三天的時(shí)間對(duì)于認(rèn)知這個(gè)世界來(lái)說(shuō)似乎太過(guò)短暫，但在這未知的領(lǐng)域里去面對(duì)接踵而來(lái)的現(xiàn)實(shí)，三天的時(shí)光又未免太過(guò)漫長(zhǎng)。作者首次嘗試奇幻題材，大膽設(shè)想現(xiàn)代《神曲》：本書(shū)是繼作者李昆武創(chuàng)作的《傷痕（增補(bǔ)版）》《從小李到老李》等一系列真實(shí)題材改編的漫畫(huà)后，首次推出以奇幻世界為故事背景的原創(chuàng)漫畫(huà)。作品通過(guò)主人公與“幻境”中不同角色的相遇和對(duì)話，反映出不同時(shí)代背景下的突出人物事跡和其中的批判性解讀。巧妙的情節(jié)設(shè)定，身處“幻境”三日，卻能讀懂人間：以“三日”為此次“幻境游”的時(shí)間截點(diǎn)，跟隨主人公從“第一天”的歡愉，走入“第二天”接踵而來(lái)的現(xiàn)實(shí)，直至“第三天”接受種種現(xiàn)狀時(shí)的無(wú)奈，情節(jié)由輕快至沉重，人物關(guān)系由簡(jiǎn)單變復(fù)雜，記錄游歷之余還完美演繹了主人公“幻境三日游”時(shí)的心路歷程。傳統(tǒng)手繪水墨風(fēng)與現(xiàn)代幽默的完美結(jié)合：《幻境三日游》在繪制上采用了傳統(tǒng)的手繪水墨風(fēng)格，粗細(xì)相交的線條精彩地呈現(xiàn)出虛實(shí)結(jié)合的“幻境”景象。水墨繪制的不可逆性更是為每一個(gè)分鏡打造出了獨(dú)一無(wú)二的標(biāo)簽，在流暢的筆墨間，作者筆下的人物表情也變得更加活靈活現(xiàn)。
本書(shū)簡(jiǎn)介：
結(jié)束新書(shū)簽售會(huì)的漫畫(huà)家老李，結(jié)識(shí)了神秘的祖孫二人，并接受對(duì)方邀請(qǐng)進(jìn)入了“幻境”。三人緊隨新朋友“黑老師”的腳步目睹了這個(gè)光怪陸離的世界：需要排隊(duì)候?qū)彽拇褥�，續(xù)寫(xiě)《聊齋志異》的曹雪芹，再續(xù)前緣的羅密歐與朱麗葉、梁山伯與祝英臺(tái)……老李決定用畫(huà)筆記錄下眼前發(fā)生的一切，筆墨間除了那亦真亦幻的記憶，還有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深深反思。
作者簡(jiǎn)介：
李昆武，1955年出生于昆明，1972年高中畢業(yè)參軍，1980年回到昆明，先后任《春城晚報(bào)》美術(shù)攝影部主任、云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)新聞漫畫(huà)研究會(huì)常務(wù)理事。曾多次榮獲國(guó)內(nèi)外重大獎(jiǎng)項(xiàng)，并于2015年第42屆安古蘭國(guó)際漫畫(huà)節(jié)中獲得“榮譽(yù)市民”稱號(hào)。早期作品連載于《幽默大師》《中國(guó)漫畫(huà)》等國(guó)家級(jí)刊物。先后出版《傷痕》《云南十八怪》《從小李到老李》《春秀》《腳印》等三十余部漫畫(huà)，暢銷(xiāo)多國(guó)，其中《從小李到老李》（又稱《一個(gè)中國(guó)人的一生》）已出版十三種語(yǔ)言版本。前言《幻境三日游》原來(lái)并不在我的創(chuàng)作計(jì)劃之列，觸動(dòng)它的念頭源于我的家人。
偶爾有一天我讀了兒子寫(xiě)的一部小說(shuō)稿，講了一個(gè)頗具幻象色彩的故事，我覺(jué)得現(xiàn)在的年輕人很有想象力，但也沒(méi)往自己身上去想。
又有一天，女兒忽然對(duì)我說(shuō)，希望我畫(huà)一部“鬼片”，我問(wèn)為什么，她說(shuō)自己看過(guò)太多的鬼片，歐美的、日本的、中國(guó)古裝的，很過(guò)癮。但不知道我筆下的鬼長(zhǎng)得什么模樣？他們會(huì)干些什么？很想看。
對(duì)于多年涉足民間文化和歷史故事創(chuàng)作的我來(lái)說(shuō)，這真是一個(gè)新問(wèn)題。于是我找了些鬼片來(lái)看，果然一片亂麻麻，驚悚的、奇幻的、搞笑打斗的……無(wú)所不有。漸漸地，我已品到其中的一些滋味，我發(fā)現(xiàn)西方鬼片注重的是感官上的刺激效果，而東方鬼片則著力于心靈感受。那么，如果真讓自己去走進(jìn)這撥幽靈，那又會(huì)是怎樣的呢？特別是我過(guò)去的作品多采用歷史紀(jì)實(shí)手法，缺乏一定的想象力，缺乏時(shí)尚元素。
為什么這次不能順應(yīng)年輕人的提議，對(duì)自己再來(lái)一次挑戰(zhàn)？
于是，我試著將手中的筆換成一把鑰匙，開(kāi)啟了一扇通向“地獄之旅”的大門(mén)……
藝術(shù)探索充滿樂(lè)趣，無(wú)論這本漫畫(huà)成功與否，我都要感謝我們的年輕一代。《幻境三日游》原來(lái)并不在我的創(chuàng)作計(jì)劃之列，觸動(dòng)它的念頭源于我的家人。偶爾有一天我讀了兒子寫(xiě)的一部小說(shuō)稿，講了一個(gè)頗具幻象色彩的故事，我覺(jué)得現(xiàn)在的年輕人很有想象力，但也沒(méi)往自己身上去想。又有一天，女兒忽然對(duì)我說(shuō)，希望我畫(huà)一部“鬼片”，我問(wèn)為什么，她說(shuō)自己看過(guò)太多的鬼片，歐美的、日本的、中國(guó)古裝的，很過(guò)癮。但不知道我筆下的鬼長(zhǎng)得什么模樣？他們會(huì)干些什么？很想看。對(duì)于多年涉足民間文化和歷史故事創(chuàng)作的我來(lái)說(shuō)，這真是一個(gè)新問(wèn)題。于是我找了些鬼片來(lái)看，果然一片亂麻麻，驚悚的、奇幻的、搞笑打斗的……無(wú)所不有。漸漸地，我已品到其中的一些滋味，我發(fā)現(xiàn)西方鬼片注重的是感官上的刺激效果，而東方鬼片則著力于心靈感受。那么，如果真讓自己去走進(jìn)這撥幽靈，那又會(huì)是怎樣的呢？特別是我過(guò)去的作品多采用歷史紀(jì)實(shí)手法，缺乏一定的想象力，缺乏時(shí)尚元素。為什么這次不能順應(yīng)年輕人的提議，對(duì)自己再來(lái)一次挑戰(zhàn)？于是，我試著將手中的筆換成一把鑰匙，開(kāi)啟了一扇通向“地獄之旅”的大門(mén)……藝術(shù)探索充滿樂(lè)趣，無(wú)論這本漫畫(huà)成功與否，我都要感謝我們的年輕一代。 李昆武2015深秋（三稿）
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