京劇是中國(guó)戲曲大家族中成就最高、最有代表性的劇種之一，它曾經(jīng)風(fēng)靡全國(guó)，征服了千千萬(wàn)萬(wàn)的觀眾。但它在藝術(shù)上的完整性、成熟性也相應(yīng)地帶來(lái)了更多的凝固性，受時(shí)代的挑戰(zhàn)也更嚴(yán)峻。它的豐富、深厚的藝術(shù)蘊(yùn)涵必須尊重，必須繼承，但面對(duì)當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)，更需要重視革新發(fā)展。唯有革新發(fā)展，才能真正擺脫自己的困境，走向與時(shí)代結(jié)合的康莊大道。
余叔巖（1890一1943）名第棋，湖北羅田人。余三勝之孫，余紫云之子。少年時(shí)以“小小余三勝”藝名在天津演出《捉放曹》等戲，初露頭角。后因病和倒倉(cāng)回京，得其岳父陳德霖之助，向錢金福、王長(zhǎng)林等學(xué)把子和武功，由姚增祿授其昆曲戲《石秀探莊》等。同時(shí)向陳彥衡、愛(ài)新覺(jué)羅·溥侗（紅豆館主）、王君直等人學(xué)譚派唱腔。后加入“春陽(yáng)友會(huì)”，與樊棣生、世哲生、鐵林甫等切磋技藝。后拜譚鑫培為師，譚授其《太平橋》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。每逢譚氏演出，他必隨赴戲園觀摩。凡與譚氏合作過(guò)的鼓師、琴師乃至檢場(chǎng)人、龍?zhí)祝家灰惶撔恼?qǐng)教，技藝大進(jìn)。1916年嗓音恢復(fù)后，他入梅蘭芳班社重新登臺(tái)獻(xiàn)藝。
1917年譚氏辭世后，他開(kāi)始自己挑班，演出《打棍出箱》、《戰(zhàn)太平》、《空城計(jì)〉、《烏盆記》、《桑園寄子》、《擊鼓罵曹》等戲，貫通譚派精髓和神韻，并且逐漸發(fā)展，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，被稱為“新譚派”或“余派”。
他的演唱講究字音聲韻，潤(rùn)腔多用“擻音”，嗓音略帶沙音，行腔剛?cè)嵯酀?jì)，韻味醇厚，意境深遠(yuǎn)�！端压戮裙隆�、《戰(zhàn)樊城》、《魚腸劍》、《洪羊洞》、《珠簾寨》、《打侄上墳》、《沙橋餞別〉、《戰(zhàn)太平》、《空城計(jì)》等戲中的唱段，被視為經(jīng)典流傳久遠(yuǎn)；《定軍山》中的工架、刀花和《當(dāng)锏賣馬》中的耍锏等，堪為后學(xué)者的范例。余派弟子有楊寶忠、譚富英、王少樓、孟小冬、李少春等，妻弟陳少霖也從他習(xí)藝。余派繼譚派之后，在京劇史上有著深遠(yuǎn)的影響。
作者簡(jiǎn)介：
翁思再，現(xiàn)年50歲，江蘇吳縣人，生于上海，畢業(yè)于華東師范大學(xué)，文學(xué)學(xué)士，主任記者。長(zhǎng)期從事新聞工作，其作品屢獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)、全國(guó)晚報(bào)好新聞獎(jiǎng)、上海新聞獎(jiǎng)。自幼愛(ài)好京劇，研習(xí)不輟，青年時(shí)期曾先后在延吉縣文工團(tuán)和吉林駐軍文工團(tuán)當(dāng)京劇演員、創(chuàng)作員。如今于
目錄：
第一章余三勝奠基
第二章余紫云之謎
第三章小小余三勝
第四章荒唐年少時(shí)
第五章做陳德霖的女婿
第六章拜譚鑫培為師
第七章譚門學(xué)藝
第八章在張勛和王克琴之間
第九章為蘭弟挎刀
第十章脫離喜群社
第十一章與楊小樓、張厚載
第十二章上海灘沉浮記
第十三章顛峰歲月
第十四章劇藝鱗爪
第十五章梅楊余三大賢第一章余三勝奠基
第二章余紫云之謎
第三章小小余三勝
第四章荒唐年少時(shí)
第五章做陳德霖的女婿
第六章拜譚鑫培為師
第七章譚門學(xué)藝
第八章在張勛和王克琴之間
第九章為蘭弟挎刀
第十章脫離喜群社
第十一章與楊小樓、張厚載
第十二章上海灘沉浮記
第十三章顛峰歲月
第十四章劇藝鱗爪
第十五章梅楊余三大賢
第十六章第二次罹重病
第十七章創(chuàng)粉北平國(guó)劇學(xué)會(huì)
第十八章課徒軼事
第十九章嫡傳私淑多俊杰
第二十章十八長(zhǎng)半唱片
第二十一章“三與堂”的最后歲月
余叔巖年表
主要參考文獻(xiàn)
后記
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