與殷承宗面對面
趙世民 殷承宗，著名鋼琴家。1941年生于廈門，9歲時第一次舉辦個人演奏會。曾先后在上海音樂學(xué)院附中、列寧格勒音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，1962年獲第二屆柴可夫斯基國際鋼琴比賽第二名。曾參與創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、鋼琴伴唱《紅燈記》等。后移居美國，現(xiàn)主要從事鋼琴教育和演奏工作。
——編者 在殷承宗的北京獨(dú)奏音樂會之后，我終于有幸采訪了這位傳奇人物�！ ∥覇栆蟪凶冢骸艾F(xiàn)在回過頭來看你所走過的路，你認(rèn)為作為一個鋼琴家最重要的素質(zhì)是什么呢?” 殷承宗眼翻向天花板，然后目光堅定地沖著我：“是愛。有不少很有條件的人，技術(shù)好，感覺棒，就是對鋼琴藝術(shù)缺少足夠的愛，最終沒能成為大鋼琴家，有的甚至半途而廢。要知道，人生的路上充滿著各種各樣的誘惑，如果對鋼琴的愛不執(zhí)著，很可能就上岔道了。” 我問：“你家上一代人是實(shí)業(yè)家，根本沒有音樂方面的遺傳，你是怎么學(xué)上鋼琴的呢?” 殷承宗說：“首先那兒的大環(huán)境不錯，鼓浪嶼有教堂，有傳教士，有鋼琴。我姑丈林文慶是廈門大學(xué)第一任校長，有一陣，他的鋼琴放在我家里。我記得很清楚，琴來的那天，我也就3歲，姐姐們彈琴，彈的什么我現(xiàn)在還記得。從此，我就整天坐在琴旁聽她們彈琴。那時我還不會看譜，但能聽著姐姐彈，自己到琴上找音。我的第一位鋼琴老師是個牧師太太，我跟她學(xué)了一個月的琴，學(xué)會了識譜。以后大陸解放，牧師和太太離開中國，我沒老師了。但我買了本琴譜，自己練習(xí)彈。就這樣，我的第一階段基本是自學(xué)的�！薄 ∥覇枺骸暗诙文�?” 殷承宗說：“第二次是‘文革’期間。當(dāng)年，我在蘇聯(lián)得了柴可夫斯基鋼琴比賽第二名，回到祖國一心想大干一場�？梢换貋砭拖锣l(xiāng)搞‘四清’，那時西洋古典的東西不讓彈了，我就抓住一切機(jī)會彈中國作品，如《東方紅》等都彈。1966年，‘文革’剛開始，圍繞著中國還要不要鋼琴展開了討論，其實(shí)1958年就辯論了。說不該要的人說二胡好，可隨時上田邊爐前哨卡為工農(nóng)兵演奏，而鋼琴就搬不過去。那時不少人紛紛改學(xué)民樂。我不服氣，因為我太愛鋼琴了。我以為只有緊密配合政治形勢，我的鋼琴才有用武之地。于是我找到當(dāng)時在清華附中讀書的朱信人弟弟，叫一些紅衛(wèi)兵，把鋼琴搬到天安門廣場，讓工農(nóng)兵群眾隨便點(diǎn)歌。有點(diǎn)毛主席語錄歌的，有點(diǎn)《抬頭望見北斗星》的，有點(diǎn)《我們是毛主席的紅衛(wèi)兵》的，沒想到還真受歡迎，我連彈了3天，我想這下就不能說鋼琴沒用了�！薄 ∥覇枺骸笆遣皇卿撉侔槌都t燈記》也是在天安門產(chǎn)生的?” 殷承宗說：“應(yīng)該說是起因。革命歌曲點(diǎn)得差不多了，有人問能不能用鋼琴彈段京劇?我開始想，這怎么可能呢?京劇多復(fù)雜呀，唱念做打，就說伴奏的打擊樂，那不是一個鋼琴就能拿下來的。但既然大家有這樣的要求，為什么不試試呢?于是我就到京劇院找李維康、劉長瑜、浩亮他們琢磨，先弄出了幾段，里面包括京劇唱腔毛主席詞《詠梅》和《紅燈記》的幾段。鋼琴伴唱《紅燈記》出現(xiàn)后，使許多彈鋼琴學(xué)鋼琴的人又可以公開彈鋼琴了。” 我說：“‘文革’之后，你被隔離審查了幾年，不讓你摸琴，你是怎么過來的呢” 殷承宗說：“這就是第3次在別人看來我該放棄鋼琴而我靠著愛沒有放棄�！薄 ∥覇枺骸皼]琴，你怎么辦呢?” 殷承宗說：“我每天都在腦子里過我彈過的曲子，腦子不能生銹。一般人放時間長了彈不了琴好像是手僵了，其實(shí)是腦袋銹住了。我背協(xié)奏曲，除了鋼琴部分，樂隊也背，背巴赫的賦格。我堅信我的問題能審查清楚，我一定能再彈鋼琴。同時我每天還做手指操，壓手指，我的手指不算長，以前彈拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》的十度還夠不著，沒想到出去后，居然能輕松地彈這個十度�，F(xiàn)在回過頭來看，的確是愛使我能堅持到現(xiàn)在，一次走出家門，一次走出政治，一次走出國門。” 我問：“除了愛，還該有什么素質(zhì)?” 殷承宗開始說下功夫但又否定了，說：“對姊妹藝術(shù)要有很深的了解。要彈好琴，不是技術(shù)好就行，要挖掘音樂的不同風(fēng)格，姊妹藝術(shù)會對我有很大幫助，尤其美術(shù)更直接一些�！ 拔蚁矚g唱歌，以前我在唱詩班唱，如果不彈琴，我該會是一個男高音。所以我鋼琴的歌唱性從來就不是問題，因為觸鍵的同時，我的心里在歌唱著。 “人常說，語言終止的地方是音樂。注意，是語言終止的地方，不是沒有語言的地方。也就是說你有千言萬語，不足以表達(dá)你內(nèi)心的感受，所以才用音樂。那么你的潛臺詞越豐富，你的音樂表現(xiàn)就越有內(nèi)涵，空間就越大。 “藝術(shù)總有相通的東西。就說京劇吧，那幾年我接觸的京劇演員都是造詣很深的，從他們身上，我吸取了很多東西，并都漸漸運(yùn)用到了我的鋼琴演奏中�！薄 ∥矣謫査谌椝刭|(zhì)是什么，他說是好的身體。我想起他的同學(xué)俞麗拿，一說到運(yùn)動會，首先就會提到殷承宗光腳100米跑第一，她跳高拿第一。殷承宗說：“我喜歡多種體育運(yùn)動，田徑、游泳、球類。我的身體很棒，我們彈琴其實(shí)也是養(yǎng)兵千日，用兵一時，要在臺上發(fā)光�！薄 ∫蟪凶谡f的鋼琴家三項素質(zhì)——愛、姊妹藝術(shù)、好的身體，沒一項涉及鋼琴演奏本身�！ 〗鼛啄辏铱戳怂�5場音樂會，聽過他幾次課，他給我的印象是待人平易，對音樂執(zhí)著。記得他的獨(dú)奏音樂會之后，我們一塊兒夜餐，隨便拉著家常。席間有一道菜，是一種蝴蝶蛹，我們都不敢吃，他先嘗了嘗，說香，其他人才敢伸筷子。我說：“你吃東西像廣東人，沒有不敢吃的。”他說：“前幾天在香港，有人請吃全蝎席，最后上的一道是活蝎子，我挾起它，在各種調(diào)料里把它弄迷糊了，然后送到嘴里。晚上等我回去睡覺時，夢中喉嚨里全是蝎子在爬上爬下的?” ?摘自《人物》2000年第1期
趙世民文?
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