丁毅是中國現(xiàn)代民族歌劇的開拓者之一。其代表作《白毛女》是被視為現(xiàn)代民族歌劇的奠基之作。他集劇作家、歌劇理論探索者和西洋歌劇翻譯者于一身，堪稱中國現(xiàn)代歌劇史上的一座豐碑。
《丁毅文集》前兩卷包括歌劇劇本、歌劇理論文章及相關(guān)通信和評論，完整且權(quán)威地保存了解放區(qū)的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，提供了解讀現(xiàn)代歌劇發(fā)展的更多視角，具有珍貴的史料價值。后三卷收錄了諸多世界著名歌劇劇本的翻譯作品，體現(xiàn)了老一輩藝術(shù)家丁毅追求歌劇藝術(shù)的民族性與群眾性，對藝術(shù)形式的試驗與突破，以及堅持向西洋歌劇和中國傳統(tǒng)戲曲吸取藝術(shù)養(yǎng)料的藝術(shù)追求，也為當(dāng)代歌劇乃至文學(xué)的發(fā)展和研究提供參考和借鑒。
本書簡介：
《丁毅文集》是我國現(xiàn)代著名歌劇作家丁毅著譯的結(jié)集，共五卷，包括歌劇劇本、歌劇理論文章、歌劇譯著及相關(guān)通信和評論，是對我國第一代民族歌劇開創(chuàng)者的卓越成果的整理、發(fā)掘與傳播，及時地保存了丁毅這位有廣泛影響和重大貢獻的文藝家的著譯作品，對解放區(qū)文學(xué)藝術(shù)、中國現(xiàn)當(dāng)代音樂史、歌劇史和文學(xué)史都有重要的學(xué)術(shù)意義，對當(dāng)代民族歌劇的發(fā)展也有積極的參考價值。
《丁毅文集》（第一卷）
第一卷是對其歌劇作品的發(fā)掘和整理，包括《白毛女》《劉二起家》《一個志愿軍的未婚妻》《傲蕾一蘭》等多種體裁多種內(nèi)容的名著，這些劇本的出版對研究解放區(qū)歌劇藝術(shù)和文學(xué)史有著重要的意義。
《丁毅文集》（第二卷）
第二卷收錄了作者眾多的歌劇理論文章、書信、回憶文章、詩詞及其年表，完整且權(quán)威地保存了解放區(qū)的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，提供了解讀現(xiàn)代歌劇發(fā)展的更多視角，具有珍貴的史料價值。
《丁毅文集》（第三卷）
第三卷選取了《費加羅的婚禮》《魔笛》等耳熟能詳?shù)耐鈬鑴�，塑造了不同角色、性格迥異的人物形象，融入了西方特定的生活情景。體現(xiàn)了老一輩藝術(shù)家丁毅堅持向西洋歌劇和中國傳統(tǒng)戲曲吸取藝術(shù)養(yǎng)料的藝術(shù)追求。
《丁毅文集》（第四卷）
第四卷包含了丁毅對諸多世界著名歌劇劇本的翻譯作品，如瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》，威爾弟的《黎戈來托》等等，還收錄了相關(guān)的文藝?yán)碚摲治鑫恼隆Ｆ浞g的文風(fēng)巧妙結(jié)合了歌劇所要傳達的角色精神以及劇作家想要展現(xiàn)的文藝風(fēng)格。
《丁毅文集》（第五卷）
第五卷收錄了丁毅翻譯的西洋歌劇名著《卡門》《浮士德》《蝙蝠》《波西米亞人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭多》。體現(xiàn)了他自覺追求歌劇藝術(shù)的民族性與群眾性，對藝術(shù)形式的試驗與突破。
作者簡介：
丁毅（1920—1998），山東濟南人，中國現(xiàn)當(dāng)代杰出的歌劇藝術(shù)家、文藝?yán)碚摷摇?936年加入中國共產(chǎn)黨，解放前曾擔(dān)任多個重要文藝領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。解放后任中國人民解放軍中南部隊藝術(shù)劇院院長、中南軍區(qū)文化部副部長、總政歌劇團團長、總政文化部顧問、中國文聯(lián)委員、中國作家協(xié)會理事、中國歌劇研究會主席。其歌劇創(chuàng)作及理論文章推動了具有民族特色的中國歌劇藝術(shù)的發(fā)展，在文藝?yán)碚摻纭⒏鑴∷囆g(shù)界產(chǎn)生了廣泛的影響。
主要作品有秧歌劇《劉二起家》《黑板報》《二流子變英雄》《下江南》；歌劇《白毛女》（合作）、《侍弄自己的地》《慶參軍》《幸福山》《鴨綠江邊》《五十塊錢》《青春之歌》及組歌《人民解放軍聯(lián)唱》；歌曲《我愛我的祖國》等；與他人合作改編的歌劇有《抱住槍桿不撒手》《老耿趕隊》《一個解放軍戰(zhàn)士》《董存瑞》《打擊侵略者》《志愿軍的未婚妻》《延水長流》《奪印》《傲蕾一蘭》《火紅的木棉花》等；晚年翻譯出版了21部西洋著名歌劇。
目錄：
前言：丁毅對現(xiàn)代民族歌劇的歷史貢獻
第一卷劇作
劉二起家
白毛女
附文一：再版前言（1947年）
附文二：在毛主席的文藝思想教導(dǎo)下做一個有用的文藝兵
附文三：歌劇《白毛女》二三事
附文四：讀《中國文化報》關(guān)于中國歌劇院修改《白》劇的報道感到的問題及相關(guān)通信
黑板報
慶參軍
幸福山
董存瑞
打擊侵略者前言：丁毅對現(xiàn)代民族歌劇的歷史貢獻
第一卷劇作
劉二起家
白毛女
附文一：再版前言（1947年）
附文二：在毛主席的文藝思想教導(dǎo)下做一個有用的文藝兵
附文三：歌劇《白毛女》二三事
附文四：讀《中國文化報》關(guān)于中國歌劇院修改《白》劇的報道感到的問題及相關(guān)通信
黑板報
慶參軍
幸福山
董存瑞
打擊侵略者
一個志愿軍的未婚妻
不做文盲
五十塊錢
奪印
傲蕾一蘭
青春之歌
附文：關(guān)于改編《青春之歌》的通信
第二卷歌劇理論及其他
一歌劇理論文章
沿著《講話》的方向——回顧延安魯藝秧歌隊的步跡
淺談歌劇劇本寫作和音樂的關(guān)系——在一次歌劇劇本討論會上的發(fā)言
毛澤東文藝思想與中國民族歌劇的形成
新歌劇——人民需要它！
從《兩個女紅軍》談?wù)劺^承傳統(tǒng)問題
對新歌劇民族化、大眾化的一些看法
《歌劇集》前言
愿歌劇藝術(shù)進一步繁榮與發(fā)展
解放思想，不拘一格地發(fā)展我國歌劇藝術(shù)——1988年在泉州歌劇座談會上的發(fā)言
努力提高歌劇創(chuàng)作的精品意識——1993年在歌劇劇本研討會上的發(fā)言
為振興具有民族特色的中國歌劇而吶喊
附文：為《吶喊》一文給老同志的一封信
從歌劇《這里黎明靜悄悄》想到的點點滴滴
仰鑒以量己——美國音樂劇觀后感
鐵骨錚錚一身正氣——話劇《北線無戰(zhàn)事》觀后隨感
藝術(shù)畢竟源于生活——觀摩輕歌劇《海蓬花》有感
常青的馬桑樹——歌劇《馬桑樹》觀后
布依山鄉(xiāng)唱改革——歌劇《故鄉(xiāng)人》觀感
歌劇《張騫》觀后
探索和追求——音樂劇《公寓13》觀后
動機方法風(fēng)格——從歌劇《江姐》重又盛演想起
丁毅先生談歌劇——關(guān)于《塞上行》劇本及其他
觀摩歌劇《阿美姑娘》所想到的
二書信
編者按
致鵬海
致于永波
致王再習(xí)
致王再習(xí)、楊雙智
致羅迎賢、向典
致二哥
三詩詞、歌詞及其他
如果我還能活十年
和莊映同志相處的日子
詩詞：沁園春
滿江紅
長詩：在東北，在嚴(yán)寒的冬天
歌詞：勝利大合唱
歌詞：我愛我的祖國
故事：犸虎娘
小歌�。豪瞎②s隊
宣傳隊怎樣幫助連隊開展文娛活動
四附錄
丁毅生平和著譯年表
丁毅同志的革命人生
生命的最后一刻——憶老團長丁毅同志
為丁毅譯著《西洋著名歌劇劇作選》作序
死神敲門之際
誠實勞動心系歌劇——懷念歌劇作家丁毅同志
丁毅與歌劇
親朋來信（一至八）
第三卷譯著（一）
凡例
奧菲歐與尤麗狄茜
作曲：格魯克
編�。嚎栐燃�
附文：歌劇的新紀(jì)元
費加羅的婚禮
作曲：莫扎特
編劇：洛侖佐達蓬特
附文：關(guān)于《費加羅的婚禮》
魔笛
作曲：莫扎特
編�。合▋�(nèi)德、吉塞克
附文：有創(chuàng)造性的涵延，再創(chuàng)造的根源——《魔笛》
費德里奧
作曲：貝多芬
編�。核蓙淼录{
附文：貝多芬和歌劇
塞維利亞的理發(fā)師
作曲：羅西尼
編�。核咎貭柋饶�
附文：關(guān)于《塞維利亞的理發(fā)師》
自由射手
作曲：韋伯
編�。焊ダ锏吕锵＝鸬�
附文：關(guān)于《自由射手》
漂泊的荷蘭人
作曲：瓦格納
編�。和吒窦{
附文：關(guān)于《漂泊的荷蘭人》
第四卷譯著（二）
特利斯坦與伊索爾德
編劇與作曲：瓦格納
附文：音樂史上的一座里程碑
黎戈來托
作曲：威爾第
編�。浩喭�
附文：威爾第的《黎戈來托》
游吟詩人
作曲：威爾第
編劇：卡瑪拉諾
附文：《游吟詩人》的醞釀和誕生
茶花女
作曲：威爾第
編�。浩喭�
附文：阿爾芳西娜、瑪麗、瑪格麗特、薇奧莉塔和朱瑟貝威爾第
假面舞會
作曲：威爾第
編�。核鳜�
附文：關(guān)于《假面舞會》
阿依達
作曲：威爾第
編�。夯固m佐尼、杜洛柯
附文：《阿依達》的醞釀和誕生
奧賽羅
作曲：威爾第
編�。翰┮镣�
附文：關(guān)于歌劇《奧賽羅》
第五卷譯著（三）
卡門
作曲：喬治比才
編劇：梅亞克、阿列維
附文：士兵和吉卜賽
浮士德
作曲：古諾
編劇：巴比爾、卡雷
附文：古諾和他的《浮士德》
蝙蝠
作曲：約翰施特勞斯
編劇：哈夫納、格內(nèi)
附文：約翰施特勞斯與《蝙蝠》
波西米亞人
作曲：普契尼
編�。嘿Z科薩、伊利卡
附文：《波西米亞人》的成功
托斯卡
作曲：普契尼
編�。嘿Z科薩、伊利卡
附文：普契尼的《托斯卡》
蝴蝶夫人
作曲：普契尼
編劇：伊利卡、賈科薩
附文：蝴蝶的世界
圖蘭多
作曲：普契尼
編劇：阿達米、西莫尼
附文：《圖蘭多》的創(chuàng)作經(jīng)過
附錄一：《西洋著名歌劇劇作選》第一版后記/
附錄二：關(guān)于翻譯西洋歌劇的通信
難忘的記憶與永恒的紀(jì)念——代后記
前言丁毅對現(xiàn)代民族歌劇的歷史貢獻
丁毅是中國現(xiàn)代民族歌劇的開拓者之一。在整理他的遺稿時，我們發(fā)現(xiàn)，他在已經(jīng)身患絕癥的情況下，大約于1996年前后，在一張便箋上寫了一個“如果我還能活十年”的計劃，給自己規(guī)定了四大任務(wù)：（一）一本書：“不能見之于世的讀劇雜感”；（二）劇本選題：1.《嚴(yán)蕊》2.《紅蛇酒》3.《桃花扇》4.《雷雨》5.《野火春風(fēng)斗古城》……；（三）《西洋歌劇劇本譯叢》續(xù)集（約十四部）；（四）如有可能，寫本可以見之于世的歌劇雜談。最后，還鄭重寫下三句話以自勵：“工作，工作，再工作。學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)，再學(xué)習(xí)。路尚遠，為理想燦爛，且自著鞭�！蔽覀冇纱烁惺艿竭@位老人對歌劇藝術(shù)的獻身精神，為了實現(xiàn)創(chuàng)造和發(fā)展中國現(xiàn)代民族歌劇的燦爛理想，他工作不止，學(xué)習(xí)不止，只要一息尚存，還要“且自著鞭”，探索不止，這是令人感動的。我們還由此看出，老人對中國歌劇發(fā)展的關(guān)注、興趣是十分全面的：不僅念念不忘劇本的創(chuàng)作，而且傾心于中國歌劇理論的建設(shè)，更有開闊的視野，自覺引介西方歌劇藝術(shù)，這構(gòu)成了丁毅在中國歌劇舞臺上自由馳騁的三大領(lǐng)域。他雄心勃勃的十年計劃，盡管因為突然去世而未能全部實現(xiàn)，但他依然給后人留下了豐厚的遺產(chǎn)。我們編選這套《丁毅文集》，不僅是為了實現(xiàn)他的編“一本書”的遺愿，而且也想借此機會，總結(jié)前輩的思想與藝術(shù)經(jīng)驗，引發(fā)新的思考與討論——如何使歌劇藝術(shù)“在中華大地上再現(xiàn)輝煌”？——這也是丁毅在他的最后遺言《為振興具有民族特色的中國歌劇而吶喊》里所提出的希望。
�。ㄥX理群）丁毅對現(xiàn)代民族歌劇的歷史貢獻
丁毅是中國現(xiàn)代民族歌劇的開拓者之一。在整理他的遺稿時，我們發(fā)現(xiàn)，他在已經(jīng)身患絕癥的情況下，大約于1996年前后，在一張便箋上寫了一個“如果我還能活十年”的計劃，給自己規(guī)定了四大任務(wù)：（一）一本書：“不能見之于世的讀劇雜感”；（二）劇本選題：1.《嚴(yán)蕊》2.《紅蛇酒》3.《桃花扇》4.《雷雨》5.《野火春風(fēng)斗古城》……；（三）《西洋歌劇劇本譯叢》續(xù)集（約十四部）；（四）如有可能，寫本可以見之于世的歌劇雜談。最后，還鄭重寫下三句話以自勵：“工作，工作，再工作。學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)，再學(xué)習(xí)。路尚遠，為理想燦爛，且自著鞭�！蔽覀冇纱烁惺艿竭@位老人對歌劇藝術(shù)的獻身精神，為了實現(xiàn)創(chuàng)造和發(fā)展中國現(xiàn)代民族歌劇的燦爛理想，他工作不止，學(xué)習(xí)不止，只要一息尚存，還要“且自著鞭”，探索不止，這是令人感動的。我們還由此看出，老人對中國歌劇發(fā)展的關(guān)注、興趣是十分全面的：不僅念念不忘劇本的創(chuàng)作，而且傾心于中國歌劇理論的建設(shè)，更有開闊的視野，自覺引介西方歌劇藝術(shù)，這構(gòu)成了丁毅在中國歌劇舞臺上自由馳騁的三大領(lǐng)域。他雄心勃勃的十年計劃，盡管因為突然去世而未能全部實現(xiàn)，但他依然給后人留下了豐厚的遺產(chǎn)。我們編選這套《丁毅文集》，不僅是為了實現(xiàn)他的編“一本書”的遺愿，而且也想借此機會，總結(jié)前輩的思想與藝術(shù)經(jīng)驗，引發(fā)新的思考與討論——如何使歌劇藝術(shù)“在中華大地上再現(xiàn)輝煌”？——這也是丁毅在他的最后遺言《為振興具有民族特色的中國歌劇而吶喊》里所提出的希望。
�。ㄥX理群）
|
