◆這是一個講好故事比寫說明書更重要的年代：哈佛大學(xué)把寫作課作為全校*的必修課；關(guān)于寫作，也許我們更愿意相信它需要天賦，不可復(fù)制。其實不然，寫出好故事，是有方法的。未來的廣告、營銷、游戲甚至更廣泛的商業(yè)領(lǐng)域，要求人人都必須擅長講故事；能不能3分鐘內(nèi)打動面試官、投資人或者消費(fèi)者，講好一個故事，很重要�！缎≌f課》是一套關(guān)于小說的武功秘籍。它要教給你的，不是怎么寫小說，而是怎么講故事。從招式解密到內(nèi)功心法，引用古今中外65部經(jīng)典作品，解讀其中的關(guān)鍵點，以最淺顯的方式帶你深入故事的世界：關(guān)于“人物”，它說：描寫性格比描寫長相重要！關(guān)于“場景”，它說：每間星巴克都長得不一樣！關(guān)于“對話”，它說：看得到的對話是水面上的1/8，看不到的對話是水面下的7/8！關(guān)于“故事”，它說：只要回答7個簡單的問題，按照目標(biāo)-阻礙-努力-結(jié)果-意外-轉(zhuǎn)彎-結(jié)局的公式，三分鐘就可以寫出一個完整的故事來! 《小說課》是一本超級實用的創(chuàng)意寫作教材！更是一個好看到爆的書單！從“全世界最好的小說開頭”到“一切都是羅生門”，許榮哲帶你深入故事的世界──讀過，看懂，學(xué)到！
作者簡介：
許榮哲1975年生，臺灣著名小說家、編劇、導(dǎo)演。臺灣大學(xué)、國立東華大學(xué)雙碩士。曾任《聯(lián)合文學(xué)》主編，獲臺灣時報及聯(lián)合報文學(xué)獎、梁實秋文學(xué)獎、臺灣新聞局優(yōu)秀劇本獎等多種獎項。現(xiàn)為臺灣某電影文化事業(yè)有限公司負(fù)責(zé)人，在臺灣他被稱為70后最會說故事的人。
目錄：
序偷故事的人
80天環(huán)游世界
1.故事／三分鐘說一個完整的故事
中外野的天空
2.原罪／夢想版的故事公式
老頭子做事總不會錯
3.情節(jié)／國王死了，王后因為傷心而死
老太婆希望有一只鵝
4.想象力／一個吻換來一頭羊
美女，還是老虎？
5.兩難／周潤發(fā)和梁朝偉落水，你要救誰？
Reborn重生
6.雙重的兩難／別人不會落水，只有你媽才會
余震
7.囚徒困境／我是一個被母親“殺死”的孩子序偷故事的人80天環(huán)游世界1.故事／三分鐘說一個完整的故事中外野的天空2.原罪／夢想版的故事公式老頭子做事總不會錯3.情節(jié)／國王死了，王后因為傷心而死老太婆希望有一只鵝4.想象力／一個吻換來一頭羊美女，還是老虎？5.兩難／周潤發(fā)和梁朝偉落水，你要救誰？Reborn重生6.雙重的兩難／別人不會落水，只有你媽才會余震7.囚徒困境／我是一個被母親“殺死”的孩子唐山大地震8.結(jié)局／第三種選擇圣經(jīng)·約伯記9.敘事者／我是唯一一個逃出來向你報信的人現(xiàn)代魯濱遜10.虛構(gòu)／不能說的秘密少年P(guān)i的奇幻漂流11.兩種可能／有老虎的故事比較好東方快車謀殺案12.相信／真相從來不等于正義人間四月天13.借題發(fā)揮／告白的時候，不可以說我愛你二舍交誼廳14.場景與對象／可是阿徐，現(xiàn)在已經(jīng)是夏天了麥琪的禮物15.意外／歐·亨利的絕招——相打電三個忠告16.多重意外／地下埋那么多管線，遲早會氣爆俄狄浦斯17.悲劇／兩次弄巧反成拙后宮甄嬛傳18.心機(jī)／你有張良計，我有過墻梯打賭19.打賭／沒人賭一塊錢的，一定要梭哈賭注20.賭注／每次都輸?shù)矫撗澴拥馁�徒，撒旦珊珊的月光21.層次／洋蔥有層次，妖怪也有層次猶太經(jīng)典故事22.問答／好問題問三遍，爛答案回答三次血字的研究23.好奇心／福爾摩斯的第一次推理無人生還24.懸疑／世界經(jīng)典推理小說第一名湯姆歷險記25.敵人／想當(dāng)英雄，先去買一條土虱堂吉訶德26.象征／所有追夢者的敵人愛沒有明天27.答案／史上最準(zhǔn)的心理測驗金銀島28.選擇／魔鬼藏在選擇里附錄關(guān)于《小說課壹：折磨讀者的秘密》前言偷故事的人
我有一種非常驚人的“腦補(bǔ)”能力——看到黑影就開槍。
最初的時候，我為這樣的腦補(bǔ)能力，感到莫名的驚慌。一聽到故事的開頭，就浮想聯(lián)翩，最后從我口中說出來的是一個完全不同的故事（有時還會不自覺地回頭修改故事的源頭）。我心想，這么一來，我不就成了一個無恥的偷故事的人？
但在我內(nèi)心深處，我無比喜歡自己的版本，它完完全全往自己喜歡的方向發(fā)展，最后在夜空中開出一朵煙花，再仔細(xì)一看，那不是花，而是一張我自己的臉。例如下面這個例子——
2013年，橫掃全世界各大影展、最后贏得奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎的《尋找小糖人》，說的是一個被人遺忘了二十多年的歌手——羅德里格斯的故事。
羅德里格斯發(fā)行過兩張專輯，但在美國卻只賣出六張，然而神奇的是他的歌卻漂洋過海，在幾千公里外的南非紅透半邊天，他在南非的地位直逼貓王、披頭士，但沒有人知道這偷故事的人我有一種非常驚人的“腦補(bǔ)”能力——看到黑影就開槍。最初的時候，我為這樣的腦補(bǔ)能力，感到莫名的驚慌。一聽到故事的開頭，就浮想聯(lián)翩，最后從我口中說出來的是一個完全不同的故事（有時還會不自覺地回頭修改故事的源頭）。我心想，這么一來，我不就成了一個無恥的偷故事的人？但在我內(nèi)心深處，我無比喜歡自己的版本，它完完全全往自己喜歡的方向發(fā)展，最后在夜空中開出一朵煙花，再仔細(xì)一看，那不是花，而是一張我自己的臉。例如下面這個例子——2013年，橫掃全世界各大影展、最后贏得奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎的《尋找小糖人》，說的是一個被人遺忘了二十多年的歌手——羅德里格斯的故事。羅德里格斯發(fā)行過兩張專輯，但在美國卻只賣出六張，然而神奇的是他的歌卻漂洋過海，在幾千公里外的南非紅透半邊天，他在南非的地位直逼貓王、披頭士，但沒有人知道這個歌手是誰。后來，南非一名唱片行老板和一名音樂記者，決定到美國尋找這個傳奇歌手。聽說他在舞臺上演唱到一半時，突然掏出槍，射死自己……然而，就在《尋找小糖人》獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎之后幾個月，當(dāng)時才36歲的瑞典導(dǎo)演（28歲開始拍片，這是他唯一的一部作品）就自殺過世了。仿佛他這一生就是為了這部影片，影片一完成，他的任務(wù)就結(jié)束了�！秾ふ倚√侨恕方o我很大的震撼和沖擊，不是因為故事本身，而是我也經(jīng)歷過一個幾乎一模一樣的故事——小說版的“尋找小糖人”。2005年，我在《聯(lián)合文學(xué)》雜志社擔(dān)任主編，正苦思如何為即將到來的第十九屆“聯(lián)合文學(xué)小說新人獎”做創(chuàng)意宣傳，這時有個靈感跑了進(jìn)來，因為我聽到了一個很棒的故事——有位美國紀(jì)錄片導(dǎo)演，偶然在自己的書柜上看到一本布滿灰塵的書，他隨手翻出來看。這一看不得了，怎么寫得那么好！看完之后，導(dǎo)演瞄了一眼作者的名字，赫然發(fā)現(xiàn)作者默默無聞，大概是個“一書作家”。把書放回柜子之前，心中突然有個念頭涌了上來——這么好的作者為什么不再寫作了？他的生命中是不是遇到了比寫作更重要的事？這時，他突發(fā)奇想——既然我是紀(jì)錄片導(dǎo)演，不如就拿起攝影機(jī)拍我自己去尋找這個作家的過程。歷經(jīng)一番波折，紀(jì)錄片導(dǎo)演真的找到這個消失的作家，并且追問他不再寫作的原因，整個過程被完整記錄下來。紀(jì)錄片推出后大受歡迎，這個封筆多年的作家，因為受到鼓勵，重新開始提筆寫作。這個故事太激勵人心了！我決定模仿它，于是我和同事策劃了一個專題“小說新人獎之魔戒遠(yuǎn)征軍”，派出五位年輕小說家去尋找消失的小說家，挖掘他為何不再寫作之謎。死了？抄襲？外遇？不名譽(yù)事件？……每一種可能都讓我興奮到腦血管吱吱作響。隨后，我們鎖定臺灣第一屆小說新人獎首獎得主王湘琦為對象，他被當(dāng)年的評審白先勇盛贊為“鄉(xiāng)土文學(xué)作家黃春明的接班人”。得獎作品《沒卵頭家》后來被吳念真改編成電影，由當(dāng)年最紅的影星陸小芬、陳松勇主演，紅透半邊天。費(fèi)盡心力找到王湘琦之后，赫然發(fā)現(xiàn)如今的他成了三峽一家精神療養(yǎng)院的院長，以及一家古董店老板。人生為何有如此大的轉(zhuǎn)折？深入采訪之后，才知道當(dāng)年為了寫作，他任由4歲的兒子在門外敲門苦喊“爸爸、爸爸……”而不應(yīng)聲。沒想到同一年，他的兒子就罹患癌癥過世。深深自責(zé)的王湘琦，從此無法再寫作，因為只要一提起筆，門外就會響起兒子的敲門聲：“爸爸、爸爸……”采訪完王湘琦，兩個月后，我收到他寄來的掛號信，打開一看——兩篇手寫稿。18年沒寫作的王湘琦，居然克服了心魔，重新提筆寫下兩篇小說：《抗?fàn)巺f(xié)奏曲》、《阿里布達(dá)的落日》。從此，小說家王湘琦回來了。5年后，他寫出震撼文壇的長篇小說《俎豆同榮：記頂下郊拼的先人們》，榮獲臺灣文學(xué)金典獎第二名、桃園一城一書獎，以及巫永福文學(xué)獎等多個獎項。以上是刊登在雜志上，不少人知道的故事，但以下是只有我一個人知道的故事——當(dāng)年采訪完王湘琦，作為雜志主編的我要幫這篇采訪稿寫一段編者按，說明這個企劃的來龍去脈。我試圖回頭去找當(dāng)時給了我靈感的報道《美國紀(jì)錄片導(dǎo)演尋找消失作家》，但怎么找也找不到。難道，這一切都是我自己幻想出來的？近十年，我在很多地方分享作家王湘琦重新提筆寫作的故事，并且當(dāng)場播放自己剪接配樂的采訪片段。一次、兩次……將近百次之后，蝴蝶效應(yīng)發(fā)生了，后來傳回我耳朵的是：有一個叫許榮哲的導(dǎo)演，有一次在自己的書架上，看到了一本叫《沒卵頭家》的書，他看完之后驚為天人,心想：這么好的作家為什么不再寫作了？于是突發(fā)奇想，扛起攝影機(jī)，開始拍攝自己去尋找這個作家的過程。呵，我有點錯亂了。后來，我常常在各種演講場合開玩笑地說，那是未來的我，穿越時空去告訴2005年的我：趕快去尋找王湘琦，因為日后他會成為傳奇。慢慢地，我越講越認(rèn)真，于是玩笑不再只是玩笑了。2005年，我是編輯，用文字報道王湘琦的故事。10年后，我開了電影公司，決定自己拍電影，最想拍的題材就是作家王湘琦的紀(jì)錄片——《漂流人間十八年的小說家》。未來的我穿越時空，跑到過去告訴當(dāng)時的我一個動人的故事，于是我展開了行動；而那一年的行動，成了我未來人生的伏筆�，F(xiàn)在，我正著手拍王湘琦的紀(jì)錄片。片子的開頭是一個看不見臉的紀(jì)錄片導(dǎo)演，他從書架上拿起一本書，驚為天人……影片的結(jié)尾回到這個看不見臉的紀(jì)錄片導(dǎo)演。隨著光影移動、時光流轉(zhuǎn)，我發(fā)現(xiàn)躲在鏡頭后面的是——我自己的臉。你過去所做的每一件事，都將成為未來人生的伏筆。小說因為這樣而精彩，人生因為這樣而值得活。我越來越喜歡當(dāng)一個偷故事的人。P.S.直到現(xiàn)在，還不時有讀者問我上一本書《小說課》自序里的那一道數(shù)學(xué)題——十二袋金幣之中，只有一袋是偽幣。真幣每一枚重十克，偽幣重九克。請問最少必須秤幾次，才能找出哪一袋是偽幣？我完全不想告訴你答案，我只想告訴你另一件事：《小說課Ⅱ》與上一本最大的差別是：它收錄的大部分是我這些年演講的主題，距離寫作近一點，實用感強(qiáng)一點。我敢保證，讀完本書之后，你一定會有一種被雷打中、智慧之火從屁股眼冒出來的奇特感受（我知道你不想聽這個，但我想講），人生就要開始往不可思議的意外走去了。讀者評價：
燃起了我寫小說的欲望。
——正念導(dǎo)師趙全宇
很有趣~~看完就想小試牛刀。
——米花花
很可愛的一本書，明明是講寫小說的，寫的比很多小說還好看。
——介子磚
讀者評價：燃起了我寫小說的欲望。——正念導(dǎo)師趙全宇很有趣~~看完就想小試牛刀。——米花花 很可愛的一本書，明明是講寫小說的，寫的比很多小說還好看。——介子磚 我頓時有自己讀了很多小說的感覺，平時讀小說只管讀得爽，不管寫作技巧，這本書分析了37種小說技巧，還挺受用。——呆寶 全書文字并不多，但值得細(xì)細(xì)咀嚼，反復(fù)回味。當(dāng)然要掌握其中訣竅，還需要實際操練運(yùn)用。——jing 某些平時沒注意到的地方讀完豁然開朗附加提供一份可以看好久的書單——樂卿 技術(shù)性拆解小說寫作技巧，例子豐富生動，讀來有種挖到寶藏的感覺。——Victoria 驚喜連連，原來小說剖析可以這么玩。——包子樂園 營銷行業(yè)待久之后越發(fā)的認(rèn)為說故事的能力堪比任何技巧。所謂好的故事能為營銷帶來期望，帶來讀者的想象�！缎≌f課》此書能作為基本說故事的入門教材。此書教會故事的不同技巧。如何引人入勝。一直認(rèn)為臺灣的作家比內(nèi)地的作家更專注，更有作家的樣。——Vincent腦洞大開的一部著作，言簡意賅卻又拍案叫絕，值得反復(fù)咀嚼。——Hansen人物無邊無際的那個人大作家C：“現(xiàn)在的年輕人啊，都不會寫作，他們寫的小說千篇一律都是‘兩個面貌模糊的人在一個空曠的地方對話’。”當(dāng)時還是個小說新手的我冷汗直冒，心想那不是我嗎？后來我就根據(jù)這句話里的三個關(guān)鍵字：面貌、場景、對話，回家把以前寫的爛小說統(tǒng)統(tǒng)拿出來修改。從此，我的小說開始離地起飛了。正因如此，小說的入門課，我都會從這三個基本元素開始談起。第一節(jié)課就讓我們先來聊一聊小說人物的面貌吧！每次我問學(xué)生，一提到“面貌”你們會想到什么時，幾乎沒有一次例外，大家的答案都是“長相”，但當(dāng)我再追問還有沒有其他答案時，同樣也沒有一次例外，大家都會補(bǔ)上“性格”。但問題是……如果我沒有追問呢？性格是不是就被忽略了？事實上，小說創(chuàng)作時，性格比長相更重要，但絕大多數(shù)人只看到外在面貌，而看不見內(nèi)在面貌�，F(xiàn)在我們就把面貌分成內(nèi)外兩種，一是外在面貌（長相），一是內(nèi)在面貌（性格），并舉《三國演義》里的關(guān)羽和曹操為例說明。外在面貌（長相），以關(guān)羽為例：一提到關(guān)公，大家絕不可能把他跟其他人搞混，因為羅貫中是這樣描寫他的：“身長九尺，髯長兩尺；面如重棗，唇若涂脂；丹鳳眼，臥蠶眉；手持青龍偃月刀，胯騎赤兔胭脂馬：相貌堂堂，威風(fēng)凜凜。”經(jīng)羅貫中這么一刻畫，從此關(guān)羽的外在面貌明確而單一，因此你絕不可能叫曾志偉來扮演關(guān)羽。內(nèi)在面貌（性格），以曹操為例：那曹操呢？一提起他，你會想到什么？《三國演義》里，曹操出場不久，就因為刺殺董卓失敗，和謀士陳宮逃到他父親的結(jié)義兄弟呂伯奢家里。呂伯奢為了款待曹操特地到隔壁村子買酒，這時，天性多疑的曹操聽到后院有磨刀的聲音，而且還有人說“先把他綁起來，然后再殺”。曹操一聽，決定先下手為強(qiáng)，沖出去見人就殺，直到殺光呂伯奢家人之后，才看到廚房里綁著一頭活豬。陳宮埋怨曹操沒搞清楚狀況就亂殺人，曹操回道，人都?xì)⒘�，說什么都沒用了，我們快走吧。然而半路上，曹操遇到買酒回來的呂伯奢了。呂伯奢不知內(nèi)情，還熱情挽留曹操，曹操當(dāng)然只能極力婉拒。正當(dāng)曹操和呂伯奢分手，各自前行不久之后，曹操突然轉(zhuǎn)頭朝呂伯奢而去，并且大叫一聲：“看！那邊來的人是誰？”然后一刀把呂伯奢殺了。一旁的陳宮見了，驚駭不已：“剛才殺人是誤會，現(xiàn)在你為什么又殺人？”曹操解釋，呂伯奢回去見到家人被殺，一定會帶人追上來，到時候我們就逃不了了。最后曹操還補(bǔ)上一句：“寧教我負(fù)天下人，休教天下人負(fù)我。”正是這一句話，把曹操的內(nèi)心面貌刻畫出來了。注意！這句話指涉的不只是此刻殺害呂伯奢一家人這件事而已，而是從今以后，曹操所有可能犯下的“惡”。從此，在讀者心目中，曹操不只多疑，不只自私，不只奸詐……還多了那么一點微微的恐怖感—他隨時都有可能干出讓讀者嚇破膽的壞事—這一點是外在面貌無論如何都刻畫不出來的。因此在我的創(chuàng)作觀里，內(nèi)在面貌比外在面貌重要千百倍，因為內(nèi)在面貌（我習(xí)慣稱之為“內(nèi)心景觀”）才能提供給讀者無邊無際的想象，以及揮之不去的恐怖驚嚇。
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