作者講述了自己幼時(shí)音樂啟蒙、少年參加革命和后來從事專業(yè)演奏的人生經(jīng)歷。全書以其手風(fēng)琴演奏事業(yè)發(fā)展為主線，描繪了她為廣大基層工農(nóng)兵群眾巡演的艱苦生活、對(duì)手風(fēng)琴演奏藝術(shù)的忘我投入、個(gè)人遭遇的人生苦難和逆境中自強(qiáng)不息的奮斗經(jīng)歷，以及最終取得演奏和教學(xué)雙豐收的卓越成績，也從一個(gè)側(cè)面記敘了我國手風(fēng)琴演奏事業(yè)的發(fā)展歷程。
作者對(duì)智障兒子深沉的母愛也讓人動(dòng)容。
龐中華為本書題寫書名，并題詩。書中穿插150余幅作者生活和演出老照片，含2印張彩插
作者簡介：
余繼卿，1937年生于四川遂寧。女手風(fēng)琴家，全總文工團(tuán)國家一級(jí)演奏員、中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員。2010年獲“中國手風(fēng)琴卓越貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，2011年獲“中國手風(fēng)琴終身成就獎(jiǎng)”。出版有《手風(fēng)琴合奏曲集》、《手風(fēng)琴重奏合奏曲選》、《人人喜愛的手風(fēng)琴曲選》、《優(yōu)美的手風(fēng)琴曲》等。
目錄：
序張自強(qiáng)王碧云
致手風(fēng)琴家余繼卿老師龐中華
上篇
第一章童年紀(jì)事
一、美麗的小鎮(zhèn)
二、我的母親
三、我的父親
四、音樂啟蒙
五、家鄉(xiāng)解放
第二章走上獨(dú)立
一、進(jìn)城讀書
二、參加革命
三、在川北文工團(tuán)
四、小小演奏員
五、最后悔的事序張自強(qiáng)王碧云
致手風(fēng)琴家余繼卿老師龐中華
上篇
第一章童年紀(jì)事
一、美麗的小鎮(zhèn)
二、我的母親
三、我的父親
四、音樂啟蒙
五、家鄉(xiāng)解放
第二章走上獨(dú)立
一、進(jìn)城讀書
二、參加革命
三、在川北文工團(tuán)
四、小小演奏員
五、最后悔的事
第三章出川進(jìn)京
……
第四章巡演紀(jì)實(shí)掠影
一、四處奔波
二、時(shí)間！時(shí)間！
三、新疆之行
四、到東北，去海南
中篇
第五章難忘的1963——我的手風(fēng)琴年
一、“手風(fēng)琴北京組”的成立
二、籌辦音樂會(huì)
三、“特殊”狀態(tài)下的排演
四、音樂會(huì)的公演
五、病兒的降生
六、永遠(yuǎn)的傷痛
七、續(xù)篇：逆境中自強(qiáng)
第六章我與智障兒子的故事
一、無盡的自責(zé)
二、尋找安身之處
三、走失與“造翻”
四、去福利院
五、快樂時(shí)光
六、大病所感
第七章那個(gè)年代
……
第八章鋼琴博士兒子
一、漫漫學(xué)琴路
二、在中央音樂學(xué)院
三、走出國門
下篇
第九章八十年代的春天——手風(fēng)琴活動(dòng)紀(jì)實(shí)
一、“手風(fēng)琴研究組”的成立
二、開展普及工作
三、舉辦音樂會(huì)
四、對(duì)外交流
五、我們的手風(fēng)琴樂團(tuán)
六、我所了解的“鸚鵡牌”手風(fēng)琴
七、“手風(fēng)琴學(xué)會(huì)”的誕生
第十章演奏與普及教學(xué)
一、老山之行
二、錄音、訪日
三、出版合奏曲集
四、出國參賽
第十一章生命中的“小品”——出版演奏CD
……
第十二章秋的感悟
一、我的一支筆
二、失誤與堅(jiān)守
三、人生中的兩面
四、秋天的收獲
五、尾聲
后記一、“手風(fēng)琴北京組”的成立
那個(gè)時(shí)期，社會(huì)主義文學(xué)藝術(shù)迎來了溫暖的春天。手風(fēng)琴音樂的發(fā)展，受到了時(shí)任中國音協(xié)主席呂驥、副主席孫慎同志的高度重視。
1963年，中國音協(xié)于2月16日邀請(qǐng)北京專業(yè)和業(yè)余團(tuán)體的二十余位手風(fēng)琴演奏者，舉行了座談會(huì)。大家熱烈談?wù)摿耸诛L(fēng)琴的創(chuàng)作、表演等問題。呂驥、孫慎同志出席，并在會(huì)上作了重要講話，熱情稱贊手風(fēng)琴音樂這些年來在社會(huì)主義文藝事業(yè)中的貢獻(xiàn)。
有七個(gè)文工團(tuán)的手風(fēng)琴手即席演奏了多首中外手風(fēng)琴曲。會(huì)后，在李錦鳳同志的具體主持下，組建了我國第一個(gè)手風(fēng)琴學(xué)術(shù)組織——“中國音協(xié)手風(fēng)琴北京組”，同時(shí)成立了我國第一支手風(fēng)琴樂隊(duì)——音協(xié)手風(fēng)琴樂隊(duì)。我們推舉了任士榮同志任組長，張自強(qiáng)、王典為副組長，主要成員有：王碧云、白崇先、李春亭、于峰、初青燕、陳白日等。我，也有幸成為其中的一員。
3月10日上午，剛成立的“北京組”組織了第一次內(nèi)部觀摩演奏會(huì)。在這次會(huì)上，我又高興地見到了呂驥、孫慎同志和總政、空政、海政文工團(tuán)及歌劇院的好幾位老師，如：張自強(qiáng)、王碧云、任士榮、楊文濤、白崇先等。他們分別演奏了《士兵的光榮》、《白毛女》、《步步高》、《墨西哥舞曲》、《茉莉花》、《對(duì)花》等新近改編的手風(fēng)琴曲。和他們相比，我感覺自己的水平有限，就沒敢上臺(tái)去拉。但在3月31日的第二次觀摩會(huì)上，我拉了《恰爾達(dá)什》和《喬治參軍去了》。雖然沒有平時(shí)拉得好，但大家覺得效果還不錯(cuò)。王典等同行老師還給我提了些建議，對(duì)我很有啟發(fā)和幫助。我暗下決心：要積極參加這樣的活動(dòng)，要為手風(fēng)琴能在本團(tuán)站住腳、為提高手風(fēng)琴在社會(huì)上的威信和地位，為手風(fēng)琴在中國的發(fā)展而努力！
二、籌辦音樂會(huì)
5月13日，我非常興奮地又去音協(xié)參加手風(fēng)琴會(huì)議，會(huì)上決定了7月舉辦手風(fēng)琴專場(chǎng)音樂會(huì)的事。我們這十幾個(gè)人熱情很高，一心要排練出一臺(tái)形式多樣的、高質(zhì)量的手風(fēng)琴專場(chǎng)音樂會(huì)。
我們利用業(yè)余時(shí)間，背著手風(fēng)琴從各自的文工團(tuán)出發(fā)，風(fēng)雨無阻地聚集到中國音協(xié)的一間大屋子里，切磋琴藝、反復(fù)演練。
在一頭一尾的大合奏里，我與張自強(qiáng)老師在第一聲部共用一個(gè)譜臺(tái)，能近距離向他學(xué)習(xí)，我感到很興奮。同時(shí)我還參演了以王碧云老師領(lǐng)銜的四位女琴手齊奏的《四季調(diào)》、《小天鵝舞》、《步步高》以及與于峰的二重奏《閨女之歌》、《小蘋果變奏曲》等曲目。這次的排練演出讓我第一次欣賞到了各路手風(fēng)琴專家演奏的很多好聽的樂曲，欣賞到了他們高超嫻熟的演奏技巧，更為他們豐富的表現(xiàn)力所折服。這30首風(fēng)格各異的手風(fēng)琴獨(dú)奏、重奏及輕音樂，傾注了大家全部的情感和智慧，我樂此不疲地傾聽、演奏這些至今聽來依然雄壯、優(yōu)美、抒情，風(fēng)味濃郁的手風(fēng)琴樂曲，心中涌動(dòng)著無比的激動(dòng)，沉浸在美妙的藝術(shù)享受中。
三、“特殊”狀態(tài)下的排演
可在另一面，這一年正是我們國家三年自然災(zāi)害、經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期的影響尚未完全過去，物資十分匱乏的年月。這個(gè)時(shí)候，我正處于懷有身孕的狀態(tài)。而我個(gè)人家庭經(jīng)濟(jì)情況很差，我先生需要供養(yǎng)他家里的眾多弟妹，也沒有條件顧及“營養(yǎng)”方面的事，我就是在這樣的情況下堅(jiān)持拉琴的。
這一年，我所在的全總文工團(tuán)各類演出活動(dòng)紅紅火火，應(yīng)接不暇。那個(gè)時(shí)候，團(tuán)里有一大批反映工人勞動(dòng)、生活的原創(chuàng)歌曲（茅地曲，王積福詞）。我擔(dān)任很多伴奏任務(wù)，尤其是男聲小合唱、男中音獨(dú)唱，如《苦和甜》、《伐木山歌》、《長江水滾滾來》、《工人籃球賽》、《青年的朋友快到這里來》、《我為啥這樣樂》等，以及女聲小合唱《啊，湛江港》等都很有特色，有的還帶表演，很受群眾歡迎。中央人民廣播電臺(tái)經(jīng)常播放，有的歌曲還被選作“每周一歌”。
那時(shí)，擔(dān)任中央樂團(tuán)團(tuán)長的著名老音樂家李凌同志，曾派中央樂團(tuán)的男聲小組，由歌唱家吳其輝帶隊(duì)，到團(tuán)里來觀摩學(xué)習(xí)我們的節(jié)目。我們有時(shí)一天被兩三個(gè)單位邀請(qǐng)，像放電影“跑片子”一樣趕場(chǎng)，用現(xiàn)在的行話叫做“檔期很緊”。
記得“五一”節(jié)那天，我團(tuán)在中山公園進(jìn)行大型游園演出，全總副主席劉長勝陪同外賓前來觀看。那天，演出結(jié)束后，我因?yàn)闆]有擠上公共汽車，在烈日下從天安門步行走回木樨地的家。
我拖著七個(gè)多月的身孕，一直堅(jiān)持本團(tuán)的大型活動(dòng)和加場(chǎng)演出，一場(chǎng)都沒有耽誤過，而面對(duì)這臺(tái)手風(fēng)琴“專場(chǎng)”，又無法做到放棄�；叵肽莻�(gè)沒有“打的”條件的年代，現(xiàn)在的我都很難想象，當(dāng)時(shí)大肚子的自己是怎樣把120貝司四排簧的大琴運(yùn)到排練現(xiàn)場(chǎng)的！我用一條很長的粗繩子，把琴牢牢地捆在自行車后座上，艱難而小心翼翼地騎車趕去排練。
在那些緊張忙碌的日子里，我馱著手風(fēng)琴頻繁地穿梭在不同的演出地點(diǎn)和音協(xié)之間，演出時(shí)為了不讓觀眾看出我身體的“異樣”，我把拖地的黑色長裙，松散地系在腰部外面作為遮蓋，利用身體的苗條，雙手將琴抱住托起，半側(cè)身走向舞臺(tái)，把琴的重量都放在腿上……當(dāng)琴聲響起，我就完全忘掉了自己的“現(xiàn)狀”，更沒有想到身體的嚴(yán)重透支會(huì)帶來什么樣的“后果”。
在那個(gè)不顧一切的激情燃燒的年代，演出、錄音、錄像都沒有報(bào)酬，也從未想過錢的事情。我們沒有自我，只有全身心的付出，而手風(fēng)琴就像磁鐵一樣吸引著我。我這個(gè)為手風(fēng)琴而激動(dòng)，為表演手風(fēng)琴而感到最大快樂的人，根本沒有覺得這有什么“苦”。那時(shí)，憑的是滿腔的熱情，沒有科學(xué)冷靜的頭腦，一直堅(jiān)信自己能行，破例堅(jiān)持搞業(yè)務(wù)……
已經(jīng)坐上“高速列車”的我，想停下來已經(jīng)是不可能的了！我和同行老師們辛苦了2個(gè)月，7月10日在中國文聯(lián)禮堂的舞臺(tái)上給音協(xié)領(lǐng)導(dǎo)及音樂界同行作了匯報(bào)演出。
值得一提的是，這臺(tái)音樂會(huì)的合奏用琴全是天津樂器廠1963年生產(chǎn)的新產(chǎn)品。這天，廠領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)以吳英烈為首的制作專家一行，興高采烈地專程趕來進(jìn)行了錄音、錄像，帶回天津放映。
……
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