1967：狂亂的文學(xué)年代-百年中國文學(xué)總系

總序一輝煌而悲壯的歷程

總序二《百年中國文學(xué)總系》的

緣起與實(shí)現(xiàn)

前言文學(xué)，在浩劫中沉淪

極化狀態(tài)下的文學(xué)藝術(shù)——極端化的文藝思潮——文學(xué)本體的徹底喪失——窒息文學(xué)生機(jī)的創(chuàng)作模式——“棍式”文藝批評——主流文學(xué)的極度蕭條——主流文學(xué)之外的豐盈文學(xué)世界——文革“文學(xué)”之起源的探討——世紀(jì)末文學(xué)反思的三種不同視角

一、“文革”序曲：評《海瑞罷官》及其他

文化大革命的導(dǎo)火線是批《海瑞罷官》——“非這樣辦不，而且全黨都非這樣辦不可”——“批評《海瑞罷官》的過程，是促進(jìn)大升級的非常重要的關(guān)鍵”——文藝界在劫難逃——從《一月提綱》到《五一六通知》——周揚(yáng)的命運(yùn)悲劇——文人之死——文人中第一個(gè)“文革”殉難者——“十年京兆一書生”——老舍投了太平義新戲曲一一江青插手戲劇舞臺——對戲劇部門的嚴(yán)厲批評——京劇現(xiàn)代戲迅速崛起——八個(gè)“樣板戲”確立了江青的“旗手”地位——“根本任務(wù)”論和“三突出理淪——《白毛女》和《沙家濱》的文本分析

三、電影的遭遇

電影也足“重災(zāi)區(qū)”——公開批判“修正主義”影片——江菏一口氣“槍斃”了數(shù)十部影片——電影界的“老頭子”——“題材廣闊”論與“離經(jīng)叛道”論——“文革”期問的電影創(chuàng)作——“樣板戲”拍成了舞臺藝術(shù)片——“還原舞臺，高十舞臺”的方針和“敵遠(yuǎn)我近，敵暗我明敵小我大，敵俯我仰”的拍攝模式——樣板戲影片又成了“樣板”——令人失望的“重拍”影片和乏善可陳的新故事片——圍繞著《園丁之歌》、《創(chuàng)業(yè)》、《海霞》的激烈斗爭——“寫與走資派斗爭”的電影——在陰謀政治烘烤了孵出的怪胎

四、“文革”中走紅的小說和小說家

《虹南作戰(zhàn)史》等政治理念小說——浩然的幸運(yùn)——對“農(nóng)村史詩”式小說的追求——《艷陽天》：十七年文學(xué)的幕終之曲——浩然的“宣傳”情結(jié)與創(chuàng)作思想誤區(qū)——“《金光大道》現(xiàn)象”評說——《金光大道》文本分析

五、疏離與對峙：“文革”時(shí)期的另一類小說

疏離“文革”主流話語的小說——毛澤東說《李自成》“寫得不錯(cuò)”——《李自成》的得與失——相對繁榮的革命歷史題材小說——農(nóng)村與工礦題材小說——與“文革”主流話語對峙的“地下小說”——“文革”前期出現(xiàn)的《九級浪》和《逃亡》——“文革”后期傳抄的兒部中篇小說——張揚(yáng)和他的《第二次握手》

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六、詩歌：沉淪與堅(jiān)守

七、民間詩壇：新詩潮在這里孕育

八、“文革”時(shí)期的幾種“現(xiàn)象”