《泣血長城》入情、細膩、充滿張力，克服了跟風、浮躁、自我寫作的問題�！袊鲄f(xié)副主席何建明這是一部有強烈藝術感染力的作品，內(nèi)容豐富，故事感人、細節(jié)生動、思想深邃，蘊含了民族文化詩性的憂患和感傷�！袊缈圃何膶W研究所所長包明德應大力提倡《泣血長城》所包含的正能量思想、創(chuàng)作思路和態(tài)度。——《中國作家》主編王山對于一部作品而言，文學性是**位的，寫人是**位的，《泣血長城》在這兩方面都達到了一定高度。——著名文學評論家胡平我非�？粗剡@部作品對細節(jié)的把握，通過細膩、獨到的思考，抓住了優(yōu)秀而真實的細節(jié)�！膶W評論家賀紹俊感受并表達美好的情感，這比掌握文學技巧更難，優(yōu)雅的感傷、溫柔的憐憫、克制的反諷，這才是偉大作品的價值所在�！膶W評論家李建軍
本書簡介：
第四章愛情故事我已經(jīng)采訪到的這些事情，是無法寫入宣傳事跡材料里的，因為，它們不適合在各種報告會上宣講。要想讓這些真實的故事重見天日，只能通過寫作文學作品才能實現(xiàn)。但又談何容易，文學畢竟不是只有感動，它還需要很多東西支撐。要想讓世人皆知，就必須寫的好。深刻的思考，精密的構(gòu)思，都是不可缺少的。直覺告訴我，手里現(xiàn)有的素材還不足以支撐寫作，只有擴大采訪，尋找更多的線索，才有可能成就一部優(yōu)秀作品。事情到了這里，一個我總在下意識躲避的人，就再也躲不過去了，他就是張良的妻子，年僅二十五歲的女孩李娜。女孩和妻子本是兩個概念，卻在李娜身上成了矛盾統(tǒng)一體。說是妻子，因為，她和張良已經(jīng)登記結(jié)婚。說是女孩，則是因為婚禮還沒有舉行，張良犧牲的那天正是他們相約去拍婚紗照的日子。那是一個女孩的人生開滿粉色玫瑰的階段，卻被死神覆上了黑色的披風。對于人世間類似的不幸，我向來脆弱至極。過去，有個同事病逝，撇下了十五歲大的女兒。那孩子愛唱歌，也唱得非常好，是少年宮里的合唱團員。曾幾何時，同事帶著七、八歲的她，我?guī)е鴥蓺q多的女兒，一起乘班車上下班，車廂里總是回蕩著那孩子清亮的歌聲。在同事的追悼會上，唱歌的女孩非常堅強，自始至終沒有掉一滴眼淚，我卻握著她的手，哭得險些暈過去。那真是一件尷尬至極的事情，從此以后，我就盡力逃避類似場合。為了寫作，李娜成了我躲不開的磨難。起因來自鄭占宏，他告訴我，張良和李娜的感情非常好，是一對在現(xiàn)今年輕人中罕見的情侶。這真是一件聞所未聞的事情，相愛到罕見的程度，別說在當今時代年輕人里，就是在我的閱讀和生活經(jīng)歷中，也不過是天方夜譚般的夢想。這引起了我的采訪欲望，于是，通過鄭占宏聯(lián)系李娜，她答應了與我見面。約會的地點在我并不熟悉的西安路附近。我本想在市中心見面，可李娜在電話里說，她很少進入市區(qū)，哪里都不認識。我問：你熟悉那里？她說：西安路，因為總在附近的商場打工，所以很熟。我立即答應了。在一個晚秋的黃昏，我開車來到了西安路的一座大廈前，這是我與李娜在電話里約會的地方。等了半天，卻不見李娜�？戳丝幢恚呀�(jīng)過了約會時間，我撥通了她的手機，原來，她沒有想到我會開車來，就去有軌電車站等我，已經(jīng)在人流中轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，找了我許久。弄清了狀況，李娜說，我馬上到你那里。過了一會兒，車子的后視鏡里出現(xiàn)了一個女孩。個子不高，清瘦落寞，一襲黑衣幾乎淹沒了她，只有腋下緊緊夾著的黃色手提包顯得格外扎眼。秋風吹亂了她的長發(fā)，零亂的發(fā)絲中，露出大大的眼睛、俏麗的臉龐。我不禁想，真是個漂亮的女孩子。我下車，鎖好了車門，她也走到了面前。我問：你是李娜？她輕輕一笑，露出了可愛的小虎牙。我的心顫抖了，上前握著她的手，將她帶到了附近的一家咖啡館。坐定后，我問她：喜歡吃什么？她搖搖頭。我不敢看她布滿憂傷的臉龐，低著頭說：客隨主便，我點什么你吃什么。見她太瘦，一定很久沒有認真吃過東西，我就點了牛排和女孩子都喜歡的西式巧克力蛋餅。李娜由衷地說：謝謝你，姐姐。我說：我的孩子已經(jīng)成年了，叫我阿姨吧。說著話，我還是不敢看她的臉。李娜也有些拘謹，低頭擺弄著懷里的手提包。我找到了話題：過一會兒要吃飯，你把提包放在旁邊的凳子上吧。她本能地應了一聲，卻并不放下懷里的包，反而抱得更緊了，仿佛生怕被誰搶了去。我不好再干涉，李娜也聰明，馬上換了話題：這里真好啊，我還是第一次進咖啡館。我有些吃驚：不會吧，戀愛中的人都會到這種幽靜的地方……說到這里，我忽然意識到自己說走了嘴，直接戳到李娜的痛處，連忙將后面的半句話咽了回去。李娜似乎不在意，眼神迷離，好像回到了過去的時光里，囁嚅道：是真的，這里太貴了，我們沒有錢。聽了她的話，我不知說什么好。正尷尬間，服務員端來了牛排。李娜依然眼神迷離，將臉湊近了盤子：吃牛排也是第一次。我的心碎了，拿過刀叉，準備幫她切牛排，發(fā)現(xiàn)煎得老而硬了，于是，喊來服務員：去換一份。他為難，我說：結(jié)賬時，我會再付一份錢。服務員高興了，端起盤子就要走，李娜慌著站起身，連說：沒關系，沒關系。我攔住了她，示意服務員端走了牛排。新的牛排端上來了，還有巧克力蛋餅。我說：你先吃飯，我們慢慢談。于是，她拿起了刀叉，吃著她人生中的第一次西餐。我看著她，真希望沒有過去，也沒有未來，只有眼前的這一刻，讓這個可憐的女孩留在永恒的安寧與幸福中。李娜畢竟只有二十五歲，單純、透明，我的一點真心、真情，徹底感動了她。吃過了東西，就將幾年來與張良相處的點點滴滴，全都告訴了我。十七歲的時候，她從錦州來到大連，在西安路的長興農(nóng)貿(mào)市場幫姨媽經(jīng)營小雜貨攤。那時，張良正在附近的消防大隊服役，常和同班的一個戰(zhàn)士到李娜的攤子上買煙。一來二去，那個戰(zhàn)士喜歡上了李娜，悄悄地告訴張良：我愛上了雪糕。兩個人背地里一直叫李娜雪糕，是因為，他們每次去小雜貨攤，都看見女孩在吃雪糕�？上矚g吃雪糕的李娜不喜歡那個戰(zhàn)士。背運的追求者只好求助張良，經(jīng)常托他給女孩捎封情書，或者帶點小禮物。張良憨厚，情場上拔刀相助，兢兢業(yè)業(yè)地替人家跑腿。只是見了吃雪糕的女孩，不抬頭，也不說話，辦完事就轉(zhuǎn)身離開。這倒讓李娜注意上了張良，不禁想，那些禮物和情書要是他的該多好啊。十七歲的女孩不知如何表達自己的心情，只好任兩個年輕的戰(zhàn)士折騰。一個想追求，不敢露面；另一個來了走、走了來，卻不追求。這美好的青春、美好的愛情，懵懂純真，就像夏日夕陽里的一抹微笑……故事終于有了進展。有一天，張良又來了，依然帶著禮物，是一個用七色線編制的手鏈，上面還拴著小兔子形狀的香包。李娜屬兔，看見這份獨特的禮物，立即愛不釋手，擺弄了半天，又仔細地戴到了手腕上。張良在旁邊看著，說：今天是端午節(jié)。李娜應道：嗯，我知道。張良憋了半天，又從嘴里擠出了一句話：希望它能保佑你平安健康。李娜還是沒介意，說：麻煩你回去告訴那個戰(zhàn)友，謝謝啦。張良徹底憋不住了，臉漲得通紅，囁嚅道：這，這是我送給你的。說完，轉(zhuǎn)身跑得無影無蹤。說到這里，李娜的臉上露出了凄然的笑容，仿佛回到了過去的日子里。我也被這純真、美麗的愛情打動了，不禁問：你喜歡張良什么？李娜眼神迷離，好像又看見了自己的戀人：他永遠穿著干凈、整齊的軍裝，臉龐端正，一笑就會露出雪白的牙齒。說到這里，她有些難為情，頓了一頓，才道：還有，張良很專情，無論在什么場合，對不相干的女孩，連看都不看一眼。他說，今生只愛我一個人。相處這些年，他真的做到了，從未讓我擔心會失去自己的愛情。聽了李娜的話，我心下凄然，這是我在生活中第一次見識到這樣的傳奇。許多女人都在愛情中，可誰敢說從未擔心會失去摯愛的戀人。李娜年輕、單純，沒有深刻的心機或者寬闊的胸懷，要想讓這樣一個女孩子從不擔心失去自己的愛情，可想而知，張良會是一個多么令人羨慕的情人。在我的經(jīng)驗里，愛情其實很短。應該在年輕的戰(zhàn)士送出小兔子香包手鏈的那一刻就定格了，剩下的則是漫長而了無志趣的瑣碎生活。但張良和李娜卻是個例外，相處幾年后，依然還在熱戀中。有一次，張良參加為期三個月的封閉訓練，不能與戀人見面，他就在艱苦的訓練之余，每天寫一篇日記，疊三只小鶴，從未間斷。其中承載了多少思念與牽掛，令人唏噓。愛情雖美，卻有著致命的缺欠。作為戀人，張良什么都有，就是沒有錢。家在農(nóng)村，父母多病，還有一個生活困難的哥哥和沒結(jié)婚的弟弟。他自己只是個拿津貼的戰(zhàn)士，隨時都會面臨復員后漂泊不定的命運。李娜不在乎，但只有一個女兒的父母卻說什么也不同意，原因很簡單，他們無論如何都不能接受女兒從此就有了一眼望到底的人生——貧困交加，艱難度日。為了說服自己的父母，李娜決定回錦州。在火車站上，來送行的張良掏出了一張銀行卡說，這里有一千元錢，你盡管用。我發(fā)了津貼，還會存進去。李娜聽了，眼里就有了淚。那時，張良每個月只有幾十塊錢的津貼，還要時不時接濟家里，天知道，他是如何攢下了這筆錢。回到錦州，李娜用盡所有的辦法，讓父母了解自己的愛情，可兩位老人就是不同意。李娜失望至極，大哭著說，如果你們不接受張良，我就從此沒有這個家！說完，就乘火車跑回了大連。跟父母鬧僵了，姨媽家也不好住下去，張良成了李娜唯一的親人和靠山。俗話說，天無絕人之路。就在山窮水盡之時，張良因為在部隊里表現(xiàn)優(yōu)異，轉(zhuǎn)為一級士官，每個月可以拿到一千多元的工資。領到銀行卡的那一天，張良就將它交給了李娜，從此，喧囂的塵世中，就多了一個美麗的愛情小巢。顯而易見，清貧是他們生活中難以擺脫的主題。李娜沒有正式職業(yè)，靠打工度日，收入不穩(wěn)定，大多要靠張良的工資生活。一千多元錢，租一間小房就所剩無幾。張良又極富同情心，家里家外都想盡最大努力幫助遇到困難的人。一會兒是父母要看病，一會兒又是哥哥遇到了困難，還未等喘口氣，要好的戰(zhàn)友又碰上了難心事。李娜說，跟張良在一起的這些年，他們的錢總是不夠花。有一次，她不小心被開水燙傷了腿，卻不敢去醫(yī)院，躺在床上硬挺。張良休假回來，一見戀人的慘狀，二話不說，抱起她就要出門。李娜一邊掙扎，一邊喊：我只有兩百元錢，不能去醫(yī)院！二十一歲生日那天，李娜的兜里只剩下兩塊錢。她委屈至極，趴在床上哭了一天。張良回到家里，見自己心愛的戀人如此傷心，沉默了許久，說：你換一個男朋友吧。話一出口，兩個人都哭了。這件事讓張良深受刺激。從那以后，每逢戀人過生日，他都會想方設法送上最獨特的禮物。時光荏苒，李娜又長了一歲，她也堅強、平和了許多。生日的那天，她照常去商場打工，晚上九點多鐘，臨近商場關門的時候，張良打來了電話：我在門口等你。李娜喜出望外。張良是戰(zhàn)士，晚上很難請下假，他居然趕來了。欣喜之余，李娜幻想著，也許戀人手里有一束花或者自己向往已久的生日蛋糕。但理智又在不斷提醒她，那些東西太貴了，自己不該奢望。歡喜的女孩像只蹦蹦跳跳的小兔子，來到了張良的身邊。果然，張良的手里沒有她最簡單的夢想。李娜有些失望，但還是上前摟住了戀人的胳膊。張良順勢抱起她：你太累了，我抱你回家。李娜知道他每天都要進行艱苦的訓練，比自己不知累多少倍，就想掙脫戀人的懷抱，但終是拗不過張良，只好隨他。在寒冬的夜晚，在杳無人跡的黑暗中，兩個真心相愛的年輕人，留下了最明亮的愛情腳印。到了他們租住的樓房前，張良放下李娜說：你等一下，我先上樓。說完，就跑進了樓里。片刻后，一層層樓道的窗戶亮了起來，隨之傳來了張良的喊聲：你上來吧！李娜困惑了，慢慢走進去，慢慢上了樓梯。每到一個緩步臺，地上就有一顆燃燒的心，直到家門口！原來，是張良用沙土畫好了心的形狀，再澆上少許汽油，點燃了，就成了一顆顆鋪在戀人腳下、靜靜燃燒的心！張良送給李娜最后的生日禮物，是一個條幅，上面寫著：李娜，我永遠愛你。這最普通的愛情誓言，被張良做成了熒光字，會在最深暗的夜中閃閃發(fā)光。這成了他在人世間為戀人做的最后一件事，不久，張良就犧牲了。那個會閃閃發(fā)光的條幅，將為他的戀人照亮每一個傷痛無盡的夜晚……聽了這些事情，我心潮澎湃。在這個年代，還有誰會真心相信愛情，相信純真、美好的心靈。我卻在人到中年之時，又與這樣的故事、這樣的年輕人相遇，就像回到了自己的少年時代，回了那個槐花盛開的傍晚�？晌业哪挲g和閱歷，畢竟早已讓自己的心充斥了泥沙俱下的各種經(jīng)驗，于是問李娜：難道張良就沒有缺點？單純、直率的女孩立即說：有，他的缺點就是太富同情心。即使再為難，也無法拒絕要求幫助的人。有一年秋天，他的嫂子打來電話說，家里的秋菜收了，想拉到大連來賣個好價錢。從未出過遠門的農(nóng)村婦女，不懂城市的艱難，只幻想著多掙一點兒錢。張良不忍拒絕，就答應了。秋菜從家鄉(xiāng)拉來了，困難也跟著一起拉了過來。大連遍地都是賣菜的農(nóng)民，那里還有立足之地。哥嫂急的發(fā)瘋，張良也無法幫忙，總不能穿著軍裝去街上吆喝。李娜只好站出來，每天打工之余，再去賣菜。從未干過粗活的漂亮女孩，風里、雨里，抱著秋菜到處上門服務，總算幫哥嫂渡過了難關。要結(jié)婚了，張良的父母傾其所有拿出三萬元，做了李娜的彩禮錢。兩個清貧慣了的年輕人，面對這筆巨款，憧憬無數(shù)�？涩F(xiàn)實又是那么猝不及防。張良的哥哥忽然遇到了過不去的坎兒，亟需用錢。于是，一萬元馬上救了急；錢包還未合上，張良又說，戰(zhàn)友的母親得了重病，沒有錢住院，我們幫一下吧。李娜只好再掏錢，兩個人的婚禮為此又短了五千元。在相處的幾年中，除了借錢給別人救急，他們從未有過幾百、幾千的花費。能與心愛的女孩結(jié)婚，是張良今生最大的愿望。他平時不喝酒，但每逢參加戰(zhàn)友的婚禮必醉，回到家里，就抱著李娜說：我們什么時候才能結(jié)婚。就這樣熬著、盼著，終于，兩個人到了結(jié)婚的年齡。李娜的父母也屈服了，他們迎來了登記的日子。在明媚的五月天里，張良換上了新軍裝，還特意借了一輛車，帶上心愛的戀人奔向婚姻登記處。老天仿佛要考驗張良的誠意，讓一個包青天般的女辦事員接待了他們。黑著臉的女人，面對兩個年輕人，就像遇上了即將入境的恐怖分子，認認真真、反反復復地審查每項手續(xù)，恨不得用放大鏡找出蛛絲馬跡。終于，她的努力奏效了，張良德士官證因為洗衣服的時候忘了掏出來，致使鋼印略有模糊，兢兢業(yè)業(yè)守著國境線的女人立即警覺起來，指著士官證上的鋼印說：這個是怎么回事？張良馬上誠懇地、帶著央求的口氣，介紹
作者簡介：
紫金，中國作協(xié)會員�，F(xiàn)任職于大連市公安局紀委，三級警監(jiān)。1996年開始文學創(chuàng)作，在國家級媒體發(fā)表、出版各類文學作品百余萬字。2008年獲第三屆徐遲報告文學優(yōu)秀獎、2013年獲第六屆獲鄂爾多斯文學新人獎。另曾獲大連市優(yōu)秀短篇小說獎、大連市最有影響十大作品獎，2009年被評為大連市文藝界十大最有影響人物。前言序
心靈史與事件史的融合
——談紫金的報告文學《泣血長城》
雷達
大連作家紫金的《泣血長城》是一部記敘大連7·16特大原油火災的報告文學。2010年7月16日晚，大連新港油品碼頭輸油管道發(fā)生爆炸引發(fā)了原油儲罐著火，消防官兵連 序心靈史與事件史的融合——談紫金的報告文學《泣血長城》雷達大連作家紫金的《泣血長城》是一部記敘大連7·16特大原油火災的報告文學。2010年7月16日晚，大連新港油品碼頭輸油管道發(fā)生爆炸引發(fā)了原油儲罐著火，消防官兵連續(xù)奮戰(zhàn)15小時，成功撲滅大火，創(chuàng)造了世界火災撲救史上的奇跡。據(jù)媒體報道，這是一次未升級的災害，倘若撲救不力，將可能產(chǎn)生兩顆原子彈一般的能量，整座城市將不保。這樣嚴重的災難事故及其英勇?lián)渚冗^程，包含多少人物和事件，精神和信仰，當然值得大書特書，寫一部史詩型的報告文學�？墒�，我打開《泣血長城》時，卻陷入閱讀的迷霧，開篇十幾頁看不到對事件的實錄性描寫，只看到一個小女子在不斷地傾訴寫這部作品如何艱難，所經(jīng)歷的心靈痛楚與困惑連連。直到看完第一部“迷徑”，才算勉強走出了迷徑，寫作的端倪、事件的輪廓才在迷霧中若隱若現(xiàn)。原來，紫金創(chuàng)造了一種寫作報告文學的新方法，就是把自已放進去，不僅把自已的采訪過程、寫作過程和寫作中所經(jīng)歷的心靈創(chuàng)痛全部放到了作品中，還把許多這次寫作之外的人生感悟也放進去了。據(jù)我有限的視野，這應是報告文學創(chuàng)作的一種新范式，可稱之為報告文學的元敘述。這種寫作方法我在八十年代的先鋒小說中看到過，如馬原等的元小說。報告文學創(chuàng)作中雖偶爾也有作者跳出，但我還是第一次看到作者的心靈如此大規(guī)模、全過程地參與事件的發(fā)展進程，創(chuàng)造了一種心靈史和事件史渾然融合的報告文學寫法。正如作者開篇所說，她的寫作“清晰地走過了從文字匠到作家的旅程，也清晰地體會到了成長的每一縷創(chuàng)傷、每一次心痛”。這部報告文學最大的特點是展示了作家的心靈成長史，寫作本身砥礪了作家的精神世界，讓她發(fā)生了精神的蛻變。面對這樣一個天大的事件，面對數(shù)量眾多的處于生死邊界的英雄群體，作者個體之身是多少渺小，唯有全身心投入，把自已全部的愛和痛全部放進去，才可能在一個巨大的事件內(nèi)部開出一條心靈的路徑。我注意到，事件發(fā)生時間是2010年，作品發(fā)表在《中國作家·紀實》2014年第10期，已經(jīng)過去了四年，報告文學的時效性和新聞性已然消彌，作者寫作的著重點就肯定移向心靈敘述了。重點不是寫一個靜態(tài)的業(yè)已完成的事件，而在寫一個漫長而艱難的精神之旅，以寫作行為完成一個內(nèi)心的情結(jié)或愿望。這一切，都是在進行深度精神對話的過程中實現(xiàn)的。與通常報告文學創(chuàng)作的外來視角不一樣，作者通篇寫作都是采用心靈的內(nèi)視角。這是由作者的身份決定的，作者本身是大連人，她的命運與這座城市休戚相關。更重要的，她有一顆善感和體恤的心靈，與被采訪的人物平等相待，將心比心，把自身的生命體驗和切膚之痛投射到作品的人物身上，達到精神的深度理解和情感的和諧共振。面對被采訪人物時，作者根本不把自已當作一個素材的收集者，而是與人物處在同一心靈場域中，情感彼此溝通，血肉相連的同志，作者的痛切與人物的痛切是一樣的。比如她采訪殉職戰(zhàn)士張良的戰(zhàn)友鄭占宏，先描繪自已與女兒那種溫馨的親情，再過渡到采訪對象的失女之痛，再過渡到失去戰(zhàn)友之痛，再聯(lián)結(jié)起張良與女友之間動人的愛情故事。從親情和日常生活入手，使事件顯出本真面目，讓讀者為作品中的人物扼腕嘆息，像看到一個至親的人不幸去世，自然而然受到了信仰和精神的洗禮。再如，寫消防戰(zhàn)士曹志偉把來探親的母親遺忘在長途汽車站，作者把此事與自已在外地思念女兒的情形聯(lián)系起來，使這個故事擺脫了“舍小家為大家”的宣傳套路，具有可理解性和親近感。這種將心比心的體恤，這種細致入微的心靈發(fā)掘，為戰(zhàn)士外在的英雄行為找到了內(nèi)在的性格依據(jù)和精神依據(jù)。此外，這部作品還加入了作者對人生、生活、佛理的沉思，以及對文學和創(chuàng)作的一些體悟，有一些片斷甚至就是和讀者直接談文學。這些部分看似與事件本身無關，實際上是與事件融為一體的，作者把自已的心靈無限地向事件敞開，她對生活的思考影響到對事件的描述，她的文學觀和寫作觀作用于事件并且在事件的寫作中得到發(fā)展。當然，作為一部報告文學，作者不能回避它基本的記事功能。報告文學就是運用文學形象真實地、及時地反映社會生活事件和人物活動。因此，在心靈史敘述的框架下，作者還是凸顯了事件的基本輪廓。第一、二部講述化學危險品罐區(qū)及南海罐區(qū)抵御流淌火事件，第三部分講述中石油103號罐主陣地滅火事件，第四部分講述撲滅海上燃油大火事件。各個部分連接起來，基本上形成一個7·16特大事故的完整新聞敘述，讓讀者在讀完全文之后還是能夠大致了解事情的原委和始末�？梢钥闯�，這是作者為了顧及報告文學的敘述功能而特意設計的板塊結(jié)構(gòu)。但需要指出的是，在這四大板塊內(nèi)部，作者還是遵從心靈敘事的邏輯，事件敘述是零碎的，不完整的，以人物刻畫為主線，以打開人物真實的內(nèi)心世界為主要旨歸。作者自述，這樣的寫作也是不得已而為之，因為作者不是大的新聞機構(gòu)的專業(yè)記者，只是大連市公安局的一名普通干部，沒有準入資格完成大規(guī)模的采訪，手頭資料有限，故只能從身邊的人出發(fā)，從個人的體驗出發(fā)，在有限的事件材料里建構(gòu)完整而縱深的心靈史。現(xiàn)在看來，這個限制反倒成全了作者，完成了一部接地氣的報告文學。我想，這樣的寫作有它特別的意義：一方面，它告訴我們真誠的寫作永遠是文學打動人心的必具條件，哪怕是以寫事件為主的報告文學，心靈書寫可以為事件注入光亮和熱力，以真情打動讀者；另一方面，它具有文體學上的意義，告訴我們報告文學還可以這樣寫——就是把重大事件日常化和個人化，把宏大的客觀化敘事轉(zhuǎn)換為心靈史與事件史的融合。后來的救援者 ——在《泣血長城》作品研討會上的發(fā)言（代后記）紫金716特大火災救援結(jié)束后，我踏上了漫漫采訪之路，寫在作品中387人采訪數(shù)量，是我在采訪筆記里有名有姓的記錄，實際見面談話的人遠不止這個數(shù)字。我在14歲之前有自閉傾向，這種孩子最大的問題是與人交流有心理障礙，19歲考入大連市公安局后，經(jīng)過生活的磨煉，這種狀況趨于好轉(zhuǎn)。而文學曾經(jīng)這磨難中的避風港，我躲在閱讀和寫作中，調(diào)整與這個世界的距離，但是人間從來沒有一座永恒的避風港，即使文學也不行。2007年，我創(chuàng)作了獲獎報告文學《寂寞英雄》，在歷時兩個月多的采訪和寫作中，我一次一次暈倒入院。自閉是天生的精神傾向，只能緩解不能改變，我?guī)е@樣的問題進行了80多人的采訪，結(jié)果是心力交瘁，幾盡崩潰。對此，我心有余悸，曾發(fā)誓給多少錢、得什么獎，都再不碰報告文學�？�716特大原有火災又一次將我推向了苦難，從進入現(xiàn)場的那天起，命定的路就清晰的擺在眼前，我必將成為716后來的救援者，歷經(jīng)磨難完成救贖。我在《泣血長城》中寫作的人物，詮釋了如何總普通人蛻變成忘我的救贖者，這其中的路短的令他們自己都始料未及。大連市西崗交通大隊長李忠文，在進入103陣地時說過一句話：攤上了，我們就不能后退！其實原因就這么簡單。當一座城市和600萬人口危在旦夕，你無法轉(zhuǎn)身就走，只能向前，盡管這前方就是地獄。同樣如此，面對經(jīng)歷了生死考驗、心靈遭受重創(chuàng)的救援者，我又如何能轉(zhuǎn)身就走�！镀L城》的采訪和寫作，讓我走過了一條真正的作家之路，采訪的艱辛，寫作的痛苦，還有作品也許不能發(fā)表，就此埋沒的殘酷現(xiàn)實。盡管淺嘗其中的辛酸悲涼，但對于我一個小女子來說，也已是數(shù)度瀕臨深淵。誰能救贖我，挽救一個脆弱不堪的心靈，是公安部文聯(lián)主席祝春林和我的導師艾克拜爾先生。2012年8月，我進京參加了第一期魯迅文學院公安高研班。當時，我正處于創(chuàng)造創(chuàng)作最痛苦最迷茫的時期，懷疑自己，也懷疑這部的作品。四個月的學習，讓我的創(chuàng)作水平得到質(zhì)的提高，祝主席肯定了我的創(chuàng)作方向，我的文學院導師艾克拜爾先生則給予了細心指導，可以說沒有他們就沒有今天這部作品。我只是個弱女子，除了文學才華，一無所有。是這兩只有力的手，不計代價和回報，撐起了我的作家夢，也由此延續(xù)了716救援，讓一個一個高尚靈魂浮出了喧囂紛雜的現(xiàn)代社會。我曾經(jīng)像許多人一樣，覺得這個時代再也不會有英雄主義和獻身精神，可當我深入到716救援的采訪后，才發(fā)現(xiàn)這種高尚的人性依然存在于普通人中，當面臨一個城市生死存亡的關頭，綻放出了燦爛的金色之花。其實，今天參加會議的每一個人都是后來的救援者，你們對作品的肯定和重視，必將對當今社會產(chǎn)生深遠的影響，讓中華民族生生不息數(shù)千年的精神力量，重新注入這個時代。汪雪濤編輯曾經(jīng)問我，你這部作品是經(jīng)過思考有意識這樣寫，還是完全憑感覺創(chuàng)作？我回答，可以說各占一半。在創(chuàng)作初期，我完全靠感覺寫出幾萬字，那是在強烈的沖動下完成的，大概是到鄭占宏和張良的故事。后來，由于中石油所謂的背景，我的采訪遭受了阻力，同時，我也意識到，這部作品即使寫出來，也很可能沒人敢發(fā)表。這是巨大的壓力和打擊，創(chuàng)作速度慢下來，就有了思考的時間。面對激情創(chuàng)作下的幾萬字，我靜下心來仔細思索其中蘊含的文學元素，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，雖是激情寫作，但它融匯了我多年的閱讀經(jīng)驗。我熟讀普羅斯特的《追憶似水年華》，他對文學中真實兩個字的解讀，深刻地影響了我。時間太短，我不能展開講，只能簡單地說，普氏的智慧接近于中國禪宗大智慧。我用自己對他的理解，對真實兩字的理解，寫作塑造人物，準確地揭示了人性中的高尚層面。在當今社會，大家?guī)缀跣纬闪讼乱庾R共識，一提人性就是陰暗、殘忍、骯臟、丑陋等等，而這部作品對高尚人性的挖掘，恰恰契合了主旋律的要求，我做到了不動聲色地歌頌，不喊一個口號，不說一句官話，卻通篇洋溢著主旋律的正能量。另外，我受俄羅斯白銀時代作家影響深刻，我的筆名紫金，另外一層含義是俄羅斯豐富的礦產(chǎn)，俗稱紅金，正式的名字就叫紫金，俄羅斯婦女的首飾大多用它做成。在白銀時代的作家中，影響我最深的是女詩人阿赫瑪托娃，一是她深刻的人文精神和對祖國、對人民博大深沉的愛，我也把這種精神注入到作品中，對其中的人物傾注了無限的同情和慈悲。二是她極準確、平實的文字敘述也給了我深刻的影響。其實文學并不在于是什么題材，而在于它的內(nèi)涵，我把這部報告文學當做長篇小說去思考去創(chuàng)作。我用自己的采訪經(jīng)歷結(jié)構(gòu)作品，用人物成立章節(jié)。而不是簡單地順著事件去敘述，從而，打破了報告文學的常規(guī)寫法。在對人物的敘述過程中，反復敘述場景，當作品結(jié)束時，讀者也對整個事件有了清晰的認識。關于這部作品還有許多艱辛的思考過程，由于時間關系不多說了，請各位專家給予最中肯的指導和批評。
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