蘇庚春（1924—2001），出生于北京古玩世家，幼承家學(xué)，從父蘇永乾先生、夏山樓主韓德壽先生學(xué)習(xí)書畫鑒定，耳濡目染，年紀(jì)輕輕便練就一雙鑒別書畫的慧眼，被譽為“琉璃廠書畫鑒定四家”之一。二十世紀(jì)六十年代應(yīng)邀南下廣東，扎根嶺南半個多世紀(jì)，為廣東省博物館、文物鑒定站等鑒定或征集文物達數(shù)十萬件，保護和挽救了很多珍貴的文化遺產(chǎn)。而搶救珠玉蒙塵、險些流落海外的國寶級傳世珍品——明代陳錄《推蓬春意圖》和邊景昭《雪梅雙鶴圖》等等，更為其鑒定生涯添具傳奇色彩，使其聲名遠揚……在廣東博物館的書畫賬本、包首、布套甚至木柜上，隨處可見蘇先生的鑒定手跡，這些他鐘愛的書畫飽含了他傾注一生的感情。
本書簡介：
中國書畫文物鑒定大拿蘇庚春先生（1924-2001）集畢生經(jīng)驗之作，其親授弟子、中國國家博物館研究員朱萬章先生跟隨學(xué)藝多年輯錄而成，收錄蘇老論述明清至近現(xiàn)代中國有影響力的書畫作品及書畫鑒定雜識隨筆二十余篇。所談從韓慎先到張大千，涵蓋署款、題跋、雜識等鑒定知識，文字典雅，均為蘇老高深學(xué)養(yǎng)的凝聚，可謂是了解中國明清以來書壇畫苑的珍貴材料。
作者簡介：
蘇庚春(1924-2001年)：字更諄，號元清，出生于北京的古玩世家。從父親蘇永乾先生在北京琉璃廠貞古齋學(xué)習(xí)鑒定字畫，后又師承夏山樓主韓德壽先生。先后供職于廣東省博物館和廣東省文物鑒定站，為博物館、圖書館等國家機構(gòu)鑒定或征集文物達數(shù)十萬件。
目錄：
蘇庚春的“法眼”(代序)朱萬章?
關(guān)于先師韓慎先?
陳容與畫龍?
關(guān)于高克恭?
林良花鳥畫風(fēng)?
邊文進與《雪梅雙鶴圖》?
龔賢的畫風(fēng)?
吳歷的“山林氣”?
說說“丹徒派”?
畫史兩“髡殘”?
朱耷“白眼向人”和“法自我立”的原濟?
惲氏閨閣畫家?
張宗蒼門庭多畫師?
印章發(fā)展概略?
記鑒定端硯?蘇庚春的“法眼”(代序)朱萬章?關(guān)于先師韓慎先?陳容與畫龍?關(guān)于高克恭?林良花鳥畫風(fēng)?邊文進與《雪梅雙鶴圖》?龔賢的畫風(fēng)?吳歷的“山林氣”?說說“丹徒派”?畫史兩“髡殘”?朱耷“白眼向人”和“法自我立”的原濟?惲氏閨閣畫家?張宗蒼門庭多畫師?印章發(fā)展概略?記鑒定端硯?張大千繪畫的鑒定?古代書畫家的署款?書畫題跋?古代書壇雜識?古代畫苑雜識?近現(xiàn)代畫苑雜識?關(guān)于嶺南畫壇?犁春居尺牘?犁春居序跋?附錄蘇庚春生平簡表?蘇庚春(1924—2001)，字更淳，河北深縣人，出生于北京的古玩世家。他自小秉承家學(xué)，又博聞強識，從父親蘇永乾先生在北京琉璃廠經(jīng)營字畫古董行——貞古齋學(xué)習(xí)鑒定字畫。后又師承夏山樓主韓德壽先生，耳濡目染，年紀(jì)輕輕便練就了一雙鑒別書畫的慧眼。當(dāng)時，他與劉九庵、王大山、李孟東并譽為“琉璃廠書畫鑒定四家”，郭沫若先生曾贊賞其“年少眼明，后起之秀”。1956年公私合營以后，蘇庚春先生曾供職于北京寶古齋，任書畫門市部主任等職。1961年，他應(yīng)當(dāng)時廣東省副省長魏今非的邀請，和王大山一起調(diào)到廣東省工作。王大山因不能適應(yīng)廣東濕熱的氣候，不久便返京；而蘇庚春則一直留在廣東，從此扎根嶺南半個多世紀(jì)，先后供職于廣東省博物館和廣東省文物鑒定站。在京粵期間，他以其高深的學(xué)養(yǎng)和獨特的鑒賞能力，為博物館、圖書館、美術(shù)館、海關(guān)等國家機構(gòu)鑒定或征集文物達數(shù)十萬件，保護和挽救了很多珍貴的文化遺產(chǎn)。他所培養(yǎng)的書畫鑒定人才已成為廣東文物鑒定界的中堅。誰也不能準(zhǔn)確統(tǒng)計，也無法說出蘇庚春于二十世紀(jì)六十年代初南下廣東后，究竟為廣東的博物館、美術(shù)館及其他文物機構(gòu)征集了多少書畫藏品，為國家搶救了多少重要書畫文物，但一提起蘇先生的名字，廣東的文博界幾乎無人不知。大凡廣東的博物館、美術(shù)館中有書畫收藏者，幾乎都有過蘇先生參與鑒定或征集書畫的記錄。據(jù)不完全統(tǒng)計，經(jīng)其手鑒定、征集和搶救的書畫文物有數(shù)萬件，尤其是廣東省博物館——就筆者目力所及，自六十年代初至八十年代中期蘇先生退休，他所征集的書畫就有三千多件。在博物館的書畫賬本、卡片、包首、布套甚至木柜上，到處都能見到蘇先生的手跡。這些手跡包括鑒定意見、征集經(jīng)過、題簽等，片言只語，字字珠璣。無疑，這些他所鐘愛的書畫飽含了其所傾注的數(shù)十年感情。尤其值得一提的是，他所搶救的兩件國寶級書畫——明代陳錄的《推蓬春意圖》和邊景昭的《雪梅雙鶴圖》，在學(xué)術(shù)界已是盡人皆知。1973年，中國出口商品交易會在廣州舉行。蘇先生例行對出口的古舊字畫進行鑒定。按照當(dāng)時政策，一些工藝品公司可以將不能進博物館、美術(shù)館收藏的古舊書畫出口，以此為國家換取外匯。這類書畫，一般多為偽品，或即使是真品，但大多水平不高，屬等外品。為了慎重起見，作為南大門的廣州，每次多由蘇先生主持對這一批書畫作最后把關(guān)，確信無誤后才給予放行。在這一年，蘇先生對天津送來的一件署款為“陳錄”的《梅花圖卷》產(chǎn)生了濃厚的興趣。憑借他多年的經(jīng)驗，他斷定，這件品相完好、畫幅巨大(縱29厘米、橫902.5厘米)、被當(dāng)?shù)匚奈镨b定部門定為仿品的《梅花圖卷》極有可能是一條漏網(wǎng)的大魚。于是，他以30元的價格為廣東省博物館買下來，帶回館里作進一步研究。陳錄是明代早期著名畫家，字憲章，號如隱居士，會稽(今浙江紹興)人，工詩擅畫，其中以梅、松、竹、蘭為擅長，尤以墨梅的造詣最為精湛，與王謙齊名。他的傳世作品不多。蘇先生將此畫與其他已有定論的陳錄作品進一步比較，發(fā)現(xiàn)系真跡無疑。該畫引首有徐世昌和周右的鑒定名章，時人程南云題寫篆書“推蓬春意”，拖尾則有明清兩代鑒藏家劉昌欽、張?zhí)�、陳鴻壽、徐楙、盧昌祚、姚元之、楊殿邦、夏塽、林則徐等題跋。這些題跋也是真跡，更加印證了蘇先生的判斷。后來，中國古代書畫鑒定小組的專家們來鑒定后，也都認為是陳錄的精品，并被定為一級文物。到了八十年代，文物出版社還專門為此畫出版了單行本冊頁，流傳甚廣；后來更被選入《中國美術(shù)全集》和《中國繪畫全集》中。（節(jié)選）
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