本書(shū)是查爾斯•舒爾茨創(chuàng)作的《花生漫畫(huà)》從誕生到作者封筆幾十年來(lái)的所有漫畫(huà)精華，從1950年至2000年。人物角色的更迭、角色性格的變化非常明顯。數(shù)千個(gè)小故事，2000多幅圖片，全都復(fù)印或掃描自原始稿。
期間穿插有舒爾茨先生在不同時(shí)期的創(chuàng)作感悟、美國(guó)文化節(jié)名人對(duì)舒爾茨的懷念、并且有舒爾茨夫人的序言。本書(shū)對(duì)廣大花生漫畫(huà)迷來(lái)說(shuō)極具收藏價(jià)值。書(shū)店內(nèi)容和體例由美國(guó)史努比（花生）總司總部編排，裝幀全球統(tǒng)一。
禮盒裝為《史努比六十周年（金裝紀(jì)念典藏版）》和史努比六十周年限量版公仔（高30cm）的組合。該公仔專(zhuān)為本書(shū)定做，絕不在任何史努比專(zhuān)賣(mài)店或其他商店里發(fā)售。作者簡(jiǎn)介查爾斯•舒爾茨(CharlesM.Schulz)，1922年出生于美國(guó)明尼蘇達(dá)州，2000年2月12日因腸結(jié)癌辭世，享年77歲。他1950年開(kāi)始創(chuàng)作史努比系列漫畫(huà)（花生漫畫(huà)），至今為止史努比、查理•布朗等故事人物的觸角，已延伸至80余個(gè)國(guó)家，透過(guò)近30種翻譯本在全世界廣泛流傳。無(wú)
目錄：
前言彼特•道格特
序珍妮•舒爾茨
50年代
60年代
70年代
80年代
90年代
2000年
參考文獻(xiàn)我確信如果我先生今天在這里的話，他一定會(huì)很驚喜。史努比不管去到世界上任何一個(gè)地方都能傳播歡樂(lè)，這種力量總是讓我先生驚嘆�；ㄉ�(huà)曾在過(guò)去六十年里感動(dòng)了世界各地的讀者，我希望在未來(lái)的一個(gè)又一個(gè)十年里，大家仍然會(huì)為之感動(dòng)。非常感謝！序
珍妮•舒爾茨
“如果你想成為一名漫畫(huà)家，就要堅(jiān)持每天創(chuàng)作�！�
這是查爾斯•M•舒爾茨對(duì)那些有志于成為漫畫(huà)家的人們的忠告，在他的記憶里，這也正是他一生中每天都在做的事情。
查爾斯•M•舒爾茨的家人和朋友親切地稱(chēng)呼他“史巴克”（Sparky），這個(gè)名字取自《巴尼•古格和斯納非•史密斯》（BarneyGoogleandSnuffySmith）連載漫畫(huà)中的賽馬“火花塞”（SparkPlug）。史巴克說(shuō)，自己好像天生就是一名漫畫(huà)家，當(dāng)他剛剛出生幾天后人們給他起的這個(gè)漫畫(huà)綽號(hào)預(yù)示了他一生的事業(yè)追求。童年時(shí)，他就開(kāi)始繪畫(huà)，并在十幾歲時(shí)不斷創(chuàng)作漫畫(huà)。他的作品都來(lái)自?xún)?nèi)心的真實(shí)感受。沒(méi)有人教他如何創(chuàng)作——他只是一遍又一遍地臨摹自己喜歡的漫畫(huà)作品。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)七十三年的創(chuàng)作生涯，史巴克的繪畫(huà)技藝已經(jīng)到達(dá)了爐火純青的地步，他甚至可以在十秒鐘內(nèi)飛快地為自己的一個(gè)漫畫(huà)迷和一個(gè)報(bào)社、電視節(jié)目、雜志記者創(chuàng)作漫畫(huà)肖像。他的這種非凡技藝讓很多人產(chǎn)生了誤解，認(rèn)為漫畫(huà)創(chuàng)作非常簡(jiǎn)單。
直到《花生漫畫(huà)》停止刊載以后，很多人，包括我在內(nèi)，才開(kāi)始思考，自從自己最初成為這個(gè)系列作品的粉絲之后，我們把很多事情都看做理所當(dāng)然。
查爾斯•M•舒爾茨博物館和研究中心位于加利福尼亞圣塔羅莎市，于2002年8月正式對(duì)外開(kāi)放。我們到這里來(lái)是為了挑選舒爾茨的一些作品放在我們的漫畫(huà)美術(shù)館中展出。在這里，我們有幸看到了他的7500幅原作�；I備漫畫(huà)展覽期間，我們注意到了他作品的所有變化；評(píng)選小組中的漫畫(huà)家向我們解釋了連載故事情節(jié)的一系列變化和創(chuàng)作視角是如何影響這一藝術(shù)作品的。將他為普通工作日和星期日版面創(chuàng)作的原稿放在桌面上，沒(méi)有畫(huà)框也沒(méi)有包裝的干擾，你常常可以看到畫(huà)面中有一些微弱的鉛筆印，從而知道史巴克為了獲得更大的喜劇效果如何改變了某個(gè)線條。他并不是先用鉛筆打底，然后再用鋼筆描成終稿。他只是用鉛筆以最微弱的力度做一些標(biāo)記，確定對(duì)話所占的空間，然后再用最不起眼的線條確定角色的尺寸大小。因此，他的創(chuàng)作過(guò)程可以說(shuō)是非常自然隨意的。史巴克說(shuō)，當(dāng)他創(chuàng)作時(shí)，自己可以感受到作品角色的情感。我們實(shí)在太幸運(yùn)了，能夠如此近距離地看到他的原作，欣賞到他令人敬佩的高超藝術(shù)造詣。
在漫畫(huà)畫(huà)廊，觀眾還可以全方位地欣賞史巴克創(chuàng)作的大量作品，包括他發(fā)明的漫畫(huà)警句—“安全毯”，“噢，我的天！”和“哇”—還有無(wú)數(shù)的作品主題，例如露茜和足球，大南瓜，棒球，史洛德和他的鋼琴，吃風(fēng)箏的樹(shù)。每個(gè)《花生漫畫(huà)》迷都能找到自己的最?lèi)?ài)，并獲得更多驚喜。我將這個(gè)漫畫(huà)畫(huà)廊稱(chēng)為舒爾茨博物館的核心和靈魂。
“對(duì)于漫畫(huà)創(chuàng)作這一職業(yè)，最重要的就是培養(yǎng)你的耐心�！边@是史巴克說(shuō)過(guò)的一句名言，被書(shū)寫(xiě)在博物館教育室的墻壁上。如果沒(méi)有耐心，漫畫(huà)就不可能豐滿(mǎn)而徹底地表現(xiàn)其應(yīng)有的思想。思路無(wú)所不在，如果你能培養(yǎng)自己獨(dú)特的幽默感，深刻察覺(jué)生活中的荒謬，你就可以隨心所欲地駕馭這些思路，成為喜劇大師。每一件事情都像谷物加工廠中的原料，但是一個(gè)幽默漫畫(huà)需要把連貫的情節(jié)放置到具體的空間和時(shí)間環(huán)境中才能貫穿起來(lái)。創(chuàng)作者不僅需要具備工藝師的品質(zhì)，同時(shí)還需要有藝術(shù)家和作家的才能�！痘ㄉ�(huà)》的情節(jié)發(fā)展可謂匠心獨(dú)運(yùn)：表現(xiàn)形式，復(fù)雜情節(jié)，結(jié)局，最后是精辟結(jié)束語(yǔ)（1963年1月23日，第134頁(yè)）。
盡管史巴克對(duì)自己希望創(chuàng)作的主題非常了解，例如《小小孩》（TinyTots）音樂(lè)劇中的彼得與狼的主題（這是史巴克向圣何塞市交響樂(lè)團(tuán)講述的故事），他也會(huì)花幾個(gè)月的時(shí)間充分思考整個(gè)漫畫(huà)作品（1985年3月5日，第390頁(yè)）。當(dāng)然，一個(gè)思路會(huì)引發(fā)另外的思路（1985年7月10日，第393頁(yè)）。一次因下雨取消的春季棒球比賽——史巴克在明尼蘇達(dá)州時(shí)期的記憶——促使他用了幾個(gè)星期的時(shí)間才確定了《花生漫畫(huà)》的合適結(jié)局（1972年4月9日，第235頁(yè)）。第二年春天，他又以嶄新的視角重新詮釋了這一主題。史巴克說(shuō)，他足足用了二十一年的時(shí)間，才終于想出了如何利用1950年的一個(gè)記憶（1971年6月13日，第225頁(yè)）。
當(dāng)人們問(wèn)他是否從自己的五個(gè)孩子身上獲得了很多靈感時(shí)，史巴克說(shuō)，在二十年中，他們一共給了他十六個(gè)創(chuàng)作思路，而這對(duì)于他的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。他公開(kāi)承認(rèn)的有“我抹黃油的聲音是不是太大，吵到你了？”（1961年5月28日，第122頁(yè)）；“如果你在祈禱時(shí)把手倒著放，那么你會(huì)得到相反的結(jié)果”（1968年4月3日，第185頁(yè)）。
史巴克的大兒子蒙特和他第一次世界大戰(zhàn)時(shí)的飛機(jī)模型給他帶來(lái)了靈感，使他創(chuàng)作了最受歡迎的史努比故事角色之一；他的二兒子克萊格喜歡騎臟兮兮的自行車(chē)，使他想到了創(chuàng)作摩托車(chē)越野賽系列（1975年2月18日，第267頁(yè)）。我非常喜歡“甜心小寶貝”和“可憐的甜心寶貝”等用語(yǔ)。然而，在他之前，根本沒(méi)有人知道如何利用這些想法，也不知道用在什么角色身上、什么環(huán)境中。
我很驚訝地發(fā)現(xiàn)，我在1975年6月創(chuàng)作的《粉撲德比賽馬》被他改編成了薄荷•派蒂與瑪茜的奇遇（當(dāng)然，還有史努比的參與）。史巴克到底是怎么想到這個(gè)系列的人物組合的呢？這個(gè)構(gòu)思很好，因?yàn)樗浅Ａ私庾约汗P下的角色（1973年12月10日，第254頁(yè)），這種創(chuàng)作思路之所以奏效是因?yàn)檎麄�(gè)滑稽行為能夠產(chǎn)生預(yù)期效果，這些都是他有感而發(fā)。在史巴克去世十年后，通過(guò)這個(gè)紀(jì)念性作品集，我們希望體現(xiàn)對(duì)他長(zhǎng)達(dá)五十年創(chuàng)作和講述的認(rèn)識(shí)。我們意識(shí)到，每一個(gè)角色都發(fā)生了重大變化，從過(guò)去帶有幾分倨傲的孩子氣行為（1953年3月9日，第30頁(yè)），到所有成年人的代言人，他們體現(xiàn)了我們所有的希望，恐懼，憂(yōu)慮，沉迷和小小的快樂(lè)。史努比從最初因?yàn)榭謶制で虿坏貌欢阍跇?shù)后的小狗，發(fā)展成了這個(gè)星球上最具多面性的神奇狗狗（噢，對(duì)了，還有月球）（1969年3月14日，第195頁(yè)）�！痘ㄉ�(huà)》中的人物從制作泥土派和雪人的天真可愛(ài)的孩子（1953年2月22日，第30頁(yè)）發(fā)展到了對(duì)大眾心理學(xué)最新動(dòng)向進(jìn)行評(píng)論的成熟精靈（1993年12月5日，第465頁(yè)）。
大多數(shù)文學(xué)作品都有一個(gè)弧線形發(fā)展基調(diào)。連環(huán)漫畫(huà)和我們的日常生活體現(xiàn)了一種互動(dòng)關(guān)系。人們必須熟悉其中的情節(jié)，人物應(yīng)該很容易被讀者識(shí)別出來(lái)（所以舒爾茨才創(chuàng)作了查理•布朗代表性的折線圖案T恤）。這種設(shè)計(jì)必須同時(shí)吸引偶爾看到作品的讀者，并對(duì)老讀者具有持久的吸引力。五十年來(lái)，為了一直吸引讀者的興趣，《花生漫畫(huà)》必須發(fā)展，但是不能超過(guò)讀者的接受能力。
在《花生漫畫(huà)》中，角色變化和故事發(fā)展是相輔相成的。以星期日版作為引導(dǎo)，這個(gè)系列從每天一個(gè)笑話發(fā)展到了后來(lái)的連載故事�！断穆逄�•布勞恩》就是其中的一個(gè)早期系列（1954年11月30日，第47頁(yè)）。之后，他又推出了一系列作品，例如萊納斯令人驚訝地吹出了方形氣球，說(shuō)明史巴克自己的腦海中充滿(mǎn)了這種奇怪的想法（1954年12月20日，第49頁(yè)）。
或許，1956年4月的連載故事是最讓人感到驚奇的作品，在這個(gè)故事中查理•布朗的風(fēng)箏掛在了樹(shù)上。連續(xù)八天，查理•布朗都拿著風(fēng)箏線站在樹(shù)下，而范蕾特、露茜、派蒂和謝米都走過(guò)來(lái)七嘴八舌地發(fā)表評(píng)論。這些靜止的畫(huà)面使一些編輯開(kāi)始質(zhì)疑創(chuàng)作方式的智慧。
作者必須不斷讓故事情節(jié)向前發(fā)展，嘗試一些新的東西。很多時(shí)候，史巴克想到一個(gè)創(chuàng)作思路后，常常不知道應(yīng)該如何展開(kāi)，有時(shí)甚至失去了進(jìn)一步創(chuàng)作的靈感。
在萊納斯和露茜的父親搬到另外一個(gè)城市后，故事情節(jié)的展開(kāi)就屬于這種情況。1966年5月，隨著故事的繼續(xù)發(fā)展，在十二天時(shí)間里，史巴克一直沒(méi)有向讀者進(jìn)行解釋。在這個(gè)故事中發(fā)生了兩個(gè)動(dòng)人心弦的情節(jié)，萊納斯將自己深?lèi)?ài)的毯子贈(zèng)送給了查理•布朗（1966年5月13日，第166頁(yè)），還有一天，即使貝多芬的曲子也不能讓史洛德內(nèi)疚的心情穩(wěn)定下來(lái)（1966年5月18日，第167頁(yè)），故事結(jié)束得很突兀，只是簡(jiǎn)單地解釋了一句：“爸爸……不喜歡那個(gè)新工作�！�
一個(gè)連載故事的展開(kāi)方式可以多種多樣。但是，故事只能刊登在工作日的報(bào)紙上，因?yàn)楹芏嗳嗽谥苣┦遣豢磮?bào)的。同時(shí)，每個(gè)工作日刊登的作品也必須具有一定的獨(dú)立性，方便偶爾看到這一作品的讀者理解。如果你認(rèn)真閱讀每一個(gè)情節(jié)連貫的故事，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)每一天的內(nèi)容都有一定的獨(dú)立性。
史巴克說(shuō)過(guò)的話中有一句有點(diǎn)兒讓人費(fèi)解。他常常以稍有區(qū)別的方式講起。在博物館大廳，我們將他的這句話以醒目的字體張貼在史巴克的照片上方：“一個(gè)漫畫(huà)家在不重復(fù)自己的前提下每天都在畫(huà)著相同的東西�！币�?yàn)槭钒涂吮救司褪沁@樣做的，所以整整三代人都喜歡他的《花生漫畫(huà)》，并與其中的角色一起成長(zhǎng)。
MAD雜志前編輯，曾寫(xiě)過(guò)幾本繪畫(huà)專(zhuān)著的作家尼克•梅格蘭（NickMeglin）對(duì)《花生漫畫(huà)》的創(chuàng)作提供了最透徹的解釋。在一次全美漫畫(huà)協(xié)會(huì)魯本年度獎(jiǎng)評(píng)審期間，梅格蘭曾與舒爾茨利用周末進(jìn)行了一次問(wèn)答式對(duì)話。尼克回憶說(shuō)：“當(dāng)我問(wèn)他是否想過(guò)放棄《花生漫畫(huà)》創(chuàng)作時(shí)，史巴克說(shuō)：‘只有當(dāng)筆在紙面劃過(guò)的聲音和創(chuàng)作給我?guī)?lái)的感受不再讓我興奮時(shí)，我才會(huì)放棄。不過(guò)，目前來(lái)看，我的感受和我剛剛從事漫畫(huà)創(chuàng)作時(shí)是完全一樣的�！@然，史巴克從來(lái)沒(méi)有考慮過(guò)自己身后的沉寂。每一位藝術(shù)家都有與他類(lèi)似的感受，以自己的方式表達(dá)這一意思——微笑，點(diǎn)頭，甚至疑惑地聳聳肩�！�
1999年11月15日，史巴克緊急接受了主動(dòng)脈瘤切除手術(shù)，并在醫(yī)院里住了兩個(gè)星期。之后，除了在佩奇•布拉多克的協(xié)助下創(chuàng)作漫畫(huà)向《星期日?qǐng)?bào)》讀者告別外，他再也沒(méi)有回到自己的畫(huà)板前工作。
在《星期日?qǐng)?bào)》發(fā)表他的這一告別作品的前一天晚上，舒爾茨在睡夢(mèng)中靜靜地離開(kāi)了我們。
——2009年10月于加州圣塔羅莎市
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