安意如親自設(shè)計(jì)封面+裝幀：仿古鎖線設(shè)計(jì)，宜藏宜讀。安意如經(jīng)典美文，人民文學(xué)全新修訂版，增加作者新近創(chuàng)作**內(nèi)容； 《觀音》延續(xù)了安意如之前古典優(yōu)雅的創(chuàng)作風(fēng)格，對(duì)元戲曲的代表性劇作《牡丹亭》《西廂記》《桃花扇》等進(jìn)行了優(yōu)美的賞析。忙碌的現(xiàn)代人，有誰(shuí)曾靜靜地坐在戲院里，領(lǐng)略昆曲軟糯的聲腔、曼妙的身段？以古典文學(xué)隨筆聞名的安意如，帶你暢讀元戲曲的美麗與哀愁。她著力發(fā)掘元代戲曲中體現(xiàn)的人情、人性和自由浪漫的幻美精神，將今天的男男女女與古典文學(xué)中的人物千絲萬(wàn)縷的情愫牽扯在一起。
本書簡(jiǎn)介：
戲?qū)懯赖廊诵�，人生百態(tài)。戲也是音。觀音，觀世間疾苦繁華，聲聲入耳，二在心。古典與時(shí)尚的融匯，傳統(tǒng)與先鋒的結(jié)合。安意如編著的《觀音》這一年，是迷茫，挫折，欣悅的交集。那些怎么也不會(huì)老去的旋律，它們讓我心醉神馳我企圖把我所感知的美和人分享，它們是我年少至今的珍藏。如同小女孩的私物，在合適的時(shí)候，總想拿出來和人分享，即使它很有可能不值一曬。
目錄：
自序石褪玉露《西廂記》曉來誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。
《牡丹亭》原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。
《長(zhǎng)生殿》萬(wàn)里何愁南共北，兩心那論生和死。
《桃花扇》濺血點(diǎn)作桃花扇，比著枝頭分外鮮。
《漢宮秋》雖然青塚人何在，還為蛾眉斬畫師。
《雷峰塔》前情往事重追省，只怕他怨雨愁云恨未平。
《趙氏孤兒》有恩不報(bào)怎相逢，見義不為非為勇。
《救風(fēng)塵》他本是薄幸的班頭，還說道有恩愛結(jié)綢繆。
《倩女離魂》愁心驚一聲鳥啼，薄命趁一春事已，香魂逐一片花飛。
《琵琶記》和《荊釵記》鰲頭可羨，須知富貴非吾愿。
寫在后面的話隨時(shí)準(zhǔn)備老去 猶疑著該從何入手，思緒縹緲，我游移的筆端指向她。即將要抵達(dá)的故事里的女孩——鶯鶯。她姓崔，曾在四個(gè)類似的故事里出現(xiàn)過，展現(xiàn)出截然不同的精神風(fēng)貌。分明不是一個(gè)人，卻總被誤認(rèn)為是同一個(gè)人。這些故事使得她好像不斷地在輪回。
她在前生的故事里，叫作鶯鶯，為了區(qū)別，我更喜歡叫她雙文。
那個(gè)故事后來被唐朝一個(gè)姓元的書生寫成了《鶯鶯傳》，他費(fèi)心狡辯此事與他無(wú)關(guān)，但人們對(duì)此深表懷疑。在后世的故事里，她依然被叫作鶯鶯。一個(gè)宋朝姓趙的書生有感于她的遭遇，為她創(chuàng)作了凄美的《商調(diào)蝶戀花·鼓子詞》，那是《鶯鶯傳》的說唱改本。一個(gè)金朝姓董的書生據(jù)此寫出了《西廂記諸宮調(diào)》，另一個(gè)姓王的書生更在前人的基礎(chǔ)上將她的故事寫成了《西廂記》，廣為流傳。
我試著描述她的臉，那是一種叫人驚顫的美。當(dāng)你望向她，你會(huì)覺得自己將要被吸納。你不由自主地融化，化作液體，還要心甘情愿地流向她。
張生那年見到的，正是這樣柔弱而無(wú)堅(jiān)不摧的美。他領(lǐng)受的，也是出于這樣強(qiáng)大的美的攝壓和絕望，張生瞬間陷入萬(wàn)劫不復(fù)的絕境。電光火舌的碰撞。她霸道地?cái)貧⒘怂械纳鷻C(jī)，切斷了他的退路，叫他不得不放棄抵抗，任她宰割。
唐朝的某個(gè)春天。山西的普救寺中，幽靜無(wú)人的佛殿里，邂逅使年輕的目光更明亮。
她嬌艷的臉龐令牡丹失色，娉婷的姿態(tài)叫弱柳為之自慚。她使人窒息的絕艷容顏，使張生脫口而出：“呀!正撞著五百年前風(fēng)流業(yè)冤。
顛不剌的見了萬(wàn)千，似這般可喜娘的龐兒罕曾見。則著人眼花繚亂口難言，魂靈兒飛在半天。他那里盡人調(diào)戲撣著香肩，只將花笑捻�！盤1-2……
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