民國那些人，那些事，那些國難深重下的聲色犬馬、燈紅酒綠、歌舞升平，經(jīng)過一個(gè)世紀(jì)的洗練和沉淀，我們開始用另外一種視角去審視，層層畢剝，探尋時(shí)代的脈搏，人物靈魂最深處的悸動(dòng)--尤其是那些奇女子林徽因、張愛玲、陸小曼、凌叔華、冰心、秋瑾、張幼儀、趙一荻、阮玲玉……
她們謀愛，謀自由，亦謀生之璀璨。
她們，風(fēng)華絕世，驚才絕艷，是亂世民國一道最絢爛的風(fēng)景；
她們，兼具了貴族的氣度、文士的風(fēng)骨、志士的氣魄；
她們，是生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美的完美詮釋。
作者簡介：
劉承沅，山東煙臺(tái)人，十年文學(xué)求索之路，略有小成，早年詩歌作品多發(fā)表于《煙臺(tái)晚報(bào)》等多種綜合性報(bào)紙上。有詩集《微瀾集》《單軌船》《游戲與人》《短暫的歌》，另有小說《第二種納悶兒》《似水柔情》等作品�，F(xiàn)居北京海淀，任圖書策劃編輯，策劃圖書60余種。于儒釋道亦頗有見地，近年來研究方向偏向文史哲，擅長以散文詩的筆調(diào)來重新闡釋歷史人物。
目錄：
序言…………………………………………………1
卷一才華馥比仙
林徽因：一身詩意千尋瀑，萬古人間四月天………2
張愛玲：生命是一襲爬滿了虱子的華美衣袍………19
凌叔華：人生如夢(mèng)亦如客……………………………33
冰心：一片冰心在玉壺……………………………45
蘇青：世俗里的高貴優(yōu)雅……………………………57
蕭紅：呼蘭河上的孤獨(dú)之旅………………………69
卷二寂寞煙花冷
陸小曼：寂寞煙花，只為尋一世靈魂伴侶…………86
呂碧城：絳帷獨(dú)擁人爭羨…………………………101
唐瑛：歌盡桃花扇底風(fēng)……………………………116
卷三如果這都不算愛
秋瑾：秋風(fēng)秋雨愁煞人……………………………126
潘玉良：同古人中求我，非一從古人而忘我之序言…………………………………………………1
卷一才華馥比仙
林徽因：一身詩意千尋瀑，萬古人間四月天………2
張愛玲：生命是一襲爬滿了虱子的華美衣袍………19
凌叔華：人生如夢(mèng)亦如客……………………………33
冰心：一片冰心在玉壺……………………………45
蘇青：世俗里的高貴優(yōu)雅……………………………57
蕭紅：呼蘭河上的孤獨(dú)之旅………………………69
卷二寂寞煙花冷
陸小曼：寂寞煙花，只為尋一世靈魂伴侶…………86
呂碧城：絳帷獨(dú)擁人爭羨…………………………101
唐瑛：歌盡桃花扇底風(fēng)……………………………116
卷三如果這都不算愛
秋瑾：秋風(fēng)秋雨愁煞人……………………………126
潘玉良：同古人中求我，非一從古人而忘我之
…………………………………………………138
孫多慈：慈悲之戀…………………………………151
趙一荻：因?yàn)閻�，不顧一切……………………�?65
卷四愛，需要涅槃
張幼儀：痛苦中涅槃的鳳凰………………………178
王映霞：半生飄零半生恨…………………………188
張兆和：愛你是你的不幸…………………………205
卷五人生如戲戲如人生
孟小冬：繞梁遺韻落芳?jí)m…………………………222
阮玲玉：命薄怎因畏人言…………………………234
胡蝶：蝴蝶飛走了…………………………………249
周璇：舊上海的時(shí)光與風(fēng)情………………………260
★歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，曾出現(xiàn)過像達(dá)·芬奇那樣的多面手。他既是大畫家，又是大數(shù)學(xué)家、力學(xué)家和工程師。林徽因則是在中國的文藝復(fù)興時(shí)期脫穎而出的一位多才多藝的人。她在建筑學(xué)方面的成績，無疑是主要的，然而在詩歌、小說、散文、戲劇等方面，也都有所建樹。--文潔若
★天下的文章誰敢這樣起名，又能起出這樣的名，恐怕只有個(gè)張愛玲。--賈平凹
★取材大半是數(shù)千年來詩人心靈中蕩漾涵泳的自然……在這里面我所認(rèn)識(shí)的是一個(gè)繼承元明諸大家的文人畫師，在向往古典的規(guī)模法度之中，流露她（凌叔華）所特有的清逸風(fēng)懷和細(xì)致的敏感……--朱光潛
★冰心大姐的存在，就是一種巨大的力量，她是一盞明燈，照亮我前面的道路。她比我更樂觀。燈亮著，我放心地大步向前。燈亮著，我不會(huì)感到孤獨(dú)。--巴金
★陸小曼是一道不可不看的風(fēng)景。--胡適
★光復(fù)以前，浙人之首先入同盟會(huì)者秋女士也。今秋女士不再生，而"秋風(fēng)秋雨愁煞人"之句，則傳誦不忘。--孫中山
★她（張幼儀）沉默地堅(jiān)強(qiáng)地過她的歲月，她盡了她的責(zé)任，對(duì)丈夫的責(zé)任，對(duì)夫家的責(zé)任，對(duì)兒子的責(zé)任--凡是盡了責(zé)任的人，都值得令人尊重。--梁實(shí)秋
★我創(chuàng)作《花樣年華》的全部靈感，來自于三、四十年代的上海，來自于周璇主演的《長相思》里面的主題曲《花樣的年華》……--王家衛(wèi)★歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，曾出現(xiàn)過像達(dá)·芬奇那樣的多面手。他既是大畫家，又是大數(shù)學(xué)家、力學(xué)家和工程師。林徽因則是在中國的文藝復(fù)興時(shí)期脫穎而出的一位多才多藝的人。她在建筑學(xué)方面的成績，無疑是主要的，然而在詩歌、小說、散文、戲劇等方面，也都有所建樹。--文潔若
★天下的文章誰敢這樣起名，又能起出這樣的名，恐怕只有個(gè)張愛玲。--賈平凹
★取材大半是數(shù)千年來詩人心靈中蕩漾涵泳的自然……在這里面我所認(rèn)識(shí)的是一個(gè)繼承元明諸大家的文人畫師，在向往古典的規(guī)模法度之中，流露她（凌叔華）所特有的清逸風(fēng)懷和細(xì)致的敏感……--朱光潛
★冰心大姐的存在，就是一種巨大的力量，她是一盞明燈，照亮我前面的道路。她比我更樂觀。燈亮著，我放心地大步向前。燈亮著，我不會(huì)感到孤獨(dú)。--巴金
★陸小曼是一道不可不看的風(fēng)景。--胡適
★光復(fù)以前，浙人之首先入同盟會(huì)者秋女士也。今秋女士不再生，而"秋風(fēng)秋雨愁煞人"之句，則傳誦不忘。--孫中山
★她（張幼儀）沉默地堅(jiān)強(qiáng)地過她的歲月，她盡了她的責(zé)任，對(duì)丈夫的責(zé)任，對(duì)夫家的責(zé)任，對(duì)兒子的責(zé)任--凡是盡了責(zé)任的人，都值得令人尊重。--梁實(shí)秋
★我創(chuàng)作《花樣年華》的全部靈感，來自于三、四十年代的上海，來自于周璇主演的《長相思》里面的主題曲《花樣的年華》……--王家衛(wèi)
序言
一百年過去了，一個(gè)世紀(jì)的舞臺(tái)終于落下帷幕，血與火的洗禮，愛與恨的糾葛，痛與悟的交融，生與死的徹悟……波瀾壯闊的歷史畫卷里，我們卻注意到了這幅長卷角落里淡淡暈染的幾叢幽蘭芳草的倩影--那些綽約多姿，才情滿溢卻命途多舛的民國女子，在時(shí)代的浪潮里若隱若現(xiàn)，散發(fā)著幽靜芬芳，留給世人無盡的嘆與羨，歌與憐。
懷舊與反思潮流的盛行，令近乎要淡出人們視野的民國風(fēng)情再次浮現(xiàn)，成為大眾文化消費(fèi)的焦點(diǎn)。民國那些人，那些事，那些國難深重下的聲色犬馬、燈紅酒綠、歌舞升平，經(jīng)過一個(gè)世紀(jì)的洗練和沉淀，我們開始用另外一種視角去審視，層層剝啄，探尋時(shí)代的脈搏，人物靈魂最深處的悸動(dòng)--尤其是那些奇女子：
她們謀愛，謀自由，亦謀生之璀璨。
她們，風(fēng)華絕世，驚才絕艷，是亂世民國一道最絢爛的風(fēng)景；
她們，兼具了貴族的氣度、文士的風(fēng)骨、志士的氣魄；
她們，是生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美的完美詮釋。
我亦因此而深信，這黑白底色的民國，亦因她們而有了婉約的詩意，搖曳的風(fēng)姿。不是么？無論世界多么殘酷，現(xiàn)實(shí)多么黑暗，可生活總得繼續(xù)，這個(gè)善于在隱忍負(fù)重中蝸索前進(jìn)的民族，總會(huì)在生活中尋出些許亮色，些許景致，讓我們于艱難前行之路獲得少許心靈休憩。一百年后的我們，以更為寬容的眼光看待這些傳奇女子，忽而理解了她們的美麗與哀愁，也讓我們的心靈有所頓悟！
如今的我們，相比較民國那個(gè)時(shí)期，眼界卻似乎真的不夠開闊了！仔細(xì)一瞧，似乎那個(gè)時(shí)代才是真真正正的"碎片化"：光怪陸離、風(fēng)雨如晦、諸侯蜂起……這些詞怎樣形容都不為過。思想上，呈現(xiàn)的是一種類似戰(zhàn)國時(shí)期"百家爭鳴"的態(tài)勢--中西文化的碰撞，引發(fā)了新文化運(yùn)動(dòng)與各種主義思潮的激烈交鋒……民國之于后人，其文化上的影響太過深遠(yuǎn)，不僅僅是在政治、經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)領(lǐng)域，更甚者，是對(duì)延續(xù)了兩千多年的文化傳統(tǒng)的一種徹底反思。是批判地繼承還是徹底的唾棄拋卻？是完全的西化還是固守傳統(tǒng)？其變革風(fēng)潮之熱烈，自我中華大文化圈形成以來，前所未見。時(shí)代大潮如此，社會(huì)風(fēng)尚，民眾生活百態(tài)亦一一呈現(xiàn)出戲劇性看點(diǎn)。這些傳奇女子便成為了民國時(shí)的一道獨(dú)特風(fēng)景。
我有心想要表達(dá)對(duì)那個(gè)年代的好奇，對(duì)那些逝去的衣香鬢影的欣嘆，卻覺得無從下筆……直到有一天，不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)了一首朦朧的舊詩，大約寫于十年前，才覺得非如此不能表達(dá)我對(duì)于民國那些人、那些事的感觸。
時(shí)代的真相
那耀眼的強(qiáng)光剎那消退
自空樽中灑了出來
從仰天癡神的那刻起
人間便失去了真相
那個(gè)年代，那個(gè)人間
已經(jīng)出走太遠(yuǎn)
長夜漫漫
城市陷落得更深
買醉女的歌聲漸退
酒杯和桃花，仍是那么迷人
……
不可否認(rèn)，那時(shí)我對(duì)民國的理解仍有可能是片面的，甚至是不切實(shí)際或滑稽的。與今日今朝的理解相比，兩者有著迥然不同的差異：如今我更傾向于研究它的文化模式，而并非欣賞表面的"酒杯和桃花"。多年的輾轉(zhuǎn)，以及不斷地學(xué)習(xí)，讓我對(duì)那段歷史有了更深入的思考。恰逢機(jī)緣，創(chuàng)品書業(yè)旗下的徐編詢問我有無興趣嘗試創(chuàng)作民國女子的題材，我怦然心動(dòng)，等接收到她傳來的完整策劃案時(shí)，我忽然有一種多年期待，一朝得償所愿的欣喜滿足感。是的，這本書正是我想寫的，也是我多年積淀升華迫不及待想要傾訴表達(dá)的--命運(yùn)的安排讓人驚訝，莫非這就是人們常說的心想事成？
我需要感謝這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，讓我能夠?qū)⒛切┠甑乃枷氲捏w悟融到字里行間，訴諸紙上。
我一度想過將那些身在苦難之中，卻又命運(yùn)不同的人物單獨(dú)陳列出來，用一種類似于"思維情境"的模式進(jìn)行對(duì)比整合，探討那個(gè)時(shí)代的命運(yùn)流轉(zhuǎn)。但在這本書中我還是放棄了，一則考慮了本書的受眾；二則經(jīng)反復(fù)比較仍覺得傳統(tǒng)"史筆"敘述模式有無可比擬的優(yōu)點(diǎn)--我可以為每個(gè)人物先"正名"。例如普及常識(shí)：林徽因真正的價(jià)值在哪里，是她的詩才還是建筑學(xué)上的貢獻(xiàn)？呂碧城真正令人敬佩的地方在哪里，是她的才名還是卓越的思想？王映霞與郁達(dá)夫"最著名的情事"始末是如何的，背后隱藏著什么樣的真相？諸如此類都該是我們首先關(guān)注的。誠然，甄別大量或真或假的資料是一項(xiàng)繁瑣和極考驗(yàn)人耐性的工作，幸運(yùn)的是，我從這漫長的瑣碎整理工作中得到了樂趣--因?yàn)橹型荆一砣话l(fā)現(xiàn)，我到了前人未曾發(fā)掘的瑯?gòu)指５亍９识�，�?dāng)我提筆時(shí)，便胸有成竹，確信筆下的每個(gè)女子不是當(dāng)下"民國熱"中出現(xiàn)的臉譜化、教條化的人偶，而是活潑潑的，有堅(jiān)強(qiáng)亦有脆弱，有感性亦有冷酷到底的決然--我想我已經(jīng)深刻明白"人是一個(gè)矛盾結(jié)合體"這句話了。
民國的女子是各有特色的，并非僅是我們常常提及的那幾個(gè)人：林徽因、陸小曼、張愛玲……可以說，在三十六年的民國史中，有著無數(shù)個(gè)獨(dú)特的、無限風(fēng)情的女子。她們當(dāng)中，有的在亂世中找到了自我，"謀愛，謀自由，亦謀生之璀璨"；有的難逃千年儒教文化的思維禁錮，"在通往悲劇的路途上曇花一現(xiàn)"；有的則在中西文化的交鋒中猶疑不決，并最終走向"毀滅或光明"……這是一種值得關(guān)注的文化現(xiàn)象，它的獨(dú)特性，讓我們可以從更宏觀的歷史視野里尋找出一些端倪：一面是傳統(tǒng)禮教的壓迫，一面是西方人權(quán)思潮的涌入，從這當(dāng)中走出來的女性，無疑帶著一種更為天然的，令現(xiàn)代人無法切身感受的掙扎與迷茫……
在寫作這本書的過程中，我雖在有意無意中將某種類似于"悲憫"的情懷融入其中，但更多的，還是盡量將更為客觀的史實(shí)呈現(xiàn)于讀者面前，希望讀者能夠從中獲取點(diǎn)有價(jià)值的信息，那便是我值得慶幸鼓舞的一件事了。在此我要感謝創(chuàng)品書業(yè)的徐編輯敬業(yè)地甄別史料、細(xì)致修改，以及眾多朋友在背后的默默支持，最后摘錄我的一首詩《時(shí)代》，以饗讀者：
癡男怨女
功名利祿
為世界的虛無而哀嚎
為繁華或敗落而憂嘆
在烈日下找到自己的影子
在黑夜中點(diǎn)亮心里的燈
這都不算什么
求生的愿望本是那么強(qiáng)烈
對(duì)和錯(cuò)
誰來評(píng)判
價(jià)值是那么的孤立
很容易便被摧毀
人們集成圈子抱守一團(tuán)
在許久的分離之后
他們尋找慰藉
他們揭開傷痕
劉承沅
于癸巳年冬
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