地下支部書記。后來學(xué)美術(shù)，改讀新華藝專。1942年去解放區(qū)，在新四
軍二師擔(dān)任過干事、教員、編輯等職，學(xué)以致用，打這時(shí)起，他就與連環(huán)畫
有了淵源，產(chǎn)生了感情。戰(zhàn)爭年代，限于條件，側(cè)重于木刻創(chuàng)作，在1981年
上海人民美術(shù)出版社出版的《中國新興版畫五十年選集》中可以看到他那個(gè)
年代的作品風(fēng)采。這期間，他又以連環(huán)畫形式，創(chuàng)作了不少短篇作品，其中
有深受戰(zhàn)士歡喜的《蔣獨(dú)裁禍國記》(以說唱的形式配詞，詞作者金菊如同
志，解放初因公殉職)。
1948年，他來到華東軍區(qū)政治部的《華東畫報(bào)》(原名《山東畫報(bào)》)社
，渡江后，原《華東畫報(bào)》以新的姿態(tài)，于1949年10月1日在上海復(fù)刊出版
。那時(shí)，《華東畫報(bào)》社群英萃集，除呂蒙社長外，有黎冰鴻、吳耘、姜維
樸、楊可揚(yáng)、趙延年、錢浩、陳惠、居紀(jì)晉、王復(fù)遵等，黎魯是負(fù)責(zé)編輯工
作的主要成員�！度A東畫報(bào)》復(fù)刊仍以攝影圖片、繪畫(連環(huán)畫、漫畫、木
刻、年畫、油畫)為主。由于《畫報(bào)》繼承了老解放區(qū)的傳統(tǒng)，對(duì)連環(huán)畫仍
十分重視，除經(jīng)常發(fā)表連環(huán)畫作品外，并出版了黎冰鴻創(chuàng)作的《圈套》、江
有生的《李秀蘭》等連環(huán)畫。
據(jù)他自己說，他在diyi屆全國美展中看到邵宇創(chuàng)作的《土地》連環(huán)畫，
震動(dòng)很大，畫中成功地表現(xiàn)了農(nóng)民對(duì)土地的渴求與熱愛，人物形象感人，他
認(rèn)為這代表了中國繪畫的新成就。這與他長期所受到的文藝要與工農(nóng)結(jié)合，
文藝工作要普及的教育十分契合。從此更下決心要投身連環(huán)畫事業(yè)。于是，
他深入紗廠，創(chuàng)作出以工人生活為題材的長篇連環(huán)畫《金弟》，連續(xù)發(fā)表在
1950年6、7月間的上海《解放日?qǐng)?bào)》上。1951年他又到上海國棉一廠體驗(yàn)生
活，創(chuàng)作了連環(huán)畫《阿發(fā)》，連續(xù)發(fā)表于1951年11月的《勞動(dòng)報(bào)》。可以這
樣說，這時(shí)黎魯已不僅僅對(duì)連環(huán)畫偏愛，而且是和他的政治信仰、文藝觀點(diǎn)
結(jié)合在一起。為他以后主持新美術(shù)出版社連環(huán)畫工作，奠定了思想基礎(chǔ)。他
認(rèn)為連環(huán)畫這種圖文并茂的通俗讀物，是大有前途大有作為的，因而對(duì)連環(huán)
畫感情愈益深厚。
當(dāng)黎魯隨著《華東畫報(bào)》并入華東人民出版社時(shí)，便負(fù)責(zé)連環(huán)畫科的工
作。不久，又調(diào)到新成立的新美術(shù)出版社繼續(xù)負(fù)責(zé)連環(huán)畫工作。他當(dāng)時(shí)面對(duì)
的狀況，是手下許多舊連環(huán)畫編創(chuàng)人員和市面上大量等待新作品來淘汰的舊
連環(huán)畫。舊社會(huì)從事連環(huán)畫編創(chuàng)的，僅僅只是為了糊口，并未意識(shí)到這應(yīng)當(dāng)
是一種崇高的文化藝術(shù)工作；他們只是根據(jù)老板的意圖，適應(yīng)讀者的低級(jí)趣
味而出書掙錢。解放以后，他們的社會(huì)主義覺悟和藝術(shù)思想?yún)⒉畈积R，對(duì)文
藝為工農(nóng)兵服務(wù)的概念似懂非懂。業(yè)務(wù)上，他們大都是從臨摹師傅的圖畫開
始創(chuàng)作，基本上是閉門造車，文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)都大大需要提高。還有，
舊連環(huán)畫的作坊式的制作方式，使很多人不能獨(dú)立創(chuàng)作；舊連環(huán)畫又不重視
腳本，甚至根本沒有腳本，極大地阻礙了連環(huán)畫內(nèi)容的提高……這些，一古
腦兒擺在了黎魯?shù)拿媲啊Ｇь^萬緒，一句話：既要多出書，又要快育人。黎
魯就是這樣開始了他領(lǐng)導(dǎo)連環(huán)畫的工作。
黎魯遵循黨的優(yōu)良作風(fēng)，“從群眾中來，到群眾中去”。深入群眾傾心
交談，很快了解了大家的需要與愿望。而群眾的這些愿望正與T作的要求相
一致：要辦好一件事，必須有辦事的人，必須提高干部的水平。所以黎魯立
即組織業(yè)余學(xué)習(xí)，包括政治學(xué)習(xí)與業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，來幫助大家堅(jiān)定信念，提高業(yè)
務(wù)能力。這是群眾自覺自愿基礎(chǔ)上的學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)成效顯著。在初期連環(huán)畫隊(duì)
伍的建設(shè)上是起了重大作用的。
首先是組織群眾學(xué)習(xí)黨的文藝?yán)碚�，主要是學(xué)習(xí)《在延安文藝座談會(huì)上
的講話》。現(xiàn)在看，《講話》的這些道理早已經(jīng)為大家所熟知�？墒窃诋�(dāng)時(shí)
，卻是十分陌生而又新鮮的，它的作用確實(shí)是不可低估，直到現(xiàn)在，有的同
志還十分清楚地記得當(dāng)時(shí)討論“文學(xué)即人學(xué)”的熱烈情況。特別是那些舊連
環(huán)畫編創(chuàng)人員，通過學(xué)習(xí)，明確了連環(huán)畫所負(fù)有的社會(huì)使命，明確了自己在
新社會(huì)，是一個(gè)光榮的文藝工作者，一冼舊社會(huì)里連環(huán)畫是“下等事物”低
人一等的自卑感，使大家意氣風(fēng)發(fā)，勤奮向上，大大激發(fā)了各自的積極性。
同時(shí)，鑒于不少創(chuàng)作人員都沒有機(jī)會(huì)正規(guī)學(xué)過畫。黎魯取得上級(jí)支持，
在社內(nèi)開辦業(yè)余學(xué)習(xí)的畫室，讓大家補(bǔ)課。業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)在社內(nèi)內(nèi)蔚成風(fēng)氣，后
來隨著“新美術(shù)”并入上海人美社，一直延續(xù)了很多年，對(duì)連環(huán)畫書稿質(zhì)量
提高到新的水平，起了不能忽視的作用。而黎魯在貫徹這一措施時(shí)，積極帶
頭，“身先士卒”，每逢學(xué)習(xí)之日，也架起畫架，不時(shí)瞇縫著眼睛，全神貫
注作寫生練習(xí)，來得早，走得晚，不愧是學(xué)習(xí)的表率。他從不擺架子，認(rèn)真
學(xué)習(xí)的精神，也鼓起了所有創(chuàng)作人員的學(xué)習(xí)勁頭。黎魯是很嚴(yán)格對(duì)待自己
的。他回憶說自己確實(shí)也有思想偏激之處。例如當(dāng)時(shí)他不大理解和重視傳統(tǒng)
繪畫，認(rèn)為那都是不夠普及的文人畫。當(dāng)然，后來他也認(rèn)識(shí)到這種見解是很
片面的。故而在上海人美社時(shí)期，業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)中他還專門辦起了“中國畫學(xué)習(xí)
班”。
針對(duì)舊連環(huán)畫作坊式的編創(chuàng)方式，黎魯通過實(shí)踐，漸漸從組織制度上，
采取了一些措施，以適應(yīng)社會(huì)主義連環(huán)畫出版事業(yè)的需要。沿及今日的不少
做法，還都是從他那時(shí)的變革開始的。
提高連環(huán)畫質(zhì)量，當(dāng)時(shí)首先是從內(nèi)容上改革舊連環(huán)畫低級(jí)庸俗、胡編亂
造的狀態(tài)。舊連環(huán)畫本就不大有編腳本的觀念，新連環(huán)畫重視內(nèi)容，但初時(shí)
程序上各行其是，也并不一定都是編寫了腳本才畫。黎魯原本曾規(guī)定所有連
環(huán)畫繪畫同志必須關(guān)心并參與選題內(nèi)容的研討，由編者和繪者共同草擬編繪
大綱，然后分頭編文和繪制。這一制度實(shí)行約一年，逐漸他進(jìn)一步認(rèn)識(shí)了腳
本的重要，于是規(guī)定所有連環(huán)畫創(chuàng)作還是須先編腳本，腳本審定后再付諸繪
畫創(chuàng)作。上海的連環(huán)畫編繪工作，自此形成了制度。這不僅保證了連環(huán)畫內(nèi)
容的健康、完整，以及質(zhì)量的逐步提高，而且也使連環(huán)畫美術(shù)與文學(xué)相結(jié)合
這一藝術(shù)特色，日漸發(fā)展、成熟、完美起來。在連環(huán)畫腳本的問題上還一直
有個(gè)創(chuàng)作與改編的爭論，也不時(shí)出現(xiàn)一種反對(duì)改編的主張。黎魯認(rèn)真思考過
這個(gè)問題，覺得從實(shí)際出發(fā)，既然文學(xué)創(chuàng)作已有大量可取的作品出現(xiàn)(更不
論中外歷史與優(yōu)秀文學(xué)遺產(chǎn))為什么不把它們?nèi)菁{進(jìn)正在大量迫切需要新選
題的的連環(huán)畫領(lǐng)域中來!創(chuàng)作腳本應(yīng)當(dāng)提倡，改編腳本不應(yīng)反對(duì)，這是完全
并行不悖的事情。把小說改編為電影、戲劇是再創(chuàng)作，改編為連環(huán)畫腳體也
是再創(chuàng)作(后來更認(rèn)識(shí)到，連環(huán)畫還有普及優(yōu)秀文學(xué)作品的作用)，應(yīng)當(dāng)受到
重視和尊重。為此他在出版社主持了好幾次關(guān)于改編工作的專題討論．促使
編文同志互相交流探討，改編質(zhì)量逐步提高。當(dāng)然，他也提倡創(chuàng)作腳本，尤
其是畫家自編自繪。但實(shí)踐證明，到目前為止，改編這一方式，仍不失為我
國連環(huán)畫藝術(shù)行之有效的一種創(chuàng)作途徑。強(qiáng)調(diào)腳本與重視改編，都不能說是
黎魯首創(chuàng)，但當(dāng)時(shí)“新美術(shù)”作為連環(huán)畫專業(yè)出版社，出書量大，作用所及
，在連環(huán)畫界蔚為風(fēng)氣，對(duì)創(chuàng)作實(shí)踐的普遍影響是很大的。
在創(chuàng)作上，他要求畫家能真實(shí)地刻劃人物，反對(duì)沒有生活的概念化作品
。他認(rèn)為必須改變舊連環(huán)畫創(chuàng)作中的靠臨摹老師作品，閉門造車的創(chuàng)作方式
，要求畫家到生活中去，編文作者也要盡可能去。在他的提倡和要求下，來
自舊連環(huán)畫圈子的創(chuàng)作人員，開始走出他們的閣樓和亭子間。如1953年畫《
不能走那條路》、如編繪治淮的題材《歸隊(duì)》(工人題材)、《一個(gè)互助組的
成長》等，都是分別去工廠、農(nóng)村、治淮工地長期蹲點(diǎn)創(chuàng)作出來的。黎魯在
“新美術(shù)”所提倡的這種深入生活的創(chuàng)作之路，應(yīng)該說，為后來很多下生活
而創(chuàng)作出來的好作品開了頭，創(chuàng)了路，立下了一個(gè)“好規(guī)矩”。
出版社內(nèi)對(duì)連環(huán)畫作品評(píng)選獎(jiǎng)勵(lì)，恐怕也是由他開始提倡舉辦的�！靶�
美術(shù)”從1952年底開始，每半年舉行一次內(nèi)部評(píng)選，凡公認(rèn)為好的作品，給
予物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)和表揚(yáng)。例如賀友直、盧汶創(chuàng)作的《火車上的戰(zhàn)斗》、洪蔭培的
《蘆蕩里的槍聲》等都曾在社內(nèi)評(píng)選中獲獎(jiǎng)。賀友直以及另一些連環(huán)畫畫家
，正是從五十年代“新美術(shù)”領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上走向全國，走向世界的。
特別值得一提的是在1955年夏，“新美術(shù)”還創(chuàng)辦了一本名為《連環(huán)圖
畫研究》的內(nèi)部業(yè)務(wù)交流的小32開本刊物，讀者對(duì)象是各地出版社連環(huán)畫編
輯室的文字編輯和美術(shù)編輯，及有約稿關(guān)系的文畫作者，這本刊物致力于
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