“一切都看似合乎邏輯，即使是在蕞荒誕的情況下。這就是夢(mèng)的本性。” ——馬克-安托萬(wàn)·馬修 ◎ 歐洲漫畫(huà)界蕞具實(shí)驗(yàn)性的概念型奇才成名之作 從懸念重重的《畫(huà)的秘密》到不著一字的《方向》，從一鏡到底的《3秒》到話癆燒腦的《全民審判》，再到命題創(chuàng)作的《盧浮地宮》，馬克-安托萬(wàn)·馬修的每一部作品都令漫畫(huà)愛(ài)好者耳目一新，以其獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格帶給讀者強(qiáng)大的震撼和非凡的體驗(yàn)�！�1985年，馬修與朋友成立 Lucie Lom 工作室，開(kāi)始進(jìn)入舞臺(tái)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，業(yè)余著手創(chuàng)作自己的**本自編自繪的漫畫(huà)——《夢(mèng)之囚徒：起源》，隨后憑借該書(shū)極具創(chuàng)意的實(shí)驗(yàn)性而在漫畫(huà)界一鳴驚人，并斬獲1991年安古蘭國(guó)際漫畫(huà)節(jié)初露鋒芒獎(jiǎng)。在接下來(lái)的23年里，馬修用《夢(mèng)之囚徒》系列完成了他一連串的漫畫(huà)實(shí)驗(yàn)，使其成為被研究得蕞多的漫畫(huà)系列之一。 ◎ 在虛構(gòu)中影射現(xiàn)實(shí)，黑色幽默風(fēng)格描繪一個(gè)卡夫卡式的荒誕世界 在《夢(mèng)之囚徒》系列中，馬克-安托萬(wàn)·馬修塑造了著名角色：尤里烏斯·科朗坦·阿克法克（阿克法克是“卡夫卡”的法語(yǔ)倒過(guò)來(lái)念）。這個(gè)勤勤懇懇的小人物是幽默部的一名普通職員。他一點(diǎn)也不虛榮、一點(diǎn)也不自負(fù)，對(duì)于他所生活的世界沒(méi)有任何觀點(diǎn)。他只是一張面具，讀者可以戴著這張面具親自進(jìn)入他的世界。這是一個(gè)真正的卡夫卡式的世界：荒謬和極權(quán)的行政管理、住房危機(jī)、交通堵塞、強(qiáng)迫性的準(zhǔn)時(shí)……馬修以一種夸張的黑色幽默描繪了這個(gè)世界的荒誕之極，讓人在忍俊不禁間窺見(jiàn)一個(gè)個(gè)似曾相識(shí)的場(chǎng)景�！ 颉 皯蛑袘颉钡奶讓咏Y(jié)構(gòu)敘事手法，創(chuàng)造一段如墜夢(mèng)境的探索之旅 讀者手上拿的這本《夢(mèng)之囚徒：起源》漫畫(huà)，從封面到某些內(nèi)頁(yè)都重復(fù)出現(xiàn)在了本書(shū)的畫(huà)格中，成為推動(dòng)故事情節(jié)的關(guān)鍵元素。不僅敘事手法如此，馬修在有的畫(huà)面還采用了“畫(huà)中畫(huà)”無(wú)限循環(huán)的遞歸視覺(jué)形式，給人一種無(wú)限下墜的眩暈感。故事的開(kāi)場(chǎng)總是阿克法克從一段帶有預(yù)示性的夢(mèng)境中驚醒掉下床來(lái)�，F(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界限變得模糊，隨著世界觀逐步被顛覆，主角開(kāi)始帶領(lǐng)讀者經(jīng)歷一段譫妄的解密之旅�！ 颉 ∩系垡暯�，引發(fā)思考關(guān)于存在的問(wèn)題，漫畫(huà)家本人在結(jié)尾“傾情出鏡” 如果人生只是一場(chǎng)戲，那“我”又扮演了什么角色？《夢(mèng)之囚徒》系列是馬克-安托萬(wàn)· 馬修構(gòu)建的一個(gè)屬于他自己的宇宙。他不僅為角色搭建了舞臺(tái)，還讓他們意識(shí)到自己似乎身在戲臺(tái)，幕后更有位一手導(dǎo)演他們?nèi)松摹霸煳镏鳌�。這導(dǎo)致他們不斷質(zhì)疑所處世界的真實(shí)性，思考自己存在的理由。在結(jié)尾處出鏡的漫畫(huà)家本人更是打破了漫畫(huà)世界與現(xiàn)實(shí)世界的次元壁，引人思考到底哪個(gè)才是真實(shí)的世界？ ◎ 奇詭的想象力和實(shí)驗(yàn)性，將漫畫(huà)這一載體的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致 在該系列中，馬修創(chuàng)造性地顛覆了封面、畫(huà)格、色彩、維度等各個(gè)方面的常規(guī)表現(xiàn)手法，用六本書(shū)的創(chuàng)意，打破漫畫(huà)的創(chuàng)作規(guī)則。在《夢(mèng)之囚徒：起源》中，出現(xiàn)了一個(gè)“反分鏡”，即一個(gè)鏤空的畫(huà)格，作者通過(guò)這一概念精巧地詮釋了二維世界的時(shí)間觀。在一次采訪中，馬修自我評(píng)價(jià)道：“這些形式上的顛覆性改變會(huì)讓人產(chǎn)生對(duì)載體的疑惑，也就是思考我們與世界的關(guān)系。每一位讀者都可以在其中學(xué)到他的生存之道�！薄 颉 ∫怨适聻橹鲗�(dǎo)的極簡(jiǎn)主義畫(huà)風(fēng)，只保留恰到好處的細(xì)節(jié) 馬克-安托萬(wàn)·馬修說(shuō)：“我不需要成為偉大的畫(huà)家才能講好故事。”在《夢(mèng)之囚徒》系列中，故事占主導(dǎo)地位，還有關(guān)于漫畫(huà)這個(gè)載體的思考，因而繪畫(huà)是次要的。當(dāng)馬修在畫(huà)一張畫(huà)稿的時(shí)候，總是在極力消除細(xì)節(jié)，比如說(shuō)，把一些區(qū)域整個(gè)涂黑。他非常注重讓每一頁(yè)的畫(huà)面都極度清晰易讀，以便讓讀者首先被故事情節(jié)吸引。在昂熱美術(shù)學(xué)校就讀的蕞后三年，馬修開(kāi)始專注于研究光線對(duì)雕塑形狀的影響。在開(kāi)始畫(huà)漫畫(huà)以后，他自然而然地將這個(gè)問(wèn)題搬到了黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比中。這種非黑即白的畫(huà)風(fēng)，給人一種強(qiáng)烈的舞臺(tái)照明效果，簡(jiǎn)潔卻不失張力，成為他獨(dú)有的圖像語(yǔ)言。
本書(shū)講述了: 尤里烏斯·科朗坦·阿克法克是幽默部的一名普通職員。有一天, 他收到了一頁(yè)漫畫(huà), 里面畫(huà)的正是他當(dāng)天早上起床時(shí)發(fā)生的事情。起初, 阿克法克以為這是幽默部的同事給他開(kāi)的玩笑。但后來(lái)陸續(xù)收到的漫畫(huà)書(shū)頁(yè), 要么完美復(fù)刻當(dāng)下正在進(jìn)行之事, 要么準(zhǔn)確預(yù)見(jiàn)了未來(lái)。
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