葉淺予與張光宇
包立民 張光宇出生于1900年，距今整整一個(gè)世紀(jì)。他比葉淺予大7歲，葉淺予口口聲聲總以老大哥相稱。正是這位老大哥，慧眼識(shí)英才，發(fā)現(xiàn)了葉淺予�！ ≡谌~淺予的藝術(shù)道路上，張光宇不僅慧眼識(shí)英才，指引他走上漫畫創(chuàng)作之路，而且還指導(dǎo)他如何求生存，編好漫畫雜志，走編創(chuàng)合一的道路。葉淺予說，他18歲闖蕩上海灘，先后在三友實(shí)業(yè)社門市部當(dāng)過畫廣告的實(shí)習(xí)生，還進(jìn)過中華書局畫過將近一年的教科書插圖。畫教科書插圖，使他在造型能力方面有所長(zhǎng)進(jìn)；每天在中華編輯部伏案繪圖，也培養(yǎng)了他鍥而不舍、坐冷板凳的毅力。但是他真正喜歡的還是漫畫創(chuàng)作，他喜歡把自己在十里洋場(chǎng)的所見所聞所思畫出來，發(fā)表出來。因此在為教科書畫插圖之余，他開始創(chuàng)作漫畫，并且向新創(chuàng)刊的《三日畫刊》投稿。他畫了一枚面值二毛錢的銀角子上站著一個(gè)裸體跳舞女人。這幅以看西洋鏡為題材的《兩毛錢飽眼福》被張光宇看中發(fā)表。從此一發(fā)不可收拾，他由《三日畫刊》轉(zhuǎn)向畫各大報(bào)的副刊刊頭畫。以淺予為筆名的漫畫在新聞畫刊媒體上嶄露頭角，使他既成了名又得了利，加上自從結(jié)識(shí)張光宇后，張氏兄弟不時(shí)出題目出主意讓他畫，他更是樂不可支地接受了這種名利雙收的任務(wù)。在《三日畫刊》編輯部，他又先后認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名的政治諷刺畫家黃文農(nóng)和王敦慶、魯少飛等活躍在漫畫界的人物。用他自己的話來說：“盡管我是一個(gè)才滿18歲的青年，和這些知名人士混在一起，仿佛自己也變成了上海灘的頭面人物。”年輕人的頭腦容易發(fā)熱，幾幅作品一發(fā)，朋友的幾句好話一說，他頭腦發(fā)熱了。適在這時(shí)，中華書局改變出書經(jīng)營(yíng)方針，停出教科書，將他辭退了。辭退就是失業(yè)，誰(shuí)都知道，失業(yè)對(duì)一個(gè)闖蕩上海灘初出茅廬的藝術(shù)青年意味著什么。葉淺予馬上意識(shí)到生存危機(jī)，正當(dāng)他失業(yè)在家，衣食無著之際，又是張光宇招呼他到《三日畫刊》社當(dāng)助編，這段畫版樣、排版面、跑印廠的編務(wù)工作時(shí)間并不長(zhǎng)，只有幾個(gè)月，卻無疑為他編畫報(bào)上了終生受用的一課，使他學(xué)到了編畫報(bào)的案頭功夫，正是這一手基本功，才使他有膽量參與一年后創(chuàng)辦《上海畫報(bào)》的大膽嘗試�！ �(jù)葉氏回憶，創(chuàng)辦《上海畫報(bào)》的點(diǎn)子，最初是王敦慶出的。王敦慶年長(zhǎng)葉淺予六七歲，也可算是他的老大哥了。葉淺予聽后說：“反正沒事干，只要有人支持，我就拼命干�！蓖醵貞c又去說動(dòng)了閑在家里的黃文農(nóng)。三個(gè)人合作，黃文農(nóng)供畫稿，王敦慶搞撰文與編務(wù)，葉淺予負(fù)責(zé)印刷出版，畫編印一條龍，連軸轉(zhuǎn)忙了三天，終算編出了第一期《上海畫報(bào)》。畫報(bào)印出后，他和王敦慶興沖沖地推車把幾千份畫報(bào)送到望平街報(bào)業(yè)中心，報(bào)販子順手翻了翻只有半面有字畫，另半面空白的《上海畫報(bào)》，皺著眉頭說，這哪像一張報(bào)紙，無法上市。幾經(jīng)商量，仍遭拒絕。他倆只得把新出的畫報(bào)全部送到廢品站。就這樣，因缺乏市場(chǎng)觀念，第一期《上海畫報(bào)》宣告破產(chǎn)關(guān)張�！ 渡虾．媹�(bào)》的創(chuàng)辦失敗，使葉淺予又一次面臨失業(yè)。正當(dāng)他在家里發(fā)愁之時(shí)，老大哥張光宇又一次把他找了去，對(duì)他說，編畫報(bào)印單面不行，單色鉛印也不行了，彩色石印能吸引人。依他看，彩印的另一面可用鋅版印照片和文章，仿小報(bào)的內(nèi)容形式，增加可讀性，以此來吸引讀者。經(jīng)他一指點(diǎn)，《上海畫報(bào)》絕處逢生。但這張彩印版的《上海畫報(bào)》由誰(shuí)來挑頭呢?葉淺予馬上想到非老大哥張光宇莫屬。 張光宇任勞任怨，名副其實(shí)地?fù)?dān)起了《上海漫畫》總編的任務(wù)。用葉淺予的話來說，《上海漫畫》之所以能維持三年之久，張光宇是最有力的保證。 葉淺予在編輯部里年齡最小，20歲剛出頭，孤身一人沒有家庭負(fù)擔(dān)，因此不少編務(wù)雜事大多落在他身上，他毫無怨言，干得十分賣力�！渡虾Ｂ嫛返穆嫺澹旁谒陌�、五版上，這兩版的漫畫稿由葉淺予編排，稿源基本上由張氏兄弟、黃文農(nóng)、魯少飛和他自己提供。每到發(fā)稿日，黃文農(nóng)、魯少飛就在編輯部交稿，同時(shí)在一起共進(jìn)工作午餐，聊聊天，談?wù)勏缕谶x題，葉淺予的《王先生》?六格長(zhǎng)篇連環(huán)漫畫?，每期必上，其中許多笑料也是在工作午餐中聊出來的�！渡虾Ｂ嫛凡世L裝飾性強(qiáng)，帶有上海市民的生活情趣，很吸引讀者注意。就封面畫而論，五人中張光宇堪稱第一，裝飾性繪畫確是張光宇的強(qiáng)項(xiàng)，早在20年代后期已見端倪�！ 埞庥畹穆嬶L(fēng)格形成于20年代后期，成熟于30年代中期，也就是與葉淺予、張正宇一起編創(chuàng)同人刊物《上海漫畫》，與魯少飛主編《時(shí)代漫畫》這段時(shí)期。這段時(shí)期，他逐漸形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，也開創(chuàng)了我國(guó)漫畫的裝飾畫派。 張光宇的裝飾漫畫，沒有固定程式，不是一成不變，而是豐富多彩，變化多端，有京劇臉譜式的《登臺(tái)人物》——蔣介石、吳稚暉、汪精衛(wèi)、于右任等，也有幾何造型的漫畫肖像林森、陳友成、孫科；有黑白木刻似的諷刺汪精衛(wèi)的《政圣圖》，諷刺蔣介石的《山居圖》，也有民間神像、紙、馬、年畫色彩的《新春夜之夢(mèng)》和《開源節(jié)流圖》。這些漫畫作品，或色彩濃艷，適度夸張變形，或單線白描，線條老辣幽默在變形夸張中予反面人物狠狠一擊。用他自己的話來說：“漫畫藝術(shù)也不限止適度的裝飾性與夸張性，只要不是削弱漫畫本身的意義和它的諷刺效果�！比粽撗b飾漫畫的代表作，我認(rèn)為當(dāng)推1945年張光宇創(chuàng)作的全畫60幅的《西游漫記》�！ ⌒轮袊�(guó)成立后，徐悲鴻引薦張光宇，聘請(qǐng)張光宇為中央美術(shù)學(xué)院教授，教授設(shè)計(jì)圖案系的課程，中央工藝美院成立后，又被張仃聘為裝飾系主任。除了忙于教學(xué)，為培養(yǎng)新一代裝飾畫家作出了很大的貢獻(xiàn)外，他還為北京人民大會(huì)堂及其他國(guó)家建筑搞裝飾設(shè)計(jì)。1959年又主編了《裝飾》雜志。張光宇為新中國(guó)的美術(shù)事業(yè)獻(xiàn)出了全部精力和生命。 由于勞累過度，工作緊張，1956年4月，他突患高血壓，因協(xié)和醫(yī)院大夫的悉心救治，他又重返講壇和畫桌。1960年8月，張光宇和葉淺予一起去青島，誰(shuí)料舊疾復(fù)發(fā)，從此只能長(zhǎng)期在家休養(yǎng)，一直到1965年病逝，享年65歲。一代杰出的漫畫家、裝飾藝術(shù)家張光宇，就這樣匆匆地走完了他光輝的藝術(shù)歷程�！ 埞庥钍攀篮�，尚未從“十年浩劫”中完全解放出來的葉淺予，首先想到的是要為這位老大哥、這位杰出的裝飾藝術(shù)家和漫畫家舉辦一次藝術(shù)展，為了辦好這次畫展，他鼓動(dòng)黃苗子、張仃分頭寫文章評(píng)介和研究張光宇藝術(shù)，他自己寫文章呼吁美術(shù)界應(yīng)該發(fā)揚(yáng)光大張光宇的藝術(shù)精神。他還多次苦口婆心地做張氏子女的工作，開導(dǎo)他們不要將其父的作品當(dāng)作私產(chǎn)秘藏起來，而應(yīng)該當(dāng)作人民的財(cái)產(chǎn)公諸于世，辦展覽，出畫冊(cè)，乃至捐贈(zèng)給國(guó)家。光宇老大哥走后，他無微不至地關(guān)懷老大嫂袁毓珍及其子女，每逢老漫友聚會(huì)和過春節(jié)時(shí)，他總是寫信囑咐和關(guān)照與袁毓珍家住得較近的魯少飛夫婦，要帶上“光宇大嫂”。應(yīng)該說，他一刻也沒有忘記把他引上漫畫藝術(shù)道路的伯樂和老大哥！ 摘自《人物》2000年第5期?
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