當(dāng)代著名作家邱華棟先生，以睿智的觀察、精密的思考、深切的體悟，對(duì)普魯斯特、喬伊斯、福克納、海明威等72位現(xiàn)當(dāng)代世界級(jí)文學(xué)大師進(jìn)行了全面的評(píng)述，從作家的生命歷程與社會(huì)發(fā)展的變遷，從文學(xué)自身的傳統(tǒng)到時(shí)代思潮的相互激蕩，整合了文本、生平、個(gè)性、國(guó)族、宗教、政治、經(jīng)濟(jì)、地理等一切相關(guān)方面，凝鑄成一部豐富、多元、深厚的當(dāng)代精神史。在這里，我們與那些偉大的靈魂再次精神相遇。
作者簡(jiǎn)介：
邱華棟：小說(shuō)家，詩(shī)人，評(píng)論家。曾為《青年文學(xué)》雜志執(zhí)行主編，現(xiàn)為《人民文學(xué)》雜志副主編。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《夏天的禁忌》、《夜晚的諾言》、《白晝的躁動(dòng)》、《正午的供詞》、《花兒花》、《騎飛魚的人》、《單筒望遠(yuǎn)鏡》、《教授》，中短篇小說(shuō)集《黑暗河流上的閃光》《把我捆住》，散文集《絕色喀納斯》，書評(píng)集《和大師一起生活》，建筑評(píng)論集《城市漫步》，詩(shī)集《花朵與巖石》等。多部作品被譯成法文、德文、日文、韓文、英文、越南文等。
目錄：
前言
卷一
第一部分：歐洲現(xiàn)代主義小說(shuō)四大師
馬塞爾普魯斯特：回憶的長(zhǎng)河
詹姆斯喬伊斯：對(duì)神話的重構(gòu)
弗蘭茨卡夫卡：無(wú)邊夢(mèng)魘與無(wú)家可歸
弗吉尼亞伍爾夫：意識(shí)的波浪
第二部分：二戰(zhàn)后美國(guó)小說(shuō)五巨擘
威廉�？思{：美國(guó)文學(xué)新神話
厄內(nèi)斯特海明威：行動(dòng)的人，行動(dòng)的小說(shuō)和哲學(xué)
納博科夫：小說(shuō)魔法師
索爾貝婁：美國(guó)知識(shí)分子的靈魂圖譜
菲利浦羅斯：寫作“偉大的美國(guó)小說(shuō)”
第三部分：“拉美文學(xué)爆炸”四主將
胡安魯爾福：平原烈火與人鬼之間前言
卷一
第一部分：歐洲現(xiàn)代主義小說(shuō)四大師
馬塞爾普魯斯特：回憶的長(zhǎng)河
詹姆斯喬伊斯：對(duì)神話的重構(gòu)
弗蘭茨卡夫卡：無(wú)邊夢(mèng)魘與無(wú)家可歸
弗吉尼亞伍爾夫：意識(shí)的波浪
第二部分：二戰(zhàn)后美國(guó)小說(shuō)五巨擘
威廉�？思{：美國(guó)文學(xué)新神話
厄內(nèi)斯特海明威：行動(dòng)的人，行動(dòng)的小說(shuō)和哲學(xué)
納博科夫：小說(shuō)魔法師
索爾貝婁：美國(guó)知識(shí)分子的靈魂圖譜
菲利浦羅斯：寫作“偉大的美國(guó)小說(shuō)”
第三部分：“拉美文學(xué)爆炸”四主將
胡安魯爾福：平原烈火與人鬼之間
加西亞馬爾克斯：一個(gè)大陸的孤獨(dú)和奮斗
卡洛斯富恩特斯：文學(xué)大壁畫：時(shí)間的年齡
馬里奧巴爾加斯略薩：小說(shuō)建筑師
第四部分：“無(wú)國(guó)界作家”五旗手
V.S.奈保爾：穿越全球文明的沖突地帶
薩爾曼拉什迪：魔耶生死觀
石黑一雄：尋覓舊事的圣手
奧爾罕．帕慕克：編織敘述藝術(shù)的花毯
哈金(金雪飛)：中國(guó)底片與美國(guó)景深
卷二
第一部分：歐洲小說(shuō)的五高峰
托馬斯曼:德語(yǔ)文學(xué)魔山
布爾加科夫:一枚不祥時(shí)代的怪蛋
路易－斐迪南塞利納：天馬行空的浪游者
伊塔洛卡爾維諾：“飛鳥(niǎo)般的作家”
米蘭昆德拉：關(guān)于記憶與遺忘
第二部分：美國(guó)當(dāng)代小說(shuō)四巨匠
約翰厄普代克：一片平原
唐德里羅：另一種類型的巴爾扎克
托馬斯品欽：熵的世界觀
托尼莫里森：黑人之書
第三部分：“拉美文學(xué)爆炸”四先驅(qū)
豪路博爾赫斯：時(shí)間的主人
安阿斯圖里亞斯：“偉大喉舌”
阿萊霍卡彭鐵爾：神奇的文學(xué)王國(guó)
胡里奧科塔薩爾：意義與游戲
第四部分：非洲文學(xué)五虎將：
欽努阿阿契貝：黑非洲的瓦解和新生
渥雷索因卡：中間人、解釋者、警告者和語(yǔ)言家
哲邁勒黑托尼：埃及小說(shuō)新旗手
阿瑪杜庫(kù)魯馬：非洲的伏爾泰
J.M.庫(kù)切：在世界的邊緣行走
卷三
第一部分：歐洲現(xiàn)代小說(shuō)五雄才
羅伯特．穆齊爾：一種精神性小說(shuō)
伊薩克．巴別爾：閃電風(fēng)格與片段史詩(shī)
帕斯捷爾納克：被時(shí)代綁架的人質(zhì)
君特格拉斯：德國(guó)之鏡翁貝托�？疲骸爱�(dāng)代達(dá)芬奇”
第二部分：法國(guó)小說(shuō)四怪杰：
瑪格麗特尤瑟納爾：歷史的聲音肖像
阿爾貝加繆：局外人與局內(nèi)人
阿蘭羅布格里耶：欲狂與物寂
克洛德西蒙：文字畫與巴洛克結(jié)構(gòu)
第三部分：北美小說(shuō)四俊杰
瑪格麗特阿特伍德:加拿大文學(xué)女王庫(kù)特馮尼古特：“沒(méi)有國(guó)家的人”
唐巴塞爾姆：垃圾美學(xué)與元小說(shuō)碎片
保羅奧斯特：鏡像游戲
第四部分：亞洲文學(xué)五雄獅：
阿摩斯奧茲：以色列人的記憶和形象
安部公房：面對(duì)墻，尋找門
大江健三郎：“我就是那個(gè)跑來(lái)給你報(bào)信的人”
村上春樹(shù)：物化世界里的追尋
莫言：來(lái)自故鄉(xiāng)和大地的說(shuō)書人
卷四
第一部分西歐文學(xué)五孤峰
亞歷山大德布林：山海一樣的文學(xué)巨人
安德烈別雷：“白銀時(shí)代”的大樹(shù)
維托爾德貢布羅維奇:發(fā)現(xiàn)另一種荒誕
艾利亞斯卡內(nèi)蒂：思想的夜梟
扎迪史密斯：看哪，混血的倫敦！
第二部分美國(guó)作家四駿馬
杰克。凱魯亞克：永遠(yuǎn)在路上
杜魯門。卡波蒂：冷血與熱血，虛構(gòu)和非虛構(gòu)，風(fēng)格的變色龍
科馬克。麥卡錫：在暴力的血色漩渦里
雷蒙德�？ǚ穑荷嬷D，寫作之難
第三部分非洲作家四翹楚
阿西婭。杰巴爾：?jiǎn)拘寻⒗缘撵o默
詹姆斯。恩古吉：回望肯尼亞，凝視非洲大地
塔哈爾本杰哈倫：摩洛哥的望遠(yuǎn)鏡
本奧克利：唱非洲的魔歌
第四部分亞洲、澳洲作家五魁首：
帕特里克懷特：澳大利亞的文學(xué)大樹(shù)
安妮塔德賽：在印度的微光中
邁克爾翁達(dá)杰：從斯里蘭卡出發(fā)
維克拉姆賽思：印度的萬(wàn)花筒
董啟章：想象世界的考古學(xué)家親愛(ài)的朋友們，文學(xué)大師可怕嗎？容易親近嗎？我告訴你，他們一點(diǎn)也不可怕，他們十分容易親近。只要你耐心地走近他們，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們是非常和藹的朋友。因?yàn)檫@些文學(xué)大師們都建立了一個(gè)獨(dú)特的文學(xué)世界，這個(gè)世界是那么的豐富多彩，讓我們仰慕的同時(shí)也會(huì)感到由衷的喜悅和嘆服。現(xiàn)在，我就以十八堂課的方式，讓大家輕松自如地走進(jìn)文學(xué)大師的文學(xué)世界。
大概是從20世紀(jì)初期的一戰(zhàn)前后，到現(xiàn)在的21世紀(jì)初十年的全球化時(shí)代，在這接近一百年的時(shí)間里，一條世界文學(xué)的主線十分明顯地出現(xiàn)了大陸意義上的轉(zhuǎn)移。我們上中學(xué)時(shí)都學(xué)過(guò)地理，知道地理學(xué)上有一個(gè)大陸漂移說(shuō)，幾大版塊，歐亞大陸、美洲大陸等，是互相漂移、互相沖撞形成的。二十多年來(lái)，我通過(guò)大量的閱讀，腦子里漸漸地形成了一個(gè)大致的想法，那就是，在某種程度上，所有的優(yōu)秀作家仿佛是一位作家，大家們實(shí)際上在寫著一本巨大的書，所有的優(yōu)秀作家彼此聯(lián)系，彼此影響，在寫作著一本有著一個(gè)統(tǒng)一文學(xué)精神的無(wú)比宏大的書，而每一個(gè)作家，則是在寫作著這個(gè)巨著的一個(gè)章節(jié)。比如，從卡夫卡到福克納，再到馬爾克斯，又到莫言，他們之間就有一個(gè)關(guān)聯(lián)。甚至從最古老的詩(shī)人荷馬，到20世紀(jì)之后這些優(yōu)秀的作家，都是一個(gè)家族的，他們干的是同一件事情，都在寫著彼此聯(lián)系的一本巨著，用類似《圣經(jīng)》的那種集體的寫作方式。我還發(fā)現(xiàn)了很多作家之間有繼承和彼此影響的關(guān)系，他們互相學(xué)習(xí)、互相借鑒，創(chuàng)造性地建立了一個(gè)個(gè)自己的文學(xué)世界，并形成了新的文學(xué)的歷史。
20世紀(jì)的小說(shuō)和20世紀(jì)的人類社會(huì)一樣，是最為豐富和復(fù)雜的。百多年來(lái)，小說(shuō)的發(fā)展五彩紛呈，令人眼花繚亂。就是這些作品，構(gòu)成了20世紀(jì)人類小說(shuō)發(fā)展的山峰的山脊線，構(gòu)成了20世紀(jì)人類小說(shuō)發(fā)展和創(chuàng)新的連續(xù)性的、波瀾壯闊的畫面，而這個(gè)連續(xù)的畫面，正是以小說(shuō)的“大陸漂移”方式和圖景來(lái)呈現(xiàn)的。
1980年，我11歲的時(shí)候，讀到一本沒(méi)有封皮的外國(guó)小說(shuō)，那還是鄰居家大哥推薦給我的：“這可是一本很好的小說(shuō)啊，你好好看看�！碑�(dāng)時(shí)，我已經(jīng)囫圇吞棗地讀過(guò)了《紅樓夢(mèng)》和《三國(guó)演義》，對(duì)讀書產(chǎn)生了很大的興趣，是見(jiàn)書就要讀的。我記得，那本沒(méi)有封面的書講述了兩個(gè)美國(guó)普通人的生活悲劇，其中，一個(gè)是從俄羅斯到美國(guó)的猶太人，他是一個(gè)雄心勃勃要?jiǎng)?chuàng)造新生活的人，結(jié)果卻到處碰壁，倒霉透頂；另外一個(gè)是意大利移民，他本來(lái)要去搶劫那個(gè)猶太人的店鋪，結(jié)果卻開(kāi)始幫助他了，小說(shuō)細(xì)致地講述了這兩個(gè)男人在美國(guó)社會(huì)里的糾葛和掙扎。小說(shuō)的語(yǔ)言樸實(shí)、幽默，又飽含辛酸。由于那本書沒(méi)有封皮和扉頁(yè)，我一直不知道那是一本什么小說(shuō)。十年之后，在武漢大學(xué)的圖書館里，我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)那本書是美國(guó)猶太作家馬拉默德所寫的《伙計(jì)》。
這是我最早接觸到外國(guó)小說(shuō)的經(jīng)歷。后來(lái)，我經(jīng)常閱讀各類小說(shuō)，讀得天昏地暗，既讀中國(guó)古代小說(shuō)（主要是明清的世情小說(shuō)），也讀20世紀(jì)以來(lái)的現(xiàn)代漢語(yǔ)小說(shuō)（兩岸三地的都看）。另外，尤其重視閱讀20世紀(jì)的外國(guó)小說(shuō)——最近30年翻譯成中文的外國(guó)小說(shuō)，只要是我覺(jué)得應(yīng)該加以留意的，我大體都收藏和閱讀過(guò)，還在報(bào)紙上撰寫書評(píng)。久而久之，在我的腦海里，20世紀(jì)的小說(shuō)家的作品就形成了一幅在空間和時(shí)間上連續(xù)的圖像，這些作家不斷創(chuàng)新，形成了一股互相聯(lián)系的創(chuàng)新浪潮。
收錄在本書中的文章，大都是根據(jù)我多年以來(lái)撰寫的書評(píng)和讀書筆記擴(kuò)充而成。最近十年，我經(jīng)常在一些大學(xué)講課，發(fā)現(xiàn)很多與語(yǔ)言、文學(xué)專業(yè)有關(guān)的學(xué)生，讀書的勁頭和熱情、讀書的范圍都不大、不廣，一問(wèn)三不知，不知道他們整天都在干什么。這讓我覺(jué)得很憂慮，因?yàn)橐恍?0世紀(jì)作家的作品，都應(yīng)該是基本的文學(xué)常識(shí)了，但是很多學(xué)生卻不了解。另外，我當(dāng)文學(xué)刊物的編輯，平時(shí)接觸很多作者，發(fā)現(xiàn)這些作者的閱讀量也很成問(wèn)題，對(duì)一些基本的文學(xué)技巧、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)都不了解，書寫的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)也很狹窄。因此，我就覺(jué)得，很有必要把我的閱讀經(jīng)驗(yàn)整理出來(lái)和朋友們分享，給大家提供一個(gè)關(guān)于20世紀(jì)小說(shuō)的基本情況。
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