北島對現(xiàn)代詩歌——從詩人、作品到翻譯——*綜括深入的解讀，集話題性、可讀性、文體的獨特性與一定的學(xué)術(shù)思想性于一體，**程度地體現(xiàn)了北島寫作的全面與綜合，是北島的重要代表作。
本書簡介：
北島的詩歌評論集。北島以自己的標(biāo)準(zhǔn)揀選了20世紀(jì)最偉大的九位詩人：洛爾迦、特拉克爾、里爾克、策蘭、特朗斯特羅默、曼德爾施塔姆、帕斯捷爾納克、艾基，和狄蘭·托馬斯，這些詩人經(jīng)歷懸殊，詩風(fēng)各異；北島逐一梳理他們的詩歌人生，細(xì)讀他們的經(jīng)典名篇，并對其中文翻譯進(jìn)行多版本比較，呈現(xiàn)出詩歌翻譯中的諸多問題，目的是“弄清詩歌與翻譯的界限”：“一個好的譯本就像牧羊人，帶領(lǐng)我們進(jìn)入牧場；而一個壞的譯本就像狼，在背后驅(qū)趕我們迷失方向�！北緯娉尸F(xiàn)了北島對詩人、詩歌及其翻譯的理解；他以詩人的敏感，并有限度地借鑒新批評的細(xì)讀方法，引領(lǐng)讀者進(jìn)入現(xiàn)代詩歌的高地、獲取理解的密匙。
作者簡介：
北島，原名趙振開，1949年生于北京。做過建筑工人、編輯、自由撰稿人。1978年在北京創(chuàng)辦文學(xué)雜志《今天》，擔(dān)任主編至今。自1987年起在歐洲和北美居住并任教。獲得多種國際文學(xué)獎項及榮譽。作品被譯成三十多種文字�，F(xiàn)與家人定居香港。
目錄：
洛爾迦
橄欖樹林的一陣悲風(fēng)
特拉克爾
隕星最后的金色
里爾克
我認(rèn)出風(fēng)暴而激動如大海
策蘭
是石頭要開花的時候了
特朗斯特羅默
黑暗怎樣焊住靈魂的銀河
洛爾迦橄欖樹林的一陣悲風(fēng) 特拉克爾隕星最后的金色 里爾克我認(rèn)出風(fēng)暴而激動如大海 策蘭是石頭要開花的時候了 特朗斯特羅默黑暗怎樣焊住靈魂的銀河 曼德爾施塔姆昨天的太陽被黑色擔(dān)架抬走 帕斯捷爾納克熱情，那灰發(fā)證人站在門口 艾基田野——似閃向天空的光芒 狄蘭·托馬斯通過綠色導(dǎo)火索催開花朵的力量 后記《時間的玫瑰》或許可以看作是一個互文性文本，不同翻譯文本的比較，對語詞的敏感與挑剔夾雜著不同的詩歌經(jīng)歷與體悟，往昔歲月的光影也都飄忽在文字間。
——謝有順（學(xué)者，批評家）書中雋語摘錄：
詩歌與小說的衡量尺度不同。若用刀子打比方，詩歌好在鋒刃上，而小說好在質(zhì)地重量造型等整體感上。一個詩人往往就靠那么幾首好詩，數(shù)量并不重要。
——北島，《里爾克》
翻譯與創(chuàng)作的區(qū)別在于，創(chuàng)作是單干戶，自給自足，一旦成書就算蓋棺論定了；而翻譯是合作社，靠的是不同譯本的參照互補，前赴后繼，而永無終結(jié)之日。
——北島，《特拉克爾》
在新批評派看來，每首詩的文本是一個完整自足的客體，因而對文本的閱讀是封閉的。這就是新批評派的局限。其實，一個詩人的作品是開放的，不同的詩作之間彼此呼應(yīng)。這種現(xiàn)象也反映在不同詩人的作品中。這就是新批評派衰微而結(jié)構(gòu)主義興起的重要起因。
——北島，《特拉克爾》
我之所以不厭其煩地細(xì)說翻譯，是想讓我們知道閱讀是從哪兒開始的，又到哪兒結(jié)束的，換句話來說，也就是弄清詩歌與翻譯的界限。一個好的譯本就像牧羊人，帶領(lǐng)我們進(jìn)入牧場；而一個壞的譯本就像狼，在背后驅(qū)趕我們迷失方向。
——北島《里爾克》
這些年在海外對傳統(tǒng)的確有了新的領(lǐng)悟。傳統(tǒng)就像血緣的召喚一樣，是你在人生某一刻才會突然領(lǐng)悟到的。傳統(tǒng)博大精深與個人的勢單力孤，就像大風(fēng)與孤帆一樣，只有懂得風(fēng)向的帆才能遠(yuǎn)行。而問題在于傳統(tǒng)就像風(fēng)的形成那樣復(fù)雜，往往是可望不可及，可感不可知的。中國古典詩歌對意象與境界的重視，最終成為我們的財富。我在海外朗誦時，有時覺得李白杜甫李煜就站在我后面。
——北島，《特朗斯特羅默》
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