北島的詩歌創(chuàng)作開始于十年動亂后期，反映了從迷惘到覺醒的一代青年的心聲，十年動亂的荒誕現(xiàn)實，造成了詩人獨特的“冷抒情”的方式——出奇的冷靜和深刻的思辨性。他在冷靜的觀察中，發(fā)現(xiàn)了“那從蠅眼中分裂的世界”如何造成人的價值的全面崩潰、人性的扭曲和異化。他想“通過作品建立一個自己的世界，這是一個真誠而獨特的世界，正直的世界，正義和人性的世界。
本書簡介：
著有詩集《陌生的海灘》、《北島詩選》、《在天涯》、《午夜歌手》、《太陽城札記》、《北島與顧城詩選》，中短篇小說集《波動》，譯著詩集《失敗之書》、《時間的玫瑰》、《藍房子》、《午夜之門》、《現(xiàn)代北歐詩選》，代表詩作《回答》、《一切》等等。北島的詩歌創(chuàng)作開始于十年動亂后期，反映了從迷惘到覺醒的一代青年的心聲，十年動亂的荒誕現(xiàn)實，造成了詩人獨特的“冷抒情”的方式——出奇的冷靜和深刻的思辨性。他在冷靜的觀察中，發(fā)現(xiàn)了“那從蠅眼中分裂的世界”如何造成人的價值的全面崩潰、人性的扭曲和異化。他想“通過作品建立一個自己的世界，這是一個真誠而獨特的世界，正直的世界，正義和人性的世界。”在這個世界中，北島建立了自己的“理性法庭”，以理性和??悼念烈士，審判劊子手；嘲諷怪異和異化的世界，反思歷史和現(xiàn)實；呼喚人性的富貴，尋找“生命的湖”和“紅帆船”。清醒的思辨與直覺思維產(chǎn)生的隱喻、象征意象相結合，是北島詩顯著的藝術特征，具有高度概括力的悖論式警句，造成了北島詩獨有的振聾發(fā)聵的藝術力量�！冻情T開》：
北島的隨筆集。追憶他生于斯長于斯的故都北京：城市的風物、童年的玩伴和游戲、青少年時期的讀書生活、大時代的風云變幻……
生于北京，長于北京的北島，闊別家鄉(xiāng)十三年后重回北京，發(fā)現(xiàn)他在自己的故鄉(xiāng)成了異鄉(xiāng)人，仿佛到了一座陌生的城市。于是他便要“重建我的北京”——用他文字召回北京消失的氣味兒、聲音和光影，恢復被拆除的四合院、胡同和廟宇的原貌，讓瓦頂排浪般涌向低低天際線的景象重現(xiàn)，讓鴿哨響徹藍天的清脆回到人們耳邊……同時，作者也把我們帶回到他兒時的游戲中，帶回到他的讀書生活中，帶回到他的母校，帶回的“大串聯(lián)”的旅途……他重建了這座“孩子們熟知四季變化，居民們胸有方向感”的城池，打開城門，歡迎四海漂泊的游子，歡迎無家可歸的孤魂。歡迎所有好奇的客人們。
《履歷》：
精選了北島1972—2008年間的二百首詩歌。以1989年去國為界分為上下卷，本書為上卷。
北島是文革后期興起的朦朧詩派的重要代表，他著名的詩歌如《回答》、《一切》、《宣告》、《結局或開始》等，曾經(jīng)震撼了無數(shù)國人，表達了在文革中成長的一代人信仰失落后的批判與否定、懷疑與茫然。北島的詩歌冷峻、思辨，有很強的批判性和思想能量，總是在悖論與斷裂中探尋乃至拷問著人類、時代乃至自我的真理與價值。他曾說過：“詩人應該通過作品建立自己的世界，這是一個真誠獨特的世界，正直的世界，正義和人性的世界。”
《時間的玫瑰》：
北島的詩歌評論集。
北島以自己的標準揀選了20世紀偉大的九位詩人：洛爾迦、特拉克爾、里爾克、策蘭、特朗斯特羅默、曼德爾施塔姆、帕斯捷爾納克、艾基，和狄蘭·托馬斯，這些詩人經(jīng)歷懸殊，詩風各異；北島逐一梳理他們的詩歌人生，細讀他們的經(jīng)典名篇，并對其中文翻譯進行多版本比較，呈現(xiàn)出詩歌翻譯中的諸多問題，目的是“弄清詩歌與翻譯的界限”：“一個好的譯本就像牧羊人，帶領我們進入牧場；而一個壞的譯本就像狼，在背后驅趕我們迷失方向。”
《時間的玫瑰》全面呈現(xiàn)了北島對詩人、詩歌及其翻譯的理解；他以詩人的敏感，并有限度地借鑒新批評的細讀方法，引領讀者進入現(xiàn)代詩歌的高地、獲取理解的密匙。
《古老的敵意》：
所謂“古老的敵意”，從字面上來看，“古老的”指的是原初的，帶有某種宿命色彩，可追溯到文字與書寫的源頭；“敵意”則是一種詩意的說法，指的是某種內(nèi)在的緊張與悖論。
北島在2011香港書展上作題為“古老的敵意”的演講。他援引詩人里爾克《安魂曲》中的名句--“正因為生活和偉大的作品之間/總存在某種古老的敵意……”他認為一個好的寫作者應該有意識地保持與所處時代、母語以及自身的某種緊張關系，并在演講中批判“粉絲文化”。
大約一個世紀前，奧地利詩人里爾克在《安魂曲》中寫下這樣的詩句：“因為生活和偉大的作品之間/總存在某種古老的敵意”。
二十世紀開始的歲月，在漢堡和不來梅之間的小鎮(zhèn)沃爾普斯韋德(Worpswede)聚集著不少藝術家和作家，包括里爾克。他們一起聽音樂會、參觀博物館，在狂歡之夜乘馬車郊游。其中有兩位年輕漂亮的女畫家就像姐妹倆，金發(fā)的叫波拉，黑發(fā)的叫克拉拉。里爾克更喜歡金發(fā)的波拉，但不愿意破壞這對理想的雙重影像。在觀望中，一場混亂的追逐組合，待塵埃落定，波拉跟別人訂了婚。里爾克選擇了黑發(fā)的克拉拉，與她結婚生女。七年后，波拉因難產(chǎn)死去，里爾克寫下這首《安魂曲》獻給她。
這段插曲，或許有助于我們了解里爾克的詩歌寫作與個人生活的關系�？v觀里爾克的一生，可謂動蕩不安，僅在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前的四年間，他就在歐洲近五十個地方居住或逗留。里爾克在《秋日》一詩中寫道：“誰此刻沒有房子，就不必建造，/誰此刻孤獨，就永遠孤獨”。這正是他漂泊生涯的寫照。
里爾克的這兩句詩“因為生活和偉大的作品之間/總存在某種古老的敵意”，對我來說有如持久的鐘聲，綿延不絕，意味深長，尤其在當今亂世，或許可引發(fā)更深一層的思考--對于以寫作為畢生事業(yè)的人來說，我們今天應該如何生活、如何寫作、如何理解并處理生活與寫作的關系。
《波動》：
中篇小說。初寫于1974年，定稿于1979年，《今天》1979年第四至六期連載。北島發(fā)表的小說。
小說講述文革中一對青年的愛情和幾個人物的故事。無論是愛情本身的凄婉與苦澀，還是非臉譜化的人物性格與命運的復雜性，抑或是敘事角度的快速切換、大量使用人物對話等等，都顯現(xiàn)出這篇小說遠超出時代的早熟與“現(xiàn)代”。對于“文革”，不同于傷痕文學的憤怒與簡單控訴，而是直抵人物內(nèi)心，敘述冷靜而深沉。
著名批評家李陀的長序，著重分析小說的敘述風格和“小資”傾向，對小說的把握高屋建瓴，鞭辟入里，是近年非常難得的文學批評佳作。
《青燈》：
獲得諾貝爾文學獎提名的不是他的詩，而是他的散文與小說�！肚酂簟芳惺珍浟嗽娙吮睄u17篇新作，第一部分是憶念，主要是懷念熊秉明、蔡其矯、魏斐德、馮亦代等故人，這些文章就像燈火輝煌的列車在夜間一閃而過，給乘客留下的是若有所失的暈眩感；第二部分則是游歷，足跡遍及世界各地，作者在漂泊中懷揣著家園，異鄉(xiāng)的漂泊使他的言說保持了理性的激情。在本書中充溢的是對人性深刻的洞察以及對整個人世間的大悲憫，一種接近神性的光。北島在漂泊中與語言之間那種隱私的、親密的關系，變成了命運。
作者簡介：
趙振開，筆名北島、石默，祖籍浙江，生于北京。漢族，1969年當建筑工人，80年代末移居國外。1978年，北島和詩人芒克，創(chuàng)辦了民間詩歌刊物《今天》。1990年，旅居美國，曾任教于加州戴維斯大學，現(xiàn)為香港中文大學東亞研究中心人文學科講座教授。北島的詩歌創(chuàng)作開始于十年動亂后期，反映了從迷惘到覺醒的一代青年的心聲。清醒的思辨與直覺思維產(chǎn)生的隱喻、象征意象相結合，是北島詩顯著的藝術特征，具有高度概括力的悖論式警句，造成了北島詩獨有的振聾發(fā)聵的藝術力量。著有詩集《太陽城札記》、《北島詩選》以及散文集《失敗之書》等。
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