本書簡(jiǎn)介：
陳駿濤多年從事文學(xué)研究工作，經(jīng)歷了新中國(guó)文學(xué)的成長(zhǎng)、曲折和發(fā)展；他與中國(guó)當(dāng)代許多作家建立了緊密聯(lián)系，與文學(xué)界淵源頗深。而且他經(jīng)歷十分豐富，家庭成員也各有不同命運(yùn)，歷經(jīng)社會(huì)變遷，命運(yùn)坎坷。在他身上，可以說(shuō)凝聚著一部中國(guó)當(dāng)代社會(huì)、當(dāng)代文學(xué)的個(gè)人史。本書即是陳駿濤的口述歷史，從他出生一直講到當(dāng)下，從中可以把握時(shí)代變遷的軌跡。采訪者陳墨，也是陳駿濤的碩士研究生，本書也是師生之間的精神對(duì)話。
作者簡(jiǎn)介：
陳駿濤，男，1936年8月生于福建莆田，祖籍福建福州。著名文學(xué)評(píng)論家。1963年11月上海復(fù)旦大學(xué)中文系研究生畢業(yè)。1964年4月到中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所現(xiàn)代文學(xué)研究組（室），任實(shí)習(xí)研究員，1975年調(diào)至《文學(xué)評(píng)論》編輯部，先后任組長(zhǎng)、副主任、主任、編委、常務(wù)編委、副社長(zhǎng)，文學(xué)研究所學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，世界華文文學(xué)研究中心副主任，中國(guó)社科院高級(jí)職稱評(píng)審委員會(huì)委員等。1985年起兼任中國(guó)社科院研究生院文學(xué)系副教授—教授。1983年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。系中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)理事，中國(guó)新文學(xué)學(xué)會(huì)理事等。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院文學(xué)系教授。陳墨，原名陳必強(qiáng)，1960年生，安徽望江人。曾就讀于安徽大學(xué)中文系、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院，現(xiàn)為中國(guó)電影資料館研究員。著作有“陳墨評(píng)金庸系列”（13卷）、《張藝謀電影論》、《陳凱歌電影論》、《流鶯春夢(mèng)：費(fèi)穆電影論稿》、《中國(guó)電影十導(dǎo)演》、《黃建新的電影世界》《刀光俠影蒙太奇：中國(guó)武俠電影論》、《中國(guó)武俠電影史》、《影壇舊蹤》、《百年中國(guó)電影閃回》、《半間齋影話》，及《口述歷史門徑》、《口述歷史雜談》、《口述史學(xué)研究》等，主編“中國(guó)電影人口述歷史”30卷。 問(wèn)：下面請(qǐng)您說(shuō)一些您熟悉的作家。答：我熟悉的作家不少。怎么說(shuō)呢？先大體按認(rèn)識(shí)和交往的先后吧，但也不是絕對(duì)的。郭風(fēng)。1918年生人。是老作家、散文家，福建莆田人，我的同鄉(xiāng)，生前是福建省作家協(xié)會(huì)主席。認(rèn)識(shí)郭鳳比較早，80年代開(kāi)始就與他有些交往。大概是1982年吧，《文學(xué)評(píng)論》發(fā)表過(guò)一篇上海青年評(píng)論家鄒平寫的《現(xiàn)實(shí)主義精神和多樣的創(chuàng)作方法》的文章，他對(duì)這篇文章很感興趣，寫信向我索要這期刊物，我們還就這個(gè)問(wèn)題有過(guò)文章交往，這就是《關(guān)于創(chuàng)作方法多樣化問(wèn)題的思考》的二人談。那些年，凡是回老家，我都要去看望他。郭風(fēng)為人樸實(shí)忠厚，他在福建，很有人緣�！拔娜缙淙恕保纳⑽暮蜕⑽脑�(shī)也是素樸厚實(shí)的。1994年福建省開(kāi)郭鳳作品研討會(huì)的時(shí)候，到會(huì)的人很多，不少在外地的閩籍評(píng)論家都到會(huì)了，我也去了，我還根據(jù)在會(huì)上的發(fā)言寫了一篇《“你是普通的花”——讀郭風(fēng)》的文章，在《福州日?qǐng)?bào)》發(fā)表過(guò)。秦牧。1919年生人。也是一位老作家，我與他的交往也比較早。我年青的時(shí)候就喜歡秦牧的散文，他的散文，哲理、知識(shí)、感情和文采是熔為一爐的。像《藝海拾貝》，我在大學(xué)的時(shí)候，就買過(guò)一本�！拔母铩币院�，他一度借調(diào)到人民文學(xué)出版社編《魯迅全集》，我跟他有過(guò)聯(lián)系。那時(shí)正值《文學(xué)評(píng)論》復(fù)刊，讓我組織一組筆談文章，擬定的筆談作者中就有一個(gè)秦牧，他寫的《畫地為牢與廣闊天地》刊登于1978年《文學(xué)評(píng)論》第1期。后來(lái)在第四次文代大會(huì)上和他回廣東的一段時(shí)間里，我跟他還有過(guò)聯(lián)系。秦牧是歸僑，1990年11月，廣東開(kāi)秦牧創(chuàng)作研討會(huì)的時(shí)候，我正好在中國(guó)華僑出版公司工作，曾作為華僑出版社的代表參加了研討會(huì)，并在會(huì)上有一篇發(fā)言，后來(lái)發(fā)表的《我所認(rèn)識(shí)的秦牧》就是脫胎于這篇發(fā)言。徐懷中。1929年生人，也是新時(shí)期以來(lái)認(rèn)識(shí)最早的作家之一。那個(gè)年代他發(fā)表的《西線軼事》和《阮氏丁香》等名作，我都寫過(guò)評(píng)論，我最早的一篇作家論也是寫徐懷中的，即《徐懷中創(chuàng)作漫論》。1984年“軍藝”——解放軍藝術(shù)學(xué)院——開(kāi)創(chuàng)時(shí)，他是軍藝首屆文學(xué)系主任。當(dāng)年他到社科院來(lái)，搬師到軍藝講課，我曾當(dāng)過(guò)他的向?qū)�，文學(xué)所和外文所有好幾個(gè)人都到軍藝講過(guò)課，我也去了。我與軍藝最早的幾個(gè)學(xué)員——朱向前、李存葆、莫言等，也都是由于與徐懷中的關(guān)系而在那個(gè)時(shí)候認(rèn)識(shí)的。徐懷中當(dāng)過(guò)解放軍總政文化部長(zhǎng)，為人樸實(shí)忠厚，絲毫沒(méi)有官架子。2006年，你們策劃出版我的紀(jì)念文集《這一片人文風(fēng)景》時(shí)，我請(qǐng)他作序，他欣然應(yīng)承，寫了那篇膾炙人口的《記憶中的“風(fēng)景”》。今年在我住院期間，他與他夫人還特地到醫(yī)院來(lái)探望過(guò)我，這都使我深受感動(dòng)。他年長(zhǎng)我7歲，但身體依然很好，無(wú)論是為人還是為文，都是可親可敬的。張潔。這是一位同齡人女作家，也認(rèn)識(shí)得比較早。早期的《從森林里來(lái)的孩子》、《愛(ài)，是不能忘記的》就曾引人注目，稍后的《方舟》、《沉重的翅膀》還引發(fā)了爭(zhēng)議。在《沉重的翅膀》還有很多爭(zhēng)議的時(shí)候，在當(dāng)年《文藝報(bào)》召開(kāi)的關(guān)于這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的研討會(huì)上，我對(duì)它做了肯定的評(píng)價(jià)，并且寫了一個(gè)長(zhǎng)篇評(píng)論——《評(píng)長(zhǎng)篇小說(shuō)<沉重的翅膀>》。后來(lái)我主編“跨世紀(jì)文叢”的時(shí)候，邀請(qǐng)她加入，他也欣然應(yīng)承。正是由于這些緣故，在八九十年代我與她聯(lián)系較多。張潔的小說(shuō)大都注入了強(qiáng)烈的主觀感情色彩，有些小說(shuō)更是快人快語(yǔ)，鋒芒畢露，幾十年不變。這是一位很有個(gè)性，也很有才情的女作家，后來(lái)她出國(guó)了，在國(guó)外也有些影響。王蒙、張弦、李國(guó)文、張賢亮、從維熙。都是30年代生人，也都是1957年“反右”時(shí)被錯(cuò)劃為“右派”的作家，在“四人幫”垮臺(tái)以后，特別是在改革開(kāi)放的年代，他們的創(chuàng)作都迎來(lái)了第二次青春。我與他們的交往，也多半都是由于評(píng)論他們作品的緣故。像王蒙的小說(shuō)和理論批評(píng)，張弦的《掙不斷的紅絲線》，李國(guó)文的《花園街五號(hào)》，張賢亮的《靈與肉》和《小說(shuō)中國(guó)及其他》，從維熙的《大墻下的紅玉蘭》等，我都寫過(guò)文章，或與他們有過(guò)對(duì)話。比王蒙這一批作家稍后，一批40—五十年代出生的作家，在七八十年代，我也都是因?yàn)樵u(píng)論他們的作品，寫過(guò)他們的文章，而與他們有所交往的，這也可以列出一批，如劉心武、陳建功、張承志、路遙、李陀、航鷹等。像劉心武和陳建功，我還都寫過(guò)他們的作家論，而且不止一篇。再往后，就是90年代前后，特別是我主編“跨世紀(jì)文叢”的那個(gè)階段，認(rèn)識(shí)和接觸的作家就更多了，覆蓋面幾乎包括當(dāng)年的老、中、青三代，以當(dāng)年的中、青年兩代，也就是50—60年代生人居多。像張承志、鐵凝、殷慧芬、方方、陳染、林白、徐坤、周大新、畢飛宇、紅柯、鐘晶晶等等。進(jìn)入“跨世紀(jì)文叢”中的作家，有些是我在70年代末、80年代初就認(rèn)識(shí)的，像張承志就是。他的中篇小說(shuō)《黑駿馬》，我在1983年就寫過(guò)一篇評(píng)論：《藝術(shù)魅力從何而來(lái)》，并跟他有過(guò)一段時(shí)間的交往。有的雖然認(rèn)識(shí)得比較晚，但后來(lái)卻交往得比較多，像徐坤、周大新、殷惠芬、鐘晶晶等人都是。徐坤是90年代到文學(xué)研究所以后才認(rèn)識(shí)的，那時(shí)她在社科院攻讀博士學(xué)位，卻發(fā)表了一批像戴錦華說(shuō)的“嬉戲諸神”的小說(shuō)，有的人還說(shuō)她就像“女王朔”，引起了人們的注意。我也在報(bào)刊上發(fā)表過(guò)幾篇推介她的文章。周大新是在90年代一次部隊(duì)創(chuàng)作討論會(huì)上認(rèn)識(shí)的，那時(shí)根據(jù)他的小說(shuō)《香魂塘畔的香油坊》改編的電影《香魂女》，在柏林的國(guó)際電影節(jié)上得了“金熊”大獎(jiǎng)，他的一批主要寫河南南陽(yáng)這塊小盆地的小說(shuō)也就逐漸引人注目。跟上海殷惠芬的認(rèn)識(shí)，也是通過(guò)讀她的小說(shuō)。她寫的那些上海石庫(kù)門（老弄堂）人家的小說(shuō)，引發(fā)了我對(duì)上海弄堂文化的記憶。于是一本名為《吉慶里》的小說(shuō)集1999年就加入了“跨世紀(jì)文叢”第7輯。后來(lái)，我還為她的另一本小說(shuō)選集《石庫(kù)門風(fēng)情畫》寫過(guò)一篇“序”。跟認(rèn)識(shí)張承志、徐坤、周大新、殷惠芬等人不同，鐘晶晶的小說(shuō)我以前從沒(méi)有注意過(guò)，還是通過(guò)一位老朋友——當(dāng)時(shí)的《文藝報(bào)》副總編劉錫誠(chéng)——的介紹才認(rèn)識(shí)的。讀了她的幾篇小說(shuō)我有一點(diǎn)驚喜。覺(jué)得她的小說(shuō)有些與眾不同，帶有某種夢(mèng)幻性和陌生感，文筆也很優(yōu)美，就像郭素平跟她對(duì)話中所說(shuō)的那樣，這是“另一種風(fēng)景”。這樣，她也加入到了“跨世紀(jì)文叢”第7輯的行列中。認(rèn)識(shí)陳染、林白、方方、池莉等女作家的情況也都與上述大同小異。她們都是當(dāng)年最具實(shí)力的女作家，特別是方方，近年還不斷有引人注目的新作問(wèn)世。她們當(dāng)年都曾加入“跨世紀(jì)文叢”，我也都寫過(guò)她們的文字。主編“跨世紀(jì)文叢”，還有“紅辣椒女性文叢”，讓我認(rèn)識(shí)了許多作家。這里有許多溫馨的記憶，當(dāng)然，也有個(gè)別不愉快的經(jīng)歷。比如河南有一位作家就因?yàn)闀簳r(shí)進(jìn)不了“跨世紀(jì)文叢”而負(fù)氣，甚至發(fā)誓：“我這一輩子再也不想加入這套叢書了！”其實(shí)，這完全是一場(chǎng)誤會(huì)。同樣，1996年浙江女作家顧艷有一本小說(shuō)集《無(wú)家可歸》，通過(guò)女作家方方的介紹，也想加盟“跨世紀(jì)文叢”，卻由于各種原因而未能如愿，但顧艷與我的交往卻一直延續(xù)至今。
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