作為的幾年來最令人興奮的電影天才之一，賈樟柯致力于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，拍出了三部充滿獨(dú)特洞察力的影片。好像六十年代的戈達(dá)爾和七十年代的阿爾特曼，賈著眼于年輕人，卻捕捉到了我們共有的普遍性。通過攝影機(jī)，他投向世界的目光像一束閃電，捕捉到了一種身體之間交流的氣息——這種交流所講述的與社會(huì)學(xué)和心理學(xué)表述同樣關(guān)鍵卻大相徑庭。他的導(dǎo)演方法表面上看像粗糙的即興報(bào)道，實(shí)際上卻細(xì)致而有效；將主要角色包裹在不斷貼近或疏離的運(yùn)動(dòng)關(guān)系中，充滿活力地把人們最司空見慣的世俗情感戲劇化。
作者簡(jiǎn)介：
賈樟柯，出生于1970年，山西省汾陽(yáng)人，1993年就讀于北京電影學(xué)院文學(xué)系，從1995年起開始電影編導(dǎo)工作，現(xiàn)居北京。法國(guó)《電影手冊(cè)》評(píng)論他的首部長(zhǎng)片《小武》擺脫了中國(guó)電影的常規(guī)，是標(biāo)志著中國(guó)電影復(fù)興與活力的影片。德國(guó)電影評(píng)論家烏利�！じ窭赘駹柗Q他為“亞洲電影閃電般
目錄：
不合時(shí)宜
公共場(chǎng)所
導(dǎo)演的話
支一個(gè)傳說中的城市
空間及空間之外
任逍遙
任逍遙（電影劇本）
導(dǎo)演的話
我也想留下自己的一點(diǎn)東西
我想演比較暴力的角色
波普中國(guó)
《任逍遙》：日常灼傷
任逍遙，片刻場(chǎng)景與綿處時(shí)光
悲情乙肝
任逍遙，不具名的快樂不合時(shí)宜
公共場(chǎng)所
導(dǎo)演的話
支一個(gè)傳說中的城市
空間及空間之外
任逍遙
任逍遙（電影劇本）
導(dǎo)演的話
我也想留下自己的一點(diǎn)東西
我想演比較暴力的角色
波普中國(guó)
《任逍遙》：日常灼傷
任逍遙，片刻場(chǎng)景與綿處時(shí)光
悲情乙肝
任逍遙，不具名的快樂
《任逍遙》中的公共空間
伙伴們（仿談）
我作為一個(gè)攝影師的工作
我只是愿意更多地被朋友關(guān)注
關(guān)于《小武》，那些記憶的碎片
快感不在于你搭了多少場(chǎng)景
爭(zhēng)取獨(dú)立電影在工業(yè)里有一個(gè)存在
我的江湖氣是生死的概念
電影可能只是一個(gè)鋪墊
電影是我抒情的一種方法
最重要的是平衡一部電影
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