作品介紹

記憶深處的“老人藝”


作者:辛夷楣,張桐     整理日期:2014-08-08 23:29:56

《記憶深處的“老人藝”》,分別以孩子和成人兩種不同的視角,講述了“老人藝”的風(fēng)風(fēng)雨雨。
  口述者張定華曾在《大公報(bào)》任職,自30年代與曹禺同臺(tái)演戲,50年代后進(jìn)入北京人藝工作,任人藝總導(dǎo)演(焦菊隱)辦公室的秘書(shū)。作為北京人藝成長(zhǎng)、發(fā)展的見(jiàn)證者,她以第一手材料記錄了焦菊隱、曹禺,以及活躍在人藝舞臺(tái)上許許多多著名藝術(shù)家的身影,他們?yōu)樗囆g(shù)的獻(xiàn)身精神令人神往,他們的坎坷經(jīng)歷亦令人扼腕。
  張定華的孩子——辛夷楣和張桐姐弟,兒時(shí)生活在人藝宿合——史家胡同“56號(hào)人藝大院”,他們分別以細(xì)密的筆觸,回憶了幾十年前在人藝宿合大院與首都劇場(chǎng)度過(guò)的快樂(lè)時(shí)光,記述了人藝眾多的演員、導(dǎo)演和人藝大院的孩子們,以及那些精彩紛呈的話劇的臺(tái)前幕后。
  北京人藝是中國(guó)話劇舞臺(tái)上的一棵常青樹(shù),“老人藝”是我們記憶深處永不凋零的花。
  作者簡(jiǎn)介:
  辛夷楣:曾任澳大利亞中文周報(bào)《東華時(shí)報(bào)》編輯,出國(guó)前為某報(bào)社記者,采訪過(guò)不少北京人藝的著名演員。張桐:張定華之子,F(xiàn)在某出版社工作。
  目錄:
  自序
  記憶深處的“老人藝”
  憶曹禺
  我所認(rèn)識(shí)的焦菊隱
  鳳子阿姨
  附:風(fēng)子在昆明
  視舞臺(tái)為生命的舒繡文
  為藝術(shù)犧牲無(wú)怨無(wú)悔的葉子
  歷盡劫波的趙韞如
  “活繁漪”呂恩
  朱琳與刁光覃珠聯(lián)璧合
  激情洋溢的田沖
  口才奇好的方瑁德
  多才多藝善良方正的蘇民
  瀟灑俊逸藍(lán)天野自序
  記憶深處的“老人藝”
  憶曹禺
  我所認(rèn)識(shí)的焦菊隱
  鳳子阿姨
  附:風(fēng)子在昆明
  視舞臺(tái)為生命的舒繡文
  為藝術(shù)犧牲無(wú)怨無(wú)悔的葉子
  歷盡劫波的趙韞如
  “活繁漪”呂恩
  朱琳與刁光覃珠聯(lián)璧合
  激情洋溢的田沖
  口才奇好的方瑁德
  多才多藝善良方正的蘇民
  瀟灑俊逸藍(lán)天野
  天才演員于是之
  記憶難以忘卻
  附錄:北京人藝經(jīng)典劇目首演一覽(1953—1992)記憶深處的“老人藝”辛夷楣
  數(shù)月之前,在悉尼家中,看了澳洲民族電視臺(tái)播放的中國(guó)電影《變臉》。片子放完,已是子夜,從沙發(fā)上起來(lái),移步到臥室床上,但輾轉(zhuǎn)反側(cè),思緒泉涌,睡意全無(wú)!蹲兡槨返墓适律羁谈腥,演員的表演出神入化,但觸動(dòng)我心靈的不僅是那故事,不僅是那表演,卻是回憶!蹲兡槨返闹鹘侵煨瘢潜本┤怂嚨难輪T。他的臉把我?guī)Щ厝f(wàn)里之外的故土,帶回幾十年前的往昔。北京人藝那一連串光彩奪目登峰造極的演出,那些才華橫溢風(fēng)格各異的演員,還有那生氣盎然熱鬧非凡的人藝大院,在我面前一幕幕顯現(xiàn)。無(wú)論我如何掙扎,也揮之不去。
  我生在上海,因?yàn)閶寢審埗ㄈA就職的《大公報(bào)》遷京,1953年,我們?nèi)野岬奖本。大約一年多后,媽媽又調(diào)到北京人藝。北京人藝的全名是北京人民藝術(shù)劇院,是北京的幾個(gè)話劇團(tuán)之一。抗戰(zhàn)時(shí)期,媽媽在昆明西南聯(lián)大參加地下黨領(lǐng)導(dǎo)的劇團(tuán),演了幾年戲,有些名氣。她是典型的戲迷。當(dāng)朋友們建議她去演戲時(shí),她竟毅然離開(kāi)報(bào)社,去了人藝。
  等她進(jìn)去才知道,劇院里女演員很多,演戲的機(jī)會(huì)并不多。而劇院領(lǐng)導(dǎo)調(diào)她來(lái),看中了她是記者,想讓她來(lái)當(dāng)筆桿子。她報(bào)到不久,就被任命為總導(dǎo)演辦公室秘書(shū)。人藝的總導(dǎo)演即是大名鼎鼎的焦菊隱。那時(shí),我大概在上小學(xué)三年級(jí)。又過(guò)了一年,一個(gè)寒風(fēng)刺骨的星期天,我們家搬到了北京東城燈市口史家胡同56號(hào)(現(xiàn)為20號(hào))的北京人藝大院。
  一、56號(hào)人藝大院兒
  那天奇冷,媽媽怕奶奶(因?yàn)橥馄盘挚冢晕覀儚男」芡馄沤心棠蹋┖臀覀兯膫(gè)孩子凍壞,就把我們帶到她的辦公室。等到家搬好,屋里安上煙筒、爐子,才讓我們?nèi)バ录。我這才知道,人藝的辦公室是在一個(gè)非?季康膸走M(jìn)四合院里。這個(gè)四合院,不論正房廂房,都是雕梁畫(huà)棟,拼花地板,而且全都裝了護(hù)墻板和暖氣,還有衛(wèi)生設(shè)備,舒適之極。媽媽的辦公室在北房的里間,大大的辦公桌,高高的書(shū)架,很是氣派。奶奶說(shuō)解放前這原是大戶人家的住宅,當(dāng)時(shí)北京東西城的幾大胡同里,這類考究的宅院不少。
  我們搬進(jìn)來(lái)后,才發(fā)現(xiàn)史家胡同里盡是很有氣派的大宅院,特別是從胡同西口進(jìn)來(lái),過(guò)了史家胡同小學(xué),路北一溜兒全是朱漆大門(mén)或黑漆大門(mén)的大院。小孩子好奇,總想伸頭探腦地往大院里瞧瞧,也想知道到底是誰(shuí)住在里邊。不久,我們就探知,為北京和平解放做出突出貢獻(xiàn)、時(shí)任水利部長(zhǎng)的傅作義住在一個(gè)朱漆大門(mén)里,因?yàn)樗呐畠焊覀兺谕醺蠼中W(xué)。我們搬來(lái)之后,做過(guò)慈禧太后御前女官的裕榮齡搬進(jìn)另一個(gè)大院。爸爸曾和一位朋友去拜訪她。她寫(xiě)了一本《清官瑣記》,非常有趣。后來(lái)聽(tīng)說(shuō),毛主席敬重的章士釗也搬進(jìn)史家胡同來(lái)了。有人考證,清華大學(xué)的前身——“留美培訓(xùn)學(xué)!本驮O(shè)在史家胡同。前幾批留美學(xué)生就在這里通過(guò)考試。其中包括后來(lái)清華的唯一的一位終身校長(zhǎng)梅貽琦,文化名人胡適、趙元任和科學(xué)家竺可楨等。據(jù)說(shuō),清末名妓賽金花也曾住過(guò)史家胡同。小弟考入了史家胡同小學(xué),據(jù)傳說(shuō),史小的院子原是史可法的祠堂,但又有人說(shuō)不是,只是一家姓史的大戶的住宅。
  這些且不管它,我是一下子就愛(ài)上了人藝辦公的這套考究宅院。后來(lái),我有機(jī)會(huì)在其中流連,把各個(gè)角落走遍。春天,這幾進(jìn)院里,梨樹(shù)、桃樹(shù)開(kāi)得如煙如云。夏天,主院里的四棵白海棠花朵沉沉壓枝。人藝的人就管這個(gè)院叫海棠院。即使在寒風(fēng)呼嘯的冬日,紅柱綠梁和滿院青磚仍顯得潔凈清爽。這套院子,實(shí)際上是干面胡同20號(hào),前門(mén)小小的。推門(mén)進(jìn)來(lái),影壁后面和左手邊,就是窗明幾凈的第一個(gè)套院和精巧的小套院,然后是南北房和東西廂房俱全的正院,即海棠院。正院后面有胡同通后房。一排后房后面則是人藝的大食堂,食堂北面是空曠的籃球場(chǎng);@球場(chǎng)對(duì)面,蓋了一幢宿舍大樓,院里還有許多平房。宿舍大樓后面也是一大排平房。史家胡同56號(hào)的大門(mén)就在這排平房的東側(cè)。我家則在大門(mén)東側(cè)的平房里。高大的排演廳就在我家對(duì)面。實(shí)際上,人藝大院縱深兩條胡同,從史家胡同56號(hào)的大門(mén)走到干面胡同20號(hào)的小門(mén),得好幾分鐘。
  整個(gè)大院住了幾十家。還有一些人雖然不住在這個(gè)大院里,但天天要來(lái)這里上班、排戲,因之院里終日人來(lái)人往,好不熱鬧。56號(hào)大門(mén)右邊,就是傳達(dá)室。傳達(dá)室的老張長(zhǎng)得又高又大,河北口音,一臉嚴(yán)肅,對(duì)大院里的孩子很有威懾力。傳達(dá)室里有兩部電話,不管是找誰(shuí)的電話都打到那里。老張雖然不是演員,但嗓音一點(diǎn)不比演員們遜色。即使找住在大樓頂層的人,他站在樓下,兩嗓子就把人喊下來(lái)了。大家要打電話也得去傳達(dá)室,來(lái)信則都別在傳達(dá)室窗前。因此,傳達(dá)室就成了人來(lái)人往的中心。
  在排演廳前有一溜兒黑板。劇院的告示都貼在黑板上,比如今天幾點(diǎn)排什么戲,開(kāi)什么會(huì)等等。要是公布了新戲的演員名單,黑板前就會(huì)圍滿了人,大家一面看,一面指指點(diǎn)點(diǎn)地議論。除了院長(zhǎng)曹禺不常來(lái)人藝大院上班,其余的副院長(zhǎng)、大導(dǎo)演、演員們,總是在院里穿梭來(lái)去。
  最使我著迷的是人藝的女演員們。她們一般都很會(huì)打扮,一年四季穿著入時(shí)。特別是夏天,年輕的女演員們穿著各式各樣的連衣裙,身材又好,真是美不勝收。記得有一年夏天,時(shí)興淺色帶點(diǎn)兒的連衣裙。那些年輕的女演員們?nèi)巳艘患,有的是淡黃帶黑點(diǎn)兒,有的是粉紅帶白點(diǎn)兒,有的是淺綠帶白點(diǎn)兒。她們?cè)谠豪锎┧髞?lái)去,就像時(shí)裝表演似的,看得人眼花繚亂。那時(shí),朱琳已不太年輕,大概三十多歲吧,但她總是化著淡妝,打扮得體,說(shuō)出話來(lái)有板有眼,顯得風(fēng)姿綽約。
  穿著最考究的是舒繡文。我家搬進(jìn)56號(hào)大院時(shí),她剛從上影調(diào)到人藝不久。爸爸媽媽總說(shuō),中國(guó)電影界的四大名旦——白楊、張瑞芳、舒繡文和秦怡,數(shù)秦怡最漂亮,但最會(huì)演戲的則是舒繡文。那時(shí),姐姐剛剛帶我和大弟看了電影《一江春水向東流》,因此,我對(duì)演壞女人的舒繡文印象很深。我當(dāng)時(shí)看電影的水平僅是分出好人壞人而已。她演的闊太太搶了白楊演的紡織女工的丈夫,不是壞人嗎?不過(guò),在臺(tái)下的舒繡文和《一江春水向東流》里的不一樣,她說(shuō)的普通話軟軟的,帶著南音,又總是笑容可掬。當(dāng)時(shí),人藝只有她、焦菊隱和曹禺是拿文藝一級(jí)的工資。院里的演員中,也數(shù)她名氣最大、資格最老,但她并未顯出飛揚(yáng)跋扈。
  她從上海帶來(lái)大批做工精致的衣服。我總記得,她穿著黑色高跟鞋,淡雅的連衣裙,黑發(fā)高高地盤(pán)在腦后,輕聲軟語(yǔ)、儀態(tài)萬(wàn)方的模樣。她有一個(gè)鑲滿珠子的發(fā)網(wǎng),罩在她的黑發(fā)髻上,真是美極了。姐姐和我不斷地談?wù)撝敲垒喢缞J的發(fā)網(wǎng)。舒繡文的兒子比我小,長(zhǎng)得挺秀氣,不過(guò)很調(diào)皮,常常使她煩不勝煩。她家的阿姨和我家的阿姨一樣,都是江蘇人,又都從上海來(lái)到北京,自然有親近之感,有時(shí)就忙里偷閑地聊聊天。
  人藝的男演員們風(fēng)度翩翩者大有人在。于是之那時(shí)大約三十歲出頭,他高高的個(gè)子,長(zhǎng)長(zhǎng)的臉,目光銳利、深邃,總是顯得若有所思。藍(lán)天野不僅個(gè)子高,眼睛大,且聲音特別洪亮深沉,他不愛(ài)說(shuō)話,鮮有笑容,人像聲音一樣深沉。鄭榕個(gè)子也高,但不那么英俊,他的聲音深厚又略帶沙啞。他們仨人在《茶館》中演的王老板、秦仲義和常四爺,性格鮮明,栩栩如生,堪稱最佳搭配。
  副院長(zhǎng)歐陽(yáng)山尊雖然去過(guò)延安,卻特別洋派,愛(ài)穿花格西裝,戴法國(guó)便帽。他常開(kāi)玩笑,一點(diǎn)架子沒(méi)有。全院上下沒(méi)人管他叫副院長(zhǎng),都是張口“山尊”,閉口“山尊”。星期天,我常見(jiàn)他騎著自行車(chē),他的夫人李麗蓮和小女兒則坐在前面的三輪車(chē)?yán)镆煌鲂小?br>  蘇民(原名濮思詢,他的兒子濮存昕如今是中國(guó)大紅大紫的演員,人稱“師奶殺手”)中等身材、一身正氣,特別擅長(zhǎng)朗誦。他還喜歡孩子,見(jiàn)了我們總是笑容可掬地問(wèn)這問(wèn)那。
  人藝的年輕男演員中,不乏濃眉大眼英俊之輩。那時(shí)在王府井大街的首都劇場(chǎng)還沒(méi)蓋好。人藝劇場(chǎng)是位于東華門(mén)內(nèi)的一個(gè)小劇場(chǎng),后來(lái)這個(gè)劇場(chǎng)給了兒藝。我記得,在那個(gè)小劇場(chǎng)我看的人藝的第一個(gè)話劇是《仙笛》,那是捷克斯洛伐克的劇本,由歐陽(yáng)山尊導(dǎo)演。男主角周正就是典型的英俊小生。不過(guò),人藝的特點(diǎn)是,它擁有一批相貌平平的男女特色演員,比如后來(lái)全國(guó)聞名的英若誠(chéng)、林連昆、朱旭、黃宗洛、李婉芬、金雅琴等等。那時(shí),他們都還屬青年演員。
  提起人藝的特色演員,我還想起一件事。1957年,人藝的導(dǎo)演梅陽(yáng)把老合的小說(shuō)《駱駝祥子》改編成話劇,并親自擔(dān)任導(dǎo)演。那天,排演廳前的黑板報(bào)欄貼出了演員名單。當(dāng)然,每個(gè)戲的演員名單不僅由個(gè)人申請(qǐng),還要人藝黨委和藝委會(huì)討論通過(guò)才可定奪。大家都圍上來(lái)看,連我們這些游手好閑的孩子也來(lái)湊熱鬧。
  忽然,女演員金雅琴大哭起來(lái)。旁邊的人急忙把她架到演員童弟和肖榴家中坐下。原來(lái),演員名單上豁然寫(xiě)著,由金雅琴演跳大神的巫婆她氣得捶胸大哭。但她這么一哭,扯著嗓子一喊,倒讓我覺(jué)得真有幾分巫婆的“神氣”。后來(lái),不知誰(shuí)把她勸好了。等戲公演之時(shí),奶奶一個(gè)勁兒感嘆:“金雅琴哼哼唧唧、神神叨叨的樣子,太像舊社會(huì)的巫婆了。別說(shuō)主角,就是這個(gè)巫婆,青藝、兒藝就拿不出來(lái)!”
  ……
  





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