20世紀(jì)上半葉，張愛玲以上海、香港雙城為背景，寫活了一個(gè)在愛情里精打細(xì)算的傾城戀曲。20世紀(jì)末，年輕的作家王文華則以《蛋白質(zhì)女孩》(時(shí)報(bào)出版)，在國(guó)際化的臺(tái)北搬演一套爾虞我詐的愛情兵法。王文華說，《蛋白質(zhì)女孩》不但使他在文學(xué)上回到一向最感興趣的人際關(guān)系題材，小說里那些時(shí)髦、喜歡在情愛中涉險(xiǎn)的都會(huì)男女，也是在他生活中最為 熟悉的人物。
大學(xué)念的是臺(tái)大外文，研究所拿的是史丹佛大學(xué)的企管碩士，曾經(jīng)在美國(guó)華爾街工作過，現(xiàn)在則是迪士尼臺(tái)灣分公司的企劃經(jīng)理。王文華的學(xué)經(jīng)歷其實(shí)與《蛋白質(zhì)女孩》里的人物很像，可是和王文華少數(shù)幾次的接觸經(jīng)驗(yàn)，卻覺得他永遠(yuǎn)像個(gè)循規(guī)蹈矩的乖寶寶。王文華也承認(rèn)，書中的角色其實(shí)寫得比較極端，大部分的情節(jié)是從觀察、想象以及朋友告訴他的故事中加以重組改編。
《蛋白質(zhì)女孩》的特色之一，在于它的語(yǔ)言。唇槍舌劍間，可以欣賞的不僅是你來我往的機(jī)智，而且可以看王文華在刻意押韻與類似“高維修女子”、“感覺有角”等西字中用里，營(yíng)造一種突梯的語(yǔ)言想象樂趣。不過就像王文華所感覺的，《蛋白質(zhì)女孩》大概是他作品中受到最多矚目與爭(zhēng)議的。其中一個(gè)爭(zhēng)議就在于他有意求工的押韻，有些人認(rèn)為這種寫法很好玩，但也有人覺得太雕琢，王文華解釋說，其實(shí)他嘗試用這樣的寫法并沒有文學(xué)上的鴻圖大志，只是寫的時(shí)候特別覺得痛快淋漓，有一種不同的書寫樂趣。另外王文華常聽到的批評(píng)是，張寶這個(gè)角色實(shí)在是令人不能忍受的自私、邪惡與男性沙文主義。對(duì)此王文華也頗覺遺憾地說，讀者其實(shí)忽略了張寶和書中的“我”，都是有多種層面的人，他們自私也純情，有畏縮也有大膽行動(dòng)的時(shí)候，并不是從頭到尾都是一個(gè)調(diào)性。王文華也認(rèn)為，每個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中，說穿了都有張寶和“我”的成分，只是比重不同罷了。
感情歷程不像張寶，可是王文華實(shí)事求是的處世態(tài)度，卻與《蛋白質(zhì)女孩》的都會(huì)風(fēng)格一樣鮮明。王文華說，他的確是一個(gè)會(huì)關(guān)注現(xiàn)實(shí)面的人，像他每天早上聽到美國(guó)股市的報(bào)導(dǎo)都會(huì)非常感動(dòng)，因?yàn)樗氲降氖墙?jīng)濟(jì)力量帶給人類的進(jìn)步，在看電影的時(shí)候，別人也許只會(huì)注意藝術(shù)性，而他會(huì)想到從電影中可以學(xué)到什么改善人生的方法，還因此寫了《電影中的實(shí)用智能》這本書。
這樣的他，王文華認(rèn)為是深受史丹佛商學(xué)院的影響，因?yàn)槟抢锞蜁?huì)要求你開放、社交、八面玲瓏。王文華形容說，他在臺(tái)大外文系時(shí)是個(gè)害羞的文藝青年，像是生活在火星上，呼吸不甚順暢的遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著世間種種，美國(guó)的經(jīng)歷則把他帶回地球表面，近距離的發(fā)現(xiàn)周圍還是有很多美的事物，使他變得更有效率也更踏實(shí)。
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