《荒廢集》作者陳丹青，其書讓人的記憶重演，中國人的歷史記憶，委實太繁，不清除，全都沉甸甸地揣著，我們背得起么？認(rèn)識文藝復(fù)興藝術(shù)是沒有盡頭的過程。每一過程都珍貴，都無可替代。留學(xué)不值得驕傲，那是悲劇。胡適七十年前就寫文章說留學(xué)是國恥。到今天，這種狀況有多大改變？
本書簡介：
《荒廢集》相較于《退步集》及其“續(xù)編”，依然顯示作者敏銳多變的觀察和視角�！白杂烧劇本牌谈迨切碌难月返膰L試；三篇再談魯迅的演講、三篇奧運會開幕式評析，是對歷史與文藝的深層闡述；回顧七十年代的長篇隨筆，描述了十年浩劫中，幾代人被荒廢的命運。
作者簡介：
陳丹青，1953年生于上海，1970年至1978年輾轉(zhuǎn)贛南與蘇北農(nóng)村插隊落戶，并自習(xí)繪畫。1978年他考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系文革后首屆研究生班，1980年畢業(yè)后留校任教，留任油畫系第一工作室。早在1980年，陳丹青便以油畫《西藏組畫》蜚聲海內(nèi)外，成為中國油畫界的巔峰人物。陳丹青于80年代初曾被國中同仁認(rèn)為是當(dāng)時最具才華的油畫家，甚至直至今日，油畫圈仍存在著“陳丹青情結(jié)”�！拔鞑亟M畫”被公認(rèn)為文革后劃時代的現(xiàn)實主義經(jīng)典油畫作品，在美術(shù)界及文藝界引起很大轟動，持續(xù)獲得廣泛的關(guān)注、評論、研究與影響�！段鞑亟M畫》對當(dāng)時長期盛行并嚴(yán)重教條化的主題性創(chuàng)作模式發(fā)生沖擊，被認(rèn)為是中國寫實油畫自前蘇聯(lián)影響轉(zhuǎn)向溯源歐洲傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)折點。而他對寫實能力的熟練把握，對歐洲古典油畫語言的深刻理解，令沉醉于油畫傳統(tǒng)手法的觀眾佩服不已。1982年，陳丹青以自由畫家身份移居紐約，2000年回國后作為清華大學(xué)特聘教授之一，任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，同時主持“陳丹青工作室”的工作。2004年末提交了辭去清華美院教授職務(wù)的辭職報告。
目錄：
自自序
訪談雜錄
自由談
午餐時間
好一場舉世未有的青歌賽
比爾與湯米
人權(quán)與死權(quán)
汶川地震感言
地獄和宗廟
日常的臺灣
臺灣的文藝家
日常，以及日常之上
再談魯迅
選擇上海與上海的選擇
民國的文人自自序
訪談雜錄
自由談
午餐時間
好一場舉世未有的青歌賽
比爾與湯米
人權(quán)與死權(quán)
汶川地震感言
地獄和宗廟
日常的臺灣
臺灣的文藝家
日常，以及日常之上
再談魯迅
選擇上海與上海的選擇
民國的文人
文學(xué)與拯救
編年雜稿
我永遠(yuǎn)被起飛吸引
非典在北京
知青與農(nóng)民
歷史的叫喊
身份與活人
繪畫與訊息
藝術(shù)與國籍
失敗與言論
談約翰·伯格
異端的命運
希臘是人類的永久教師
無言的勸告
喜看提香來上海
漫談普拉多美術(shù)館珍藏展來華
仍然在野
現(xiàn)狀不是美術(shù)史
請媒體人善待公器
"中國世紀(jì)"來了嗎？
談朱正《魯迅傳》
被糟蹋的詞語
價格眩暈
紳士的沒落
寫在知青運動四十周年
《退步集》臺灣版序
談《安迪·沃霍爾的哲學(xué)》
不在其"偽"，而在其"劣"
歷史與觀看
從毛澤東到董其昌
百年苦難的補償
"一個原則，各自表達(dá)"
中國符號與中國文化
中央美院建院九十周年發(fā)言
幸虧年輕
這兩年藏身畫室，靜下來，自以為推脫不少稿約與瑣事，近日搜查舊稿，竟得四十余篇，又可以出本集子了。體例仍類似《退步集》及其“續(xù)編”，并沒新花招：有所期待的讀者，怕會失望的。
話題多少是在變化，譬如給南方周末的“自由談”雜稿，忽兒談?wù)撍劳�、救�?zāi)，忽兒評議歌賽及臺灣；三篇關(guān)于魯迅的講演，是給周令飛先生一再叫去，寫著寫著，發(fā)現(xiàn)舊的談資仍待扯出新的意見，新的意見，又該持續(xù)展開的。此外以編年排列的碎稿，較用力的是回顧“星星”群體和談?wù)搳W運會開幕式，一則往事，一則眼前，既要說出自己的意思，又不至被刪得沒法子讀，難免動些腦筋，書尾回顧七十年代的長文倒是才完稿，簡直寫到死去活來，終于顧不得章法，給洶涌的記憶卷走了。
早先在《退步集》遺棄的兩篇游戲文章——關(guān)于坐飛機(jī)，關(guān)于非典——現(xiàn)在看看還喜歡，因為輕松，因為沒意思。凡是刊物的專訪，也多淺�。何业臅鴮懭沁@類命題作文，回國至今，也才明白開口說話最好是表不及里，深下去，媒體不便，我也沒足夠的學(xué)問和膽量的。
我與媒體的關(guān)系差不多便是寫作的姻緣，照單全收，一概推卻，都不是辦法，但媒體自有一套辦法將某人的言說予以扭曲而簡化，更有若干記者有心無意來耍弄：有的只為填版面，生掰硬扯、取義斷章，有的存心撩撥，那撩撥的資料也無非種種斷章和取義，我偶爾回嘴了，年初致《新京報》的公開信即是一例，但我也難辭其咎，因在眾人面前晃得久了，總不免有口水吐過來。好在多數(shù)記者是善意的，也好在臨了自己編成書，白紙黑字排列好，有誰樂意繼續(xù)教訓(xùn)我，目標(biāo)可以比較地清晰而準(zhǔn)確。
時間就這樣過去了：寫稿出書，回國八年，別人看得很勤奮，自己思忖，總有荒廢之感，雖然不忙這些，我也未見得做成什么更有價值的事——這回的書名題曰“荒廢”，其實言重了，比起“退步”的意思，更顯做作。父親建議取名“緘言集”，意思狠準(zhǔn)確：這些年，親人和舊友，特別是對我側(cè)目反感的人，或勸告、或指罵，歸結(jié)為一句話：閉嘴吧！可是這“緘言”二字嫌太雅，又近生僻字，給出版社幾位年輕編輯辨一辨，居然讀作“箴言集”，“緘默”的“緘”，認(rèn)得出而念得對，已屬稀罕了，出版后，費盡口舌怕也說不清。怎么辦呢，“荒廢”二字先已寫成書法，試印封面，效果蠻好看，別的書名既是想不出，下廠印制的時日逼近了，一橫心：既有荒廢之念，索性就此交差。
今后我仍將荒廢光陰，抑或聽勸而閉嘴么？父親好幾次對我說：爸爸媽媽這輩子，就為說了幾句話！這是真的，而我近年何止幾句話�？墒敲坑袝觯瑐z老右派卻是認(rèn)認(rèn)真真反復(fù)讀，并且大笑，或者流淚了。此生哪想到父親母親會是我的讀者呢？年幼時紙片上畫了幾筆畫，趕緊走去爹媽面前討幾句夸，現(xiàn)在情形稍許變了變：我知道他們心里歡喜，但總會一臉憂戚對我說：不管怎樣，還是少說幾句吧。
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